觀點(diǎn)集粹

獨(dú)立批評是遠(yuǎn)離紅包和棍子的

王石川在《中國青年報》上撰文說：北京的文藝評論家們終于有組織了！醞釀多年的北京文藝評論家協(xié)會正式掛牌成立，經(jīng)過全體會員選舉，北京大學(xué)中文系教授謝冕成為協(xié)會首任主席。謝冕表示，文藝評論家協(xié)會不會對會員有太多約束，評論家要排除人情、權(quán)勢、金錢的干擾，發(fā)出獨(dú)立的批評，主要靠自律和個人良知。

說到獨(dú)立批評，最近頗流行一個詞：“交口”。近期，這個詞風(fēng)生水起，已經(jīng)衍化為一種文化現(xiàn)象。它往往出自影評人之口，出現(xiàn)的時間多是觀影之后，地點(diǎn)則是媒體或網(wǎng)絡(luò)上。何謂“交口”？按照坊間的說法就是：“一個娛樂圈流行的新詞，每當(dāng)一部電影出來，領(lǐng)了觀影費(fèi)或被導(dǎo)演托付了偉大友誼的達(dá)人們，就開始在報刊、博客和微博上交口稱贊，簡稱交口。交口必須公開，片子好不好私下再說?！?/p>

當(dāng)年，魯迅對批評家十分鄙視，“在中國，從道士聽論道，從批評家談文，都令人毛孔痙攣，汗不敢出”。魯迅為何反感批評家？因為批評家總在“亂罵與亂捧”，“不是舉之上天，就是按之入地”。時至今日，亂捧的文藝批評確實(shí)不少。為何不顧一切地亂捧？有的礙于人情，有的基于紅包，有的懾于權(quán)力，有的則屬于沸點(diǎn)太低，無論哪一種原因，都不是真正的批評。

批評是個良心活，也是技術(shù)活。當(dāng)下的文藝批評備受詬病，已經(jīng)陷入了嚴(yán)重的公信力危機(jī)，被坊間嘲笑為紅包評論和棍子評論。一個真正擁有獨(dú)立人格的人，就應(yīng)該拒絕這兩類傾向。只有遠(yuǎn)離權(quán)力的侵襲和金錢的干擾，才能寫出具有獨(dú)立品格的文藝評論。與此同時，還應(yīng)昂揚(yáng)一種良好的社會風(fēng)氣，批評者不能因說了真話而遭受攻擊，甚至打擊報復(fù)。

中國一定要有能直起腰來的專家

王蒙在《新華每日電訊》撰文說，咱們中國有一個問題，咱們的專家直不起腰來，原因可能跟歷次政治運(yùn)動被收拾有一點(diǎn)關(guān)系，還有經(jīng)濟(jì)上不能完全自立。在中國我看到的專家是什么樣的呢？比如某地聲稱某文化名人的墳?zāi)咕驮谶@兒，就請專家過來，有的專家不來，有的因各種關(guān)系、各種原因，就被請過來了，請來了以后，當(dāng)?shù)馗鞣N的招待，又吃鮑魚，又吃龍蝦，住在五星級的賓館里，臨走的時候還有若干表示、紅包之類的。專家很快就接受了：這個墳頭就是在這個地方。我們專家硬不起來呀！就是說，一定要有能直起腰來的專家，一定要有堅持學(xué)術(shù)和藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的專家，一定要有堅持對國家、民族、人民負(fù)責(zé)的專家，沒有這樣一個專家的評估體系，或者這樣一個體系的聲音非常地微弱，或者這樣一個評估體系本身就沒有權(quán)威、沒有公信力，這個國家文化的發(fā)展是不是就失去了方向？

我再舉一個例子，美國是一個非常講商業(yè)的國家，但是它文化的產(chǎn)品非常的厲害?！都~約時報》的評論很厲害，是書評、影評、劇評上的權(quán)威。1982年我去美國看望一個著名的劇作家，阿瑟·米勒，他是文化部原副部長英若誠的朋友，英若誠翻譯并排演過他的名戲劇《推銷員之死》。當(dāng)時他的一個作品在紐約劇場上演，我就向他表示祝賀。但是阿瑟·米勒憂心忡忡，他跟我說：“還不知道效果怎么樣，到現(xiàn)在為止，《紐約時報》的劇評沒有表態(tài)。”就是說，連阿瑟·米勒這樣的大家或者他背后的大投資人都怕《紐約時報》的評論，說明這個評論是多么權(quán)威！我們這最好還別評論，只要你一評哪個作品、一罵哪個作品，它就紅了！如果這本書只賣了三千冊，在中央的某張報紙上批一下，起碼三萬冊就賣出去了。怎么樣建立權(quán)威的、高水平的、嚴(yán)格的、絕對六親不認(rèn)的評估體系？任重而道遠(yuǎn)。

“偉大作家”能“呼喚”嗎？

作家閻綱在《人民日報》上說，多年來，我們“呼喚”藝術(shù)大師和“偉大的作品”，說了不知多少偏離美學(xué)原則的話！我自己早在28年前首屆“茅盾文學(xué)獎”頒獎時，寫過一篇文章：《呼喚史詩的時候已經(jīng)到來》，發(fā)表在《中國青年報》上，孫犁看后大不以為然，批評我說：“史詩是‘呼喚’出來的嗎？”

文壇是非多，是非之大莫過于對于“創(chuàng)作自由”、“自由度”的理解。中央領(lǐng)導(dǎo)曾多次倡導(dǎo)“學(xué)術(shù)自由”和“創(chuàng)作自由”，指出：“在憲法規(guī)定的范圍內(nèi)保障學(xué)術(shù)自由和創(chuàng)作自由”，政策界限是明確的，但這是原則精神，我們在實(shí)施中需要行業(yè)自身加以細(xì)化，具體操作起來才不至于遇到難障。研討會該開還得開，但求名心切，太濫，有錢就能開，能開就是精品力作，登發(fā)言、發(fā)消息，形容詞高聳入云，要能拿個什么獎的，立馬改換門庭。研討會的學(xué)術(shù)質(zhì)量亟待提高。文藝“除草”、“掃黃”，什么是草是毒是黃禍、黃色描寫，缺乏法理的依據(jù)，致使有的作品昨天禁、今天印，禁有說法，再印卻什么也不說，只能被認(rèn)為禁是對的，開禁也沒有錯?！耙匀藶楸尽钡奈乃嚵⒎滩蝗菥彙?/p>

“我們大家的世博”攝影展揭幕

由上海市文明辦、市文聯(lián)、市攝協(xié)共同主辦，市文藝培訓(xùn)指導(dǎo)中心、市東方宣傳教育服務(wù)中心、楊浦區(qū)殷行街道、浦東新區(qū)高行鎮(zhèn)聯(lián)合承辦的“我們大家的世博”中國2010年上海世博會攝影展日前在楊浦區(qū)文化館拉開帷幕。展覽分喜迎世博、參與世博、奉獻(xiàn)世博和共享世博四個主題，展出作品150余件，既有反映在世博會期間四海同歡、眾艷齊放的歡慶場面，又有海寶歡騰、萬國參與的喜悅情景，更多的是記錄廣大奉獻(xiàn)者的感人瞬間。另外，與眾多世博會相關(guān)攝影展不同的是，此次展出的作品尤其注重世博會申辦成功的喜悅場景，同時還反映了圍繞世博會舉辦的全市“八大行動”在全市范圍內(nèi)開展過程中一幅幅感人景象和工作場面。

文學(xué)藝術(shù)院召開“文聯(lián)名家談藝”拍攝制片工作座談會

“文聯(lián)名家談藝”是上海市文聯(lián)聯(lián)合上海東方傳媒集團(tuán)藝術(shù)人文頻道推出的一檔藝術(shù)家談藝節(jié)目。自2010年9月開播以來，已播出了秦怡、草嬰、李仲林、仲星火、周小燕、許諾等多位藝術(shù)大家的談藝內(nèi)容。為將“文聯(lián)名家談藝”節(jié)目做得更好。近日，上海文學(xué)藝術(shù)院組織召開了“文聯(lián)名家談藝”拍攝制片工作座談會。市文聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)、各文藝家協(xié)會秘書長、東方傳媒集團(tuán)藝術(shù)人文頻道相關(guān)制片人和編導(dǎo)等出席了此次座談會。應(yīng)觀眾要求，從2011年1月開始，“文聯(lián)名家談藝”節(jié)目在藝術(shù)人文頻道“名家”欄目首播時間將調(diào)整到黃金時段，即首播為每周三晚7 : 30，重播為每周五下午4 : 00。

《笑在長三角—江浙滬笑星邀請賽》落幕

經(jīng)過初選和三場復(fù)賽的激烈角逐，由上海市曲協(xié)和上海廣播電視臺新娛樂等共同主辦的《笑在長三角——江浙滬笑星邀請賽》近日舉行了總決賽，來自江浙滬各滑稽院團(tuán)的九檔節(jié)目20位選手決出了三金三銀三銅的獎項。決賽評委由原國家話劇院院長、著名話劇表演藝術(shù)家趙有亮，中央電視臺《曲苑雜談》制片人、主持人汪文華，江蘇省文聯(lián)副主席、江蘇省劇協(xié)副主席顧薌和著名滑稽表演藝術(shù)家王雙柏、童雙春，著名喜劇表演藝術(shù)家李家耀，上海廣播電視臺新娛樂副總監(jiān)汪灝擔(dān)任。經(jīng)過作品比賽和即興表演兩個環(huán)節(jié)，上海人民滑稽劇團(tuán)陳靚的上海說唱《活力上?！?，上海人民滑稽劇團(tuán)陶德興、錢懿的《世博慶功會》，浙江曲藝雜技總團(tuán)的小品《站臺》榮獲金獎。

上海書畫院舉辦“海上風(fēng)”首屆上海書畫作品展

由上海書畫院和上海圖書館聯(lián)合主辦的“海上風(fēng)”首屆上海書畫作品展日前在上海圖書館揭幕，畫展展期一周。此展是上海書畫院歷年來主辦的參展人數(shù)最多、規(guī)模最大的書畫展，共展出205位書畫篆刻家200余件山水、花鳥、人物和書法篆刻作品。參展作品風(fēng)格多樣、視角廣闊、源于生活、飽含情感，創(chuàng)作狀態(tài)顯示了藝術(shù)家對個性的理解和追求，不同的表現(xiàn)手法體現(xiàn)了創(chuàng)作者的探索與思考。在這些精心創(chuàng)作的作品中，既有德高望重的前輩的精品，也有年輕才俊的力作，全面展示了海派書畫藝術(shù)的時代活力及海納百川的藝術(shù)風(fēng)采。展覽同時邀請了部分外省市及海外的畫家參展。

《老馬家的幸福往事》 ：新時代的“上海一家人”

由楊文軍執(zhí)導(dǎo)，林永健、何賽飛、辛柏青、六月等主演的《老馬家的幸福往事》近日亮相東方衛(wèi)視。該劇通過描寫上海老城區(qū)里弄廂房老馬家從“文革”后期至新世紀(jì)初近三十年的歲月變遷，以跨年代、跨地域縱橫交錯的史詩敘述方式，全景式地記錄了上海一戶普通人家伴隨著改革大潮，追風(fēng)逐浪、跌宕起伏的人生歷練，真實(shí)地反映了平民百姓是如何追隨時代步伐，在金錢與人生、靈魂與財富的博弈下，不斷攀登人生階梯刷新精神世界的過程。由于該劇超越一般家庭情感劇對生活瑣事放大的吵吵鬧鬧，而是把每一個人物的命運(yùn)都和時代發(fā)展、社會變遷緊扣相連，得到了專家的好評與觀眾熱捧，被認(rèn)為是一部真正的現(xiàn)實(shí)主義力作。與此同時，由于這部講述上海故事的電視劇中用的多是北方演員，引發(fā)了海派劇正在沒落、上海明星要“給力”的爭議。

京津滬五大京劇院新年再聚首

日前，上海大劇院火熱上演了“京津滬京劇對口交流演唱會”，同時，在今年春節(jié)期間，作為國家級文化院團(tuán)中排名前五的五大院團(tuán)——國家京劇院、北京京劇院、天津京劇院、天津青年京劇團(tuán)以及上海京劇院將帶來各自的代表之作，網(wǎng)羅了老、中、青三代京劇名家，可謂群英薈萃、好戲連臺。此外，為慶祝京劇申遺成功，京津滬五大京劇院團(tuán)將于2月11日至28日再度攜手登臺上海大劇院，為上海觀眾帶來11臺節(jié)目12場京劇大戲。這也是上海大劇院以“京昆群英會”這一品牌舉辦的第二屆傳統(tǒng)戲曲盛宴。