鄒躍進(jìn)/文

還原與超越
——?jiǎng)h軍“中國(guó)山水”系列作品解讀

Reduction and going beyond

鄒躍進(jìn)/文

近幾年來(lái)，劉漢軍創(chuàng)作了一批以“中國(guó)山水”命名的系列作品。值得注意的是，這批具有中國(guó)山水審美意味的藝術(shù)作品，并不是用中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)所使用的工具材料，如宣紙、毛筆和墨等創(chuàng)作而成的，而是用油畫(huà)、丙稀、畫(huà)布 、畫(huà)板、排筆等工具材料，以挪用和拼接為主要的藝術(shù)方法，輔之以描繪、制作的手段，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)，特別是其中著名而又流傳很廣的山水畫(huà)，進(jìn)行改寫(xiě)和重構(gòu)的結(jié)果。一方面，“中國(guó)山水”系列作品給人的基本視覺(jué)感受是既傳統(tǒng)也很中國(guó)化的，具有純粹地道的傳統(tǒng)文人畫(huà)的審美趣味和特征，這就是我想說(shuō)的還原。另一方面，“中國(guó)山水”系列作品在根本上則是當(dāng)代的，是對(duì)還原，甚至是本源的超越。

當(dāng)然，從文化語(yǔ)境的角度看，劉漢軍的藝術(shù)探索，無(wú)疑受到這一時(shí)代重新認(rèn)識(shí)中國(guó)傳統(tǒng)文化和藝術(shù)的學(xué)術(shù)思潮的影響。眾所周知，大約從20世紀(jì)80年代末以來(lái)，美術(shù)界對(duì)20世紀(jì)一直流行的“明清衰落”的美術(shù)史觀給予了深刻反省。在實(shí)踐領(lǐng)域，新文人畫(huà)作為一個(gè)藝術(shù)流派也在此時(shí)登上歷史舞臺(tái)，掀起了一股至今仍在發(fā)展的對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文人畫(huà)進(jìn)行重新研究和實(shí)踐的熱潮。有意思的是，中國(guó)畫(huà)、水墨畫(huà)領(lǐng)域出現(xiàn)的這股復(fù)古思潮，也影響到油畫(huà)藝術(shù)家們的藝術(shù)創(chuàng)作。

上 磚上計(jì)劃1 綜合材料 7cmx29cmx16cm 2009年 劉漢軍

下 磚上計(jì)劃2 綜合材料 7cmx29cmx16cm 2009年 劉漢軍

我認(rèn)為作為油畫(huà)家的劉漢軍也受到這一思潮的影響，但是，劉漢軍的獨(dú)特之處表現(xiàn)在他對(duì)這種回歸傳統(tǒng)的認(rèn)識(shí)和表達(dá)，都有著自己的立場(chǎng)和方法。這是因?yàn)榕c水墨畫(huà)家不同的是，劉漢軍并不是想在創(chuàng)造性的基礎(chǔ)上，推進(jìn)中國(guó)傳統(tǒng)水墨山水藝術(shù)的進(jìn)步和發(fā)展。與一些油畫(huà)家相異的是，劉漢軍也不是發(fā)思古之幽情，簡(jiǎn)單地懷念那些傳統(tǒng)山水畫(huà)的偉大，或是吸收中國(guó)傳統(tǒng)山水藝術(shù)中的某些因素，以達(dá)到油畫(huà)的本土化和中國(guó)化的目的。我認(rèn)為劉漢軍是從當(dāng)代文化立場(chǎng)出發(fā)，重新審視中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)在今天的意義和價(jià)值。為此目標(biāo)，劉漢軍采取了觀念化的藝術(shù)創(chuàng)作方式，它表現(xiàn)為劉漢軍的“中國(guó)山水”系列作品。作為挪用傳統(tǒng)中國(guó)山水畫(huà)的產(chǎn)物，該系列作品并不是在表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中的中國(guó)山水，而是對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)山水畫(huà)的一種認(rèn)識(shí)和理解，是用一種圖像去認(rèn)識(shí)和體察另一種圖像。正是劉漢軍這種與現(xiàn)實(shí)的中國(guó)山水無(wú)關(guān)，而只與文化序列中的山水圖像相關(guān)的“中國(guó)山水”系列，在自身內(nèi)部構(gòu)筑了一種=“互圖像性”（與書(shū)寫(xiě)文本中的“互文性”相通）關(guān)系。然而，更為重要的是，在這種“互圖像性”關(guān)系中，劉漢軍處在主動(dòng)的一方，這使他“屈服”、“仰慕”和“尊重”中國(guó)美術(shù)史上那些山水名作和名家的同時(shí)，也能主動(dòng)地對(duì)其給予改寫(xiě)和重構(gòu)。事實(shí)上，我們也能發(fā)現(xiàn)，在劉漢軍的“中國(guó)山水”系列作品中，范寬、荊浩、米芾等人的山水畫(huà)，通過(guò)劉漢軍自己的各種藝術(shù)手法的處理，如堆積而成又劃有條紋的白底、強(qiáng)行置入的當(dāng)代景觀（奧運(yùn)場(chǎng)館中的鳥(niǎo)巢等）、人物動(dòng)作和關(guān)系的改變等，都已在一定程度上改變了原作的藝術(shù)形態(tài)和文化意義。劉漢軍這種觀念化的藝術(shù)方式，其獨(dú)特意義就是以個(gè)人的名義介入公共化，社會(huì)化了的藝術(shù)史，從而使他的“中國(guó)山水”系列作品與中國(guó)傳統(tǒng)山水之間形成了一種在還原中超越，在超越中還原的復(fù)雜關(guān)系。這一事實(shí)也說(shuō)明，在劉漢軍觀念化的藝術(shù)方式中，傳統(tǒng)的審美標(biāo)準(zhǔn)仍通過(guò)還原的方法起作用，以防范他藝術(shù)過(guò)于觀念化的危險(xiǎn)。

磚上計(jì)劃1（局部） 劉漢軍

我認(rèn)為劉漢軍“中國(guó)山水”系列作品的藝術(shù)價(jià)值和意義，已經(jīng)超越了我們已有的藝術(shù)評(píng)價(jià)體系，然而也正是這種有意識(shí)的越界，使劉漢軍的這批藝術(shù)作品具有非同尋常的藝術(shù)價(jià)值和藝術(shù)方法論上的意義。

劉漢軍，1969年生于湖南。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)貢。職業(yè)藝術(shù)家，現(xiàn)居北京。