隱藏在美感背后的不安
——彭暉/蘇風(fēng)訪談

Uneasiness concealed behind the aesthetic feeling

蘇風(fēng)（以下簡稱“蘇”）：能簡單談一下你在北京的生活和藝術(shù)創(chuàng)作的現(xiàn)狀嗎？

彭暉（以下簡稱“彭”）：工作室在黑橋藝術(shù)村，一塊面臨拆遷的荒地?！安稹笨峙率钱?dāng)下中國人最敏感的字眼了。事實上，“拆遷”也是大部分“北漂”藝術(shù)家都無法回避的問題。對我而言，工作室就是生活的全部，是一個充滿藝術(shù)夢想與快樂的空間，簡單而純粹。面對“拆遷”，抗拒似乎是徒勞的，正如“農(nóng)民開發(fā)商”給我的合同上所寫的：“地震……拆遷等不可抗拒力所造成的損失歸乙方自行負(fù)責(zé)。”這恰恰映現(xiàn)了我作品中反復(fù)出現(xiàn)的“災(zāi)難”主題。“災(zāi)難”不僅僅來自客觀世界，更多的時候源自“人”自身。

蘇：災(zāi)難現(xiàn)場是始終貫穿你系列作品的鮮明主題，當(dāng)初怎么會有這樣的構(gòu)思？

彭：2005年始，我將“災(zāi)難”主題搬上畫布，借此實現(xiàn)自我心緒的釋放。繪畫是藝術(shù)家自我表達(dá)的重要形式，其內(nèi)容多源于個人的成長環(huán)境、生活經(jīng)歷、時代背景、心理狀態(tài)等等，是藝術(shù)家自然而內(nèi)在的選擇，往往呈現(xiàn)其對社會問題及自身問題的思考。我是一個危機感很強的人，總會在看似和諧的均衡里感到某種潛在的不穩(wěn)定性。在我所描繪的那些“平靜”的場景下，總隱匿著一些不安、緊張、焦慮、牽強的氣氛。這種選擇或許跟我兒時留下的恐懼有關(guān)，即便現(xiàn)在，我對“意外”與“災(zāi)難”也格外敏感。當(dāng)然，面對種種“意外”與“外力”，人往往表現(xiàn)得很無助。我想，積極的人生就是在命運這條線上奮力掙扎，并以某種循環(huán)、螺旋上升的狀態(tài)去達(dá)成人生目的。所以，這個選擇也算是對自己人生體驗的不斷反省吧。

蘇：與當(dāng)下很多直白的類似題材作品不同，你作品中的災(zāi)難現(xiàn)場往往呈現(xiàn)出一種隱隱透著危機和不安的美感。你是怎樣解讀這種不同尋常的美感的？

彭：隨著人類現(xiàn)代化的進(jìn)程，人們?yōu)榱藵M足自我無窮的欲望而不斷地索取。然而，能量是守恒的，因此我們得到的與失去的也是均衡的。工業(yè)化的今天，人類正遭受自然界前所未有的報復(fù)：氣候變暖、天氣異常、物種消失等等。同時，人類引以為驕傲的科技創(chuàng)造也往往讓自身受困，層出不窮的人為“意外”即是這一點最有力的印證，“人類自我毀滅”的預(yù)言也似乎真實了起來，觸手可及。在高度發(fā)達(dá)的信息社會里，這些源自自然或人為的“災(zāi)難”正通過多樣的媒介漸漸蠶食我們的生活，成為誰也無法避諱的話題。出于焦慮，我關(guān)注并以一種“詩化”的態(tài)度反復(fù)記錄著它們。這種“詩化”并非消極的“粉飾”，而是表征著一種“希冀”。當(dāng)“人定勝天”的時代已經(jīng)過去，我們需要尋求某種平衡，在面對“災(zāi)難”的事實時，為人們留存些對美好的希望與期盼?！笆篱g本無物，何處惹塵?！保壹o(jì)念消失，不單是哀傷與幻滅，更是新生的源起。

蘇：你對自己藝術(shù)創(chuàng)作的未來展望是怎么樣的？

彭：堅持，堅持總會做好一件事情。

蘇：你是怎樣看待還處于經(jīng)濟(jì)危機陰影當(dāng)中的中國當(dāng)代藝術(shù)的？

彭：個人覺得未必是壞事，藝術(shù)市場回歸理性很重要。對我來說，我并不想急于求成，我向往淡定從容的藝術(shù)態(tài)度，想平靜地、堅持自我地創(chuàng)作下去。

蘇：在你看來，作為藝術(shù)家，是否應(yīng)該對推動人類、社會與環(huán)境的進(jìn)步負(fù)有一定的責(zé)任？

彭：從現(xiàn)實角度看，藝術(shù)家對于社會或許沒那么重要，藝術(shù)不能解決實際問題，但在當(dāng)下強調(diào)“個人”的時代里，我覺得，對于社會及人文、環(huán)境的發(fā)展與改善，人人都應(yīng)該付出自己的實踐。

2011年于黑橋

出軌 布面油畫 200cmx300cm 2010年 彭暉

彭暉，1979年出生于湖南。2008年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系第三工作室，獲碩士學(xué)位。