文／時(shí)永剛

李京南攝影世界解讀

文／時(shí)永剛

他趕了世博會(huì)的“熱鬧”

李京南是個(gè)實(shí)在人，這是出于悟性。悟性的終極是走向簡(jiǎn)單，因?yàn)楹?jiǎn)單所以實(shí)在了。他也很快樂(lè)，但不喜歡湊熱鬧，更不喜歡無(wú)謂的繁雜。記得有一次一起去出席一個(gè)晚宴，那晚宴的東家拉來(lái)了一幫人來(lái)講話，十分羅嗦，每個(gè)人都要展示一下說(shuō)話的藝術(shù)，眼看著滿桌的菜肴酒水無(wú)法下筷，耳朵卻受累。京南對(duì)我說(shuō)“出去一下”，等到正式開(kāi)飯的時(shí)候他還沒(méi)回來(lái)。我打電話通知他“開(kāi)飯了，”他笑著說(shuō)：肚子受不了了，他已在旁邊的酒家自己埋單用餐，吃得差不多了。

想想也是，既然請(qǐng)客就要讓客人覺(jué)得舒服，而不是讓主人享受，客人遭罪。

不過(guò)，2010年的上海世博會(huì)，京南倒是趕了一回“熱鬧”。他拿著照相機(jī)累計(jì)進(jìn)園多達(dá)30次，拍了兩萬(wàn)多張照片。他說(shuō)“實(shí)因舍不得錯(cuò)過(guò)這百年一遇的機(jī)遇，經(jīng)不起這富麗的國(guó)際聚會(huì)的誘惑，并念想著用鏡頭和文字留住一點(diǎn)什么……不過(guò)因?yàn)槿狈ε抨?duì)的耐心，我大多選在下午三四點(diǎn)鐘入園，這時(shí)段最為寬松，日?qǐng)龅娜肆髟跍p退，夜場(chǎng)的游客尚未入場(chǎng)。我也常常利用捷徑，到法國(guó)、西班牙、比利時(shí)等館就餐，只要就餐，就可免去排隊(duì)直接進(jìn)館?！笨磥?lái)他是在熱鬧中“不湊熱鬧”。

世博會(huì)剛結(jié)束，他就出版了攝影集《京南看世博》。我也去過(guò)世博，次數(shù)也不少。但是，一個(gè)藝術(shù)家的眼光總是與眾不同的。當(dāng)京南這本嶄新的世博攝影集展現(xiàn)在我眼前的時(shí)候，我禁不住這樣問(wèn)自己：那個(gè)地方我去過(guò)嗎？那個(gè)畫(huà)面我見(jiàn)過(guò)嗎？我沒(méi)有看過(guò)這些建筑嗎？一個(gè)媒體工作者，世博園我肯定去過(guò)，而且白天、黑夜去過(guò)不少次，那些場(chǎng)景我也肯定看見(jiàn)過(guò)。

但是，我只是個(gè)囫圇吞棗的匆匆看客，細(xì)節(jié)的美麗我忽略了，或者說(shuō)我的眼光抓不住那些蘊(yùn)藏在局部的魅力。

當(dāng)然，我明白這不是我的失誤，而恰恰是一個(gè)攝影藝術(shù)家存在價(jià)值的證明，恰恰是一種獨(dú)特的眼光代替我們捕捉、繼而呈現(xiàn)給我們關(guān)于世界在任何層面上林林總總的無(wú)數(shù)美麗，讓我們細(xì)細(xì)品味從容享受。

攝影家楊元昌曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，當(dāng)前我們判斷是否攝影家的重要標(biāo)準(zhǔn)，就是他有沒(méi)有獨(dú)到的“眼光”，因?yàn)楫?dāng)今時(shí)代技術(shù)設(shè)備先進(jìn)，任何一個(gè)會(huì)按動(dòng)相機(jī)的人很容易被認(rèn)為是“攝影家”。他的話將一個(gè)攝影愛(ài)好者、攝影活動(dòng)家與真正的攝影家區(qū)別開(kāi)來(lái)了，這是十分精辟的，精辟就在于將一個(gè)攝影家的功力凝焦在眼光上。是否有“眼光”已經(jīng)是當(dāng)今時(shí)代的一條普世鐵律了。

我想那一刻，京南是個(gè)世博園的凝望者，他凝視景物平靜如水，他攫取那一畫(huà)面，就像從沙粒中捧出了珍珠，以至于那些原本熟識(shí)的景物，在我面前變得陌生起來(lái)，卻是風(fēng)光無(wú)限。他是局部美麗的探索者，引領(lǐng)著我們?nèi)タ醇?xì)節(jié)的魅力。放大的局部有時(shí)勝過(guò)整體，或者說(shuō)整體的勝出，有時(shí)依賴細(xì)節(jié)。京南的引人之處，就是將細(xì)節(jié)放大了，讓我們看到另一種美麗。

世博會(huì)過(guò)去了，然而京南的獨(dú)特眼光，讓我們?cè)谒淖髌防锓磸?fù)溫習(xí)著那段美麗的時(shí)光，以及許多蘊(yùn)藏在局部和細(xì)節(jié)中的世博風(fēng)光。

放棄與撿起的平靜

京南是實(shí)在的。簡(jiǎn)單而又不簡(jiǎn)單。

1985年，京南在家鄉(xiāng)浙江玉環(huán)的一所中學(xué)已就職八年，開(kāi)始創(chuàng)建校辦企業(yè)“華豐工藝廠”，并設(shè)計(jì)、研造出了新穎的立體纖維藝術(shù)壁掛。這種藝術(shù)壁掛是集掛毯、手繡藝術(shù)于一體的獨(dú)創(chuàng)，其質(zhì)感、色彩有獨(dú)特的視覺(jué)效果。產(chǎn)品一問(wèn)世便轟動(dòng)了市場(chǎng)，供不應(yīng)求，工藝廠從初創(chuàng)時(shí)期的兩個(gè)編繡工，迅速發(fā)展到擁有2000名編繡工。創(chuàng)新的工藝曾獲得三項(xiàng)國(guó)家專利，很多作品獲得中國(guó)或上海工藝美術(shù)產(chǎn)品評(píng)比的獎(jiǎng)項(xiàng)。“瑞雪”、“水仙花”被中央電視臺(tái)東方時(shí)空選作背景；他的作品被邀赴美國(guó)參加藝術(shù)展覽，定單也從國(guó)內(nèi)發(fā)展到國(guó)外。

京南壁掛的雋永意味，自然也引來(lái)了美術(shù)界的關(guān)注，那些蜚聲畫(huà)壇的名家如林曦明、楊可揚(yáng)、丁紹光、徐昌酩、張雷平、張桂銘等大家，都曾與京南切磋，如何更好地將作品“移植”到壁掛上去。京南做到了，《上海百名美術(shù)家作品手繡藝術(shù)壁掛大展》成功地舉辦了，在上海美術(shù)和工藝美術(shù)界掀起了一個(gè)不小的浪潮。從那個(gè)時(shí)候起，京南的藝術(shù)創(chuàng)作中心便轉(zhuǎn)移到了上海。也是順勢(shì)而為，京南與幾個(gè)朋友一商議，一個(gè)當(dāng)年揚(yáng)名海上的沙龍——春風(fēng)藝術(shù)沙龍就此誕生，京南在復(fù)興路上的辦公房，就成了沙龍的會(huì)所。藝術(shù)家會(huì)晤、美術(shù)家畫(huà)展、朋友們聚首，春風(fēng)藝術(shù)沙龍是九十年代末上海灘上的一道風(fēng)景。

不過(guò)，就在京南的掛毯生意興隆的時(shí)候，仿冒的李鬼們一時(shí)間蜂涌而至，粗鄙不堪的“藝術(shù)壁掛”充塞了市面。他該怎么辦？

京南很簡(jiǎn)單：既然是這樣了，我就不做了。他沒(méi)什么憤怒，就真的收起了攤子，告別了生意！轉(zhuǎn)過(guò)身，他拿起了相機(jī)，云游四方，搞起了自己愛(ài)好的攝影，再也不做生意人了。他真是個(gè)不趕熱鬧的人，朋友們替他惋惜，他卻不在乎，說(shuō)：“做生意原本就不是我的愛(ài)好。”

確實(shí)，攝影于他，絲毫沒(méi)有一點(diǎn)功利，卻是他的愛(ài)好。原本就有的繪畫(huà)功力，讓他的攝影畫(huà)面別有韻味。有名家評(píng)價(jià)他的作品：沉靜和細(xì)膩，長(zhǎng)廊、舊屋，潮汐、殘荷，甚至冷冰冰的鋼鐵構(gòu)件，都能在他的鏡頭里充滿生命的活力與回憶。有時(shí)絢麗蓬勃，有時(shí)憂郁哀傷，我總是感嘆：為何他總能那么敏感地捕捉到影像背后的無(wú)語(yǔ)傾訴？

在京南工作室的墻壁上，有兩幅我經(jīng)常注視的作品，一幅是四面雪花之中露出一張?zhí)壹t的娃娃臉蛋，嬌嫩可人的感覺(jué)每次會(huì)讓我產(chǎn)生一種用手將他從雪花中捧出來(lái)的沖動(dòng)；另一幅是綠色的池塘中敗萎的荷葉雖然低垂著頭，但根根葉莖依然昂然向天，低垂的仿佛在思索往事，昂然的像是在蓄勢(shì)等待……世間的春光秋雨，都可以在京南的攝影集里找到它們的光影香色。其實(shí)京南的攝影器材非常普通，甚至夠不上專業(yè)級(jí)別。但對(duì)他來(lái)說(shuō)這是無(wú)關(guān)緊要的。源自內(nèi)心的眼光才是一位攝影藝術(shù)家最可貴的靈魂。

京南是一個(gè)率真的人，絕不矯情與做作，這是他厭惡的。他又是一個(gè)善感的人，絕不漠然與麻木，這是他的天賦。

京南長(zhǎng)著一雙濕潤(rùn)的、富有同情心和感染力的眼睛，這樣的眼睛觀望著世界，這個(gè)世界原本的喜悅、快樂(lè)、憂傷、無(wú)奈，都逃不過(guò)他的視野；當(dāng)然，他內(nèi)心的波瀾也逃不過(guò)他如語(yǔ)如訴的作品。

京南是一個(gè)會(huì)悠閑的人，不會(huì)讓自己的一生變成苦僧行。他也是一個(gè)不會(huì)浪費(fèi)光陰的人，總在干著自己喜歡的事情。從一個(gè)成功的企業(yè)家，到成為一個(gè)用鏡頭看世界的人，干自己喜歡的事情，是一種幸福?；蛟S，藝術(shù)是他才賦的最大歸宿地。

眼光里的沉淀

京南現(xiàn)在是上海工藝美術(shù)學(xué)會(huì)和上海市工業(yè)美術(shù)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)攝影藝術(shù)專委會(huì)主任、上海攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員，曾擔(dān)任過(guò)《上海攝影》雜志副主編，第一、第二屆中國(guó)大學(xué)生現(xiàn)代攝影大賽評(píng)委會(huì)評(píng)委。歲月留影，由上海人民美術(shù)出版社出版的攝影集就有《看世界》《光采》《鏡內(nèi)鏡外》等等。幾年來(lái)，他成為《新民晚報(bào)》夜光杯攝影專欄的圖文作者，他的攝影作品頻見(jiàn)于有關(guān)的專業(yè)雜志，有關(guān)的攝影比賽他也常有獲獎(jiǎng)。

近期，他的一些黑白攝影作品，讓我有種特別安靜而實(shí)在的沉淀感覺(jué)，他用鏡頭呈現(xiàn)在我們視線里的，不是什么特別的東西，而是生活中最常見(jiàn)的，餐具、沙發(fā)、桌子、櫥窗，等等，甚至是墻壁構(gòu)成的一個(gè)角落。但是當(dāng)京南用黑色與白色來(lái)成像的時(shí)候，它們好像變了，變得需要我們重新來(lái)審視它們，好像它們已經(jīng)不是原來(lái)的物體了。此刻，京南仿佛把我們帶到了一個(gè)抽象的、有寓意的景象面前。使我禁不住去想，在現(xiàn)實(shí)世界中，這些物品真實(shí)的色彩會(huì)是怎樣的？應(yīng)該是怎樣的？這種不用問(wèn)的問(wèn)題，會(huì)在瞬間閃現(xiàn)，感覺(jué)出乎意料，很奇妙。

單調(diào)的黑白，在我視覺(jué)里顯得不單調(diào)了，變得豐富起來(lái)。這是京南作品所附有的一種感染力，讓我想得很多。世界無(wú)論以怎樣的方式、怎樣的速度翻覆、演變，黑與白的存在始終沒(méi)有消失過(guò)，黑與白的魅力同樣沒(méi)有消失過(guò)，這是不是他要告訴我們的？

我就這個(gè)問(wèn)題詢問(wèn)過(guò)他。他說(shuō)：最簡(jiǎn)單的，最終恰恰是最重要的，不管是我們的直覺(jué)也好，還是我們的理性判斷也好；太繁復(fù)，往往會(huì)產(chǎn)生迷惑甚至誤判，直至我們失去應(yīng)有的、直線的、正確的判斷。是的，我們常常會(huì)有這樣的生活經(jīng)驗(yàn)：繞了一大圈之后，才發(fā)現(xiàn)起點(diǎn)的地方往往是最佳的選擇。

我了解京南，作為朋友，我看過(guò)他的很多藝術(shù)攝影作品，他的攝影題材就像他的為人那么平易低調(diào)，諸如椅子凳子，被風(fēng)吹得撕下一個(gè)大角的海報(bào)，一團(tuán)扭曲的鋼絲，一老一少?gòu)陌唏g頹墻前迎面走過(guò)，一把淋在暴雨中的樂(lè)器……然而把渺小的、熟視無(wú)睹的尋常景象，表現(xiàn)得意蘊(yùn)非常，這是京南作為一個(gè)攝影藝術(shù)家的特質(zhì)所在。

李京南近照

他的作品，告訴我們很多，這不簡(jiǎn)單，更不單調(diào)。這是一種實(shí)在。

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