■ 楊鐵鋼

隋榮，上個(gè)世紀(jì)80年代初開(kāi)始練筆，90年代初即發(fā)表作品。總計(jì)創(chuàng)作數(shù)百萬(wàn)言，面世作品幾十篇（部），多篇多次獲省部級(jí)獎(jiǎng)勵(lì)。由此，使他成為大慶油田一位較有成就和影響的作家。近日，筆者集中閱讀了隋榮自2003年至2010年間發(fā)表的作品共十三篇，計(jì)短篇小說(shuō)三篇，中篇小說(shuō)十篇，據(jù)此，談?wù)剬?duì)他以中篇為主的小說(shuō)創(chuàng)作特點(diǎn)形成的幾點(diǎn)感悟。

從表現(xiàn)的生活內(nèi)容領(lǐng)域——題材上看，隋榮上述十三篇小說(shuō)涉及到了三個(gè)方面：《懸羊》 （中篇），反映學(xué)校教育的內(nèi)容；《大舅一家》 （中篇），表現(xiàn)的是城市下崗人員生活的艱難；其余十一篇作品的故事情節(jié)都發(fā)生在油田，直接或間接地與石油生產(chǎn)、石油工人的生活有關(guān)。從中，我們又獲得了隋榮小說(shuō)創(chuàng)作在題材表現(xiàn)上的特點(diǎn)。

“題材，屬文學(xué)作品的內(nèi)容范疇。而文學(xué)作品的內(nèi)容除了題材而外，還有情節(jié)（故事、沖突）、主題兩個(gè)要素，三者之間有著內(nèi)在的邏輯關(guān)系：情節(jié)——題材——主題。

用語(yǔ)言表述就是：情節(jié)是題材的表象形式；主題是題材的內(nèi)在意涵；題材是情節(jié)和主題的中介載體。由此可知：對(duì)一部作品、一個(gè)作家的創(chuàng)作僅從題材一個(gè)維度進(jìn)行劃分，是難以全面、深刻、準(zhǔn)確地認(rèn)識(shí)和把握其創(chuàng)作特色和個(gè)性的。正確的做法應(yīng)是將情節(jié)——題材——主題三者、尤其是題材——主題兩者緊密結(jié)合起來(lái)進(jìn)行綜合的分析體認(rèn)”（筆者《追求與突破——楊利民戲劇文學(xué)創(chuàng)作簡(jiǎn)論》）。如果我們將“情節(jié)——題材——主題三者、尤其是題材——主題兩者緊密結(jié)合起來(lái)”，對(duì)隋榮的小說(shuō)“進(jìn)行綜合的分析體認(rèn)”，就會(huì)得出這樣的觀感：隋榮以平凡的甚至是細(xì)瑣的故事和情節(jié)，多塑造女性的形象，揭示人性的主題，表現(xiàn)社會(huì)的問(wèn)題，以此顯現(xiàn)出他對(duì)小人物生存狀態(tài)的關(guān)注與悲憫，以及他對(duì)整個(gè)社會(huì)、人生的思考與期盼。也因此，使我們?cè)谒淖髌分袝r(shí)時(shí)會(huì)體味到一種隱隱的憂思與淡淡的感傷。

女性形象的塑造。隋榮幾乎每篇作品都有女性形象的存在，且大多數(shù)以女性形象為核心。統(tǒng)觀這些女性形象大體可分為二大類(lèi)五小種。

第一類(lèi)是勞動(dòng)型女性，包括二小種：一是會(huì)戰(zhàn)時(shí)期的家屬工，如秋妹（《饑餓的薩爾圖草原》）、影（《與狼同行》、《野狼》）；二是隨遷和招工進(jìn)來(lái)的油田家屬工，如五月（《五月》）、淑英（《淑英的愛(ài)情》）、盧花（《盧花》）。

第二類(lèi)是知識(shí)型女性，包括三小種：一是具有極左傾向的政治女性，如肖紅（《盧花》）；二是嚴(yán)肅的工作者，如林惠（《沙塵暴》）、楊妮（《我把生命獻(xiàn)給你》）；三是濫情的游戲者，如黎娜、王風(fēng)（《我把生命獻(xiàn)給你》）、劉雯雯、劉丹、菲菲（《和太陽(yáng)有約》）等。

無(wú)論是作家對(duì)形象的把握與塑造，還是形象自身所具有的品格、所體現(xiàn)出的價(jià)值觀，都以第一類(lèi)的女性形象為豐滿、成功，生動(dòng)、感人。

《饑餓的薩爾圖草原》中的秋妹，在會(huì)戰(zhàn)之初就隨丈夫從青海油田轉(zhuǎn)戰(zhàn)來(lái)到大慶油田，又在會(huì)戰(zhàn)最艱苦的“三年經(jīng)濟(jì)困難”時(shí)期因事故失去了丈夫。憑借偶遇的“緣分”，她在從軍隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)來(lái)到油田的純樸、厚道，“干活舍得下力氣，又善于體貼人”的田螺身上，體會(huì)到了一種與前夫的“直爽、專(zhuān)注和粗野”不同的感情——“親切、摯愛(ài)的柔情”，由此使他們很快結(jié)合，并在困難的年代里、艱苦的環(huán)境中、沉重的工作壓力下，相親相愛(ài)，相濡以沫。但最終田螺為了給秋妹和孩子節(jié)省兩個(gè)土豆而誤食斷腸草中毒致死。個(gè)體的能力與情愛(ài)在社會(huì)、自然的災(zāi)害面前顯得既難能可貴但又何其渺小無(wú)力?！氨持淮?，拖著笨拙的身體朝草原深處走去，有一個(gè)小孩牽著她的衣角跟在后面”這一作品結(jié)尾，在讀者的心頭投下了濃重的陰影，同時(shí)也使今天的人們?cè)僖淮紊钋械馗兄搅藭?huì)戰(zhàn)家屬們?cè)?jīng)的苦難與付出的犧牲。

五月（《五月》）、淑英（《淑英的愛(ài)情》）、盧花（《盧花》）三個(gè)人，是在會(huì)戰(zhàn)之后，來(lái)到油田的。她們有著大致相同的經(jīng)歷：都是在農(nóng)村艱苦的生活環(huán)境中出生長(zhǎng)大，都是為了追求美好幸福的生活或隨丈夫遷入油田，如五月；或下嫁于人投奔而來(lái)，如淑英；或通過(guò)招工渠道進(jìn)入油田，如盧花。她們的生活環(huán)境與工作處境也大體相近：日子過(guò)得都比較艱難，工作都很勞累辛苦。她們有著相同、相近的性格與理想：都賢惠、樸實(shí)、勤快、要強(qiáng)、善良；都期盼夫妻恩愛(ài)、家庭和睦、生活富足。她們與老一代會(huì)戰(zhàn)家屬們?nèi)缜锩玫淖畲蟛煌牵豪弦淮嗟伢w現(xiàn)為被動(dòng)地“受”——接受、承受自然、社會(huì)、家庭帶給他們的種種困苦、磨難，即使有所努力、抗?fàn)帲诧@得微弱甚至無(wú)效，所以在她們身上更多地體現(xiàn)出了忍韌的品格特質(zhì)；而五月她們這一代則更多地表現(xiàn)出的是主動(dòng)地“求”：一方面接受、承受生活與工作帶給她們的苦痛、壓力，一方面也在不失時(shí)機(jī)、甚至是尋找時(shí)機(jī)、創(chuàng)造條件做著抗?fàn)幍姆N種努力，因此，她們的結(jié)局也就大不同于上一代。形成這一局面的原因當(dāng)然在客觀、主觀兩個(gè)方面。從客觀方面說(shuō)，轉(zhuǎn)入大規(guī)模建設(shè)時(shí)期的油田，在自然、社會(huì)、人文條件上都日益優(yōu)于會(huì)戰(zhàn)時(shí)期，因此，這就為人的生存提供了越來(lái)越寬松的選擇機(jī)會(huì)和發(fā)展的可能。

五月以愛(ài)心與苦干，支撐起家庭的天，使丈夫因有她的衷愛(ài)而安心于外面的工作，使女兒因享她的慈愛(ài)而各得其所，使婆母、姑、叔因獲她的關(guān)愛(ài)而和諧共處。淑英不滿足于家屬管理站的單調(diào)工作，而抓住私人煉油廠被查封的機(jī)會(huì)，自我做主，買(mǎi)下房子辦起豬場(chǎng)，全力排除只把她當(dāng)作“滿足欲望的享樂(lè)瀉憤的女人”的丈夫?qū)λ?、事業(yè)的干擾，策略而有效地抗拒了心懷不軌的食堂管理員老王對(duì)她的騷擾。她不肯在命運(yùn)面前低頭，“我不信命，我不甘心，不甘”，“她知道眼淚是改變不了自己命運(yùn)的，只有用自己的行動(dòng)去抗?fàn)?，去找回那失去的生活”，她以她的?shí)際行動(dòng)和“不摻假”的摯愛(ài)真情贏得了大樹(shù)的愛(ài)情，最終又以無(wú)私的大愛(ài)成全了大樹(shù)與前妻的破鏡重圓。盧花憑借踏實(shí)的工作和善良的心地，在人事紛雜的環(huán)境中看破了肖紅的趨時(shí)，小木匠的委瑣，王長(zhǎng)鎖的正直，因此與肖紅保持距離，對(duì)小木匠多有防范，對(duì)王長(zhǎng)鎖相親相戀，雖因此遭肖紅的制裁、小木匠的傷害，但終于贏得了王長(zhǎng)鎖的真愛(ài)。從以上三個(gè)人的不同人生結(jié)局中，我們完全可以認(rèn)同這樣的一個(gè)社會(huì)人生法則：即使在同樣的客觀環(huán)境下，不同的人也會(huì)呈現(xiàn)出不同的人生樣態(tài)，而這則主要取決于個(gè)體素質(zhì)品格的差異。五月、淑英、盧花三個(gè)人都具備賢惠、樸實(shí)、勤快、要強(qiáng)、善良的美德，但又各具傾向。具體而言：五月柔韌善良，淑英精干堅(jiān)強(qiáng)，盧花柔中有剛。正是如上的相同的客觀條件與如此不同的主觀差異的綜合作用，才決定形成了五月、淑英、盧花三個(gè)人各自不同的人生軌跡和結(jié)局。隋榮小說(shuō)創(chuàng)作中如上女性形象塑造的價(jià)值和意義就在于：表現(xiàn)出了社會(huì)生活的真實(shí)性，呈現(xiàn)出了人物性格、命運(yùn)的多樣性，揭示出了蘊(yùn)涵于社會(huì)與人生深層次的規(guī)律性。

人性主題的揭示?？陀^地說(shuō)，人與一般動(dòng)物既有聯(lián)系又有區(qū)別。其聯(lián)系表現(xiàn)在人同其它動(dòng)物一樣，都是自然之子，因此有人是由猿進(jìn)化而來(lái)的學(xué)說(shuō)的誕生，和稱人為裸猿的別名的出現(xiàn)。但人又的確不同于一般的動(dòng)物，所以才有“萬(wàn)物之靈長(zhǎng)”的美譽(yù)，和人性理論的界定與創(chuàng)立。一般意義上的人性是指人所具有的本性，即人之為人的必不可少的品性。但所有這些都是書(shū)面或口頭的理論與言說(shuō)，從人的實(shí)際生活表現(xiàn)上看，人與一般動(dòng)物、獸性與人性的聯(lián)系與區(qū)別的確復(fù)雜難辨。也正因此，才成為以表現(xiàn)人與人生為己任的作家及其創(chuàng)作所關(guān)注的永恒主題。在此方面，隋榮也做出了他的努力和貢獻(xiàn)，其標(biāo)志就是《與狼同行》、《野狼》兩個(gè)短篇的創(chuàng)作。

《與狼同行》、《野狼》是兩篇同題作品，《野狼》是對(duì)《與狼同行》的擴(kuò)寫(xiě)，寫(xiě)的都是從部隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)到油田工作的馬源與薛冬的故事。在戰(zhàn)爭(zhēng)年代，二人是生死與共的弟兄、英雄，解放四平、抗美援朝，二人都立下過(guò)赫赫戰(zhàn)功，來(lái)到油田又同在筑路大隊(duì)一起打拼。不同也僅在于馬源是大隊(duì)長(zhǎng)，在《與狼同行》中，馬源有家室妻兒，薛冬痛失妻子暫時(shí)獨(dú)身。馬源有著許多美好的人性：勇敢無(wú)畏，富有愛(ài)心，事業(yè)心強(qiáng)，從不服輸，既有男人的豪爽大度，又不乏丈夫、父親的恩愛(ài)柔情。但在馬源的身上又的確存在著非人性的動(dòng)物式的本能。在《與狼同行》中，他強(qiáng)行占有妻妹鳳，而后又將鳳轉(zhuǎn)嫁給薛冬。前者堪稱亂倫，后者無(wú)疑是欺騙。無(wú)論何者，都有背人性。隋榮對(duì)他筆下的人物多懷理解和同情甚至寬容的態(tài)度，但他少見(jiàn)地對(duì)馬源不能原諒，其表現(xiàn)就是他決心將《與狼同行》擴(kuò)寫(xiě)為《野狼》，讓薛冬在水災(zāi)中喪生的妻子秀復(fù)活，安排她帶著受水災(zāi)刺激留下的“時(shí)而清醒時(shí)而糊涂”的后遺癥，不遠(yuǎn)數(shù)千里，拄著棍子找到油田與薛冬劫后重逢。然而就是對(duì)薛冬這樣的生死與共的戰(zhàn)友、弟兄，對(duì)秀這樣的大難不死，身有疾患的戰(zhàn)友之妻，馬源仍不放過(guò)，趁其不清醒時(shí)冒充薛冬占有她。隋榮對(duì)馬源的態(tài)度最決絕地表現(xiàn)在《野狼》結(jié)尾的設(shè)計(jì)上：通過(guò)馬源遺留在薛冬家的煙嘴，薛冬明白了事實(shí)的真相，與馬源對(duì)決：

薛冬瞧準(zhǔn)機(jī)會(huì)，飛起一腳，踢在馬源的襠部，馬源大叫一聲，跪倒在地，昏了過(guò)去。馬源成了廢人。

馬源受到了懲處，也許有人會(huì)對(duì)他受懲處的形式持有異議，但對(duì)他受到懲處的必然結(jié)局凡堅(jiān)守人性尊嚴(yán)的人們都應(yīng)拍手稱快。這也正是《野狼》優(yōu)于《與狼同行》之處，也是隋榮擴(kuò)寫(xiě)的成功處。至此，我們也就理解了作品中的人與狼的搏斗的內(nèi)容有著雙重的意義：顯層次上，它構(gòu)成了真實(shí)、生動(dòng)、曲折的故事情節(jié)；隱層次上，它象征著人性與獸性的激烈較量。

在說(shuō)過(guò)了馬源之后，我們還應(yīng)提及一個(gè)人物，他和馬源存在著相同的人性缺失，他就是《淑英的愛(ài)情》中淑英的丈夫德才。淑英為什么果決地離開(kāi)丈夫德才？就因?yàn)榈虏派砩洗嬗刑噙h(yuǎn)離人性的本能性的品質(zhì)，他把食、性、玩、樂(lè)的觀能享受當(dāng)作其人生的一切。在他的眼里，淑英“只是個(gè)女人，一個(gè)隨時(shí)喚來(lái)喚去的女人，一個(gè)供他使喚的滿足欲望的享樂(lè)泄憤的女人”，他名為德才，實(shí)則無(wú)德無(wú)才，由此才使淑英的心“由熱變涼”。相反，大樹(shù)“敬重她，把她看作是女人中一個(gè)完美無(wú)缺的圣潔勤勞的女人”，而淑英也從大樹(shù)那里獲得了前所未有的“讓人顫栗的刻骨銘心的感情”?？梢哉f(shuō)，他們的結(jié)合，是美好人性戰(zhàn)勝非人性的勝利，因此，作為讀者的我們也為此感到無(wú)比的欣慰。

社會(huì)問(wèn)題的表現(xiàn)。在社會(huì)生活中本來(lái)屬常態(tài)的事物、內(nèi)容、現(xiàn)象，一旦成為人們所關(guān)注、困惑、難解的事，就可稱為社會(huì)問(wèn)題。社會(huì)問(wèn)題需要政治家們正視與解決，也需要作家們反映與表現(xiàn)。是否具備這樣的態(tài)度與作為，是檢驗(yàn)政治家、作家責(zé)任感與使命感高低、強(qiáng)弱的重要尺度。隋榮以他的創(chuàng)作實(shí)績(jī)證明了他具有強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感和使命感，他關(guān)注被稱為涉及國(guó)人最多、最直接影響個(gè)人、家庭、國(guó)家、民族生存發(fā)展的最大社會(huì)問(wèn)題——教育的現(xiàn)狀與發(fā)展，因此寫(xiě)出了《懸羊》。中學(xué)生曲琨，在家里，很少見(jiàn)到父母，因?yàn)樗麄兌荚诿χ嶅X(qián)。他從他們那里除了得到金錢(qián)之外再?zèng)]有什么，而他的父母認(rèn)為這恰恰是他們所能給予兒子的全部——愛(ài)。在學(xué)校，曲琨同樣過(guò)得不快活：一年的課程半年講完，曲琨跟不上，因此被老師稱為笨孩子，也因此常遭老師的奚落、同學(xué)的恥笑。所以他厭學(xué)，他逃學(xué)，他逃進(jìn)網(wǎng)吧、餐館，經(jīng)歷著許多不該經(jīng)歷的人與事，最后他逃向遠(yuǎn)方。作品以曲琨的一個(gè)夢(mèng)蘊(yùn)涵和揭示了主題：許許多多像曲琨一樣的中、小學(xué)生生活、學(xué)習(xí)于“像那懸羊，攀緣于峭壁之上，引吭高歌，夜間將角掛在樹(shù)杈上，懸角而眠”的惡劣危險(xiǎn)的境地。解救他們于“倒懸”，真的是刻不容緩的社會(huì)大問(wèn)題！

隋榮通過(guò)對(duì)《大舅一家》三個(gè)表哥及一個(gè)表嫂下崗經(jīng)歷及艱難生活處境的展示，提出了如何關(guān)注下崗職工，怎樣幫助他們解決再就業(yè)，提高生活水平的問(wèn)題。作品難能可貴的是通過(guò)大表哥順子、三表嫂英子的形象塑造，在真實(shí)、生動(dòng)地表現(xiàn)他們經(jīng)歷的曲折、艱難的同時(shí)，形象、具體地揭示出了他們下崗不拋棄志氣、貧窮不貶損品格的美好道德情操：順子的真誠(chéng)率直、慷慨大義、扶危濟(jì)困，英子的溫順柔情、善良體貼、通情達(dá)理，給這日漸冰冷的物欲橫流的社會(huì)充填了人性的溫?zé)幔蚣惫?、忘乎所以的人們做出了回歸人性、理性的導(dǎo)航。

作為社會(huì)問(wèn)題，如果說(shuō)教育的現(xiàn)狀是影響普遍、深遠(yuǎn)的問(wèn)題，下崗職工的生存與再就業(yè)是現(xiàn)實(shí)而具體的問(wèn)題，那么，官場(chǎng)的風(fēng)氣與腐敗則是最深刻、最亟待解決的問(wèn)題。作為具有強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任心和使命感的作家，隋榮當(dāng)然不會(huì)忽視對(duì)官場(chǎng)腐敗的透視與表現(xiàn)，只不過(guò)他將自己的透視與表現(xiàn)進(jìn)行得比較含蓄與蘊(yùn)籍，但這絲毫不影響他的真實(shí)與深刻。這就要說(shuō)到他的兩部中篇小說(shuō)《沙塵暴》和《我把生命獻(xiàn)給你》了。

邵礦長(zhǎng)的一次體檢誤判，在全礦乃至全廠引起了一場(chǎng)《沙塵暴》：曹副礦長(zhǎng)內(nèi)外聯(lián)絡(luò)、疏通，廠綜合辦秘書(shū)楊臣出謀劃策、通風(fēng)報(bào)信，特別是性格多疑、清高、內(nèi)向的礦秘書(shū)張廣利時(shí)憂時(shí)喜、患得患失。正因?yàn)槿绱说娜诵姆鼊?dòng)，各懷其志，而導(dǎo)致在自然的沙塵暴襲來(lái)時(shí)，將住院的邵礦長(zhǎng)的叮囑忘到腦后而沉于酒局的曹副礦長(zhǎng)未能就安全生產(chǎn)做出安排，只有一心撲在工作上的三隊(duì)女隊(duì)長(zhǎng)林惠獨(dú)去現(xiàn)場(chǎng)巡查，遭到偷油者的圍攻致死。這引起了廠方的高度重視和嚴(yán)密徹查：醫(yī)院校正了體檢誤判，邵礦長(zhǎng)無(wú)病出院；紀(jì)檢部門(mén)澄清了邵礦長(zhǎng)將住院期間收受的禮金全部捐獻(xiàn)給了住院治療的解除勞動(dòng)合同的女工海霞的事實(shí)；邵礦長(zhǎng)被提升為廠長(zhǎng)助理；韓思軍被聘為三礦礦長(zhǎng)；曹副礦長(zhǎng)、張秘書(shū)晉升的美夢(mèng)破滅。一場(chǎng)人事的沙塵暴借助于一次自然的沙塵暴而塵埃落定，雖不免有幾分巧合甚至滑稽，但它確能促使人們進(jìn)行深度的思考與認(rèn)識(shí)。

我們完全可以把《我把生命獻(xiàn)給你》中的陳曉銘視為《沙塵暴》中張秘書(shū)的再現(xiàn)和繼續(xù)。二人都是秘書(shū)，都有著強(qiáng)烈的進(jìn)取欲望，但在現(xiàn)實(shí)中又都不如意。陳曉銘深以自己的低微出身和缺少關(guān)系靠山為苦，雖然憑著好記性博得了李廠長(zhǎng)的重用，參加工作僅半個(gè)月就被從基層實(shí)習(xí)崗調(diào)進(jìn)了廠辦公室。不久，又因他處事機(jī)警，避免了一次集體上訪事件，被調(diào)到秘書(shū)崗位上負(fù)責(zé)寫(xiě)材料。但盡管如此，他仍要受父親是副廠長(zhǎng)、性情孤傲的女干事王風(fēng)的輕視；他要遭同事也是競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手唐炎的陷害；他必須接受自己已被確定為廠宣傳部副部長(zhǎng)第一候選人但結(jié)果是第二名被任命的事實(shí)打擊。當(dāng)然，免不了痛苦，而他也只能把自己的痛苦向大學(xué)的同學(xué)，現(xiàn)在的同事、妻子楊妮述說(shuō)：

“我不服氣，我不是官欲極強(qiáng)的人，也不是心胸狹隘的人，對(duì)那些年富力強(qiáng)，有能力有水平的人我是佩服的，我也希望能把權(quán)力交給這樣的人，這樣我們的企業(yè)才有希望，可要是把權(quán)力交給像楊副部長(zhǎng)這樣的投機(jī)分子，我是不甘心的?！?/p>

人在痛苦的時(shí)候也是最需要撫慰因而也是最容易出錯(cuò)的時(shí)候。陳曉銘沒(méi)有逃出這一規(guī)律的制約：身為公司副總經(jīng)理之女的二礦副礦長(zhǎng)黎娜找了上來(lái)，安慰、誘惑、照顧，使他失去了自控而被掌控。結(jié)合、懷孕、生產(chǎn)、離婚、再結(jié)婚。最終的結(jié)果是三個(gè)月后他被提拔為廠辦副主任，很快又升為主任，還有岳父調(diào)他去六廠任副廠長(zhǎng)的允諾。而深?lèi)?ài)著他的楊妮卻被調(diào)到遠(yuǎn)離市區(qū)處于荒涼草原上的九礦，并在一次撲救野火中犧牲。

《沙塵暴》中張秘書(shū)的處境為我們掀開(kāi)了現(xiàn)實(shí)官場(chǎng)黑幕的一角；《我把生命獻(xiàn)給你》中陳曉銘的經(jīng)歷則為世人將現(xiàn)實(shí)官場(chǎng)的黑幕大大地拉開(kāi)了，雖然仍不是全部。但僅此，也足可以使人們對(duì)今天官場(chǎng)生態(tài)有所認(rèn)知，對(duì)掙扎其中的小人物有所了解和理解：

命運(yùn)總是在捉弄生活在世間的小人物，使他們脫離正常的生活軌跡，為滿足自己的私欲出賣(mài)情感出賣(mài)肉體出賣(mài)靈魂。

這是社會(huì)的不良和不良的人生的真實(shí)寫(xiě)照。改變的必要和改造的可能不言而明，但這必須要全體國(guó)人、尤其是執(zhí)政黨、各級(jí)官員做艱苦而長(zhǎng)期的努力。隋榮的努力與貢獻(xiàn)就是對(duì)這一重大而深刻的社會(huì)問(wèn)題進(jìn)行了真實(shí)而藝術(shù)的表達(dá)。

如果以創(chuàng)作時(shí)間為序?qū)λ?jiàn)的隋榮上述13篇作品進(jìn)行整體掃描，我們會(huì)比較清晰地看出他小說(shuō)創(chuàng)作的變化軌跡。

從體裁上說(shuō)，2005年以前，短篇、中篇齊頭并進(jìn)；2005年之后，集中于中篇的創(chuàng)作。

從表現(xiàn)的內(nèi)容上看，仍以2005年為界劃分為前后兩段。前段，無(wú)論短篇還是中篇，人物一般較少，關(guān)系也不復(fù)雜，故事情節(jié)比較集中簡(jiǎn)練；后段，人物增多，隨之關(guān)系也相對(duì)復(fù)雜起來(lái)，故事情節(jié)也因之繁復(fù)起來(lái)，最具代表性的作品如《和太陽(yáng)有約》。從創(chuàng)作的效果來(lái)看，各有優(yōu)劣：前段的作品多給人簡(jiǎn)潔明快的感受，并且主要人物性格也較鮮明突出，如五月的柔韌善良，淑英的精干堅(jiān)強(qiáng)。透過(guò)這樣的表達(dá)，讀者也能體會(huì)到作者對(duì)作品駕御的從容。后段作品固然顯見(jiàn)作家對(duì)內(nèi)容豐富的創(chuàng)作追求，但因人物的增多與關(guān)系的復(fù)雜，致使人物淹沒(méi)于其中，除了《我把生命獻(xiàn)給你》中的陳曉銘、《盧花》中的盧花性格塑造較為鮮明突出外，其它幾部中篇作品的主要人物性格因受過(guò)多人物、關(guān)系、故事的牽制和遮蔽，在一定程度上減少了鮮明度。

從具體創(chuàng)作手法而論，我們也可見(jiàn)出隋榮獨(dú)具個(gè)性的追求與努力?！锻莸亍肥撬僖?jiàn)的正面表現(xiàn)石油工人生產(chǎn)生活的作品，采用第二人稱和意識(shí)流的手法，形成電影蒙泰奇的結(jié)構(gòu)效果，在有限的篇幅中表現(xiàn)了較為豐富的內(nèi)容，同時(shí)也含蓄地表達(dá)了對(duì)石油工人所做出的奉獻(xiàn)和犧牲的欽敬與贊美的主題。對(duì)夢(mèng)幻的大量和連續(xù)的運(yùn)用，是隋榮小說(shuō)創(chuàng)作所體現(xiàn)出的最突出的特色，它們或用以象征主題，如《懸羊》中曲琨夢(mèng)見(jiàn)懸羊的情景；或用以展示人物的內(nèi)心世界，如《饑餓的薩爾圖草原》中秋妹在丈夫死后的夢(mèng)境；或用以實(shí)現(xiàn)情節(jié)的跳越與結(jié)構(gòu)的變換，如《五月》、《和太陽(yáng)有約》、《我把生命獻(xiàn)給你》等篇中的有關(guān)表現(xiàn)。對(duì)夢(mèng)幻的大量運(yùn)用，說(shuō)明了隋榮對(duì)人物心理的深度認(rèn)知及對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)成果的有效借鑒。

從語(yǔ)言方面關(guān)照隋榮的小說(shuō)創(chuàng)作，我們不難體悟到他那自然、樸素、流暢的文字表達(dá)功力和風(fēng)格的存在與形成。而這，也正是他取得日后創(chuàng)作新豐收的最基礎(chǔ)和現(xiàn)實(shí)的保證。在此，也希望隋榮在未來(lái)的創(chuàng)作中，在人物的性格塑造與故事情節(jié)的豐富二者關(guān)系的處理上多加留意，力求二者的辯證統(tǒng)一：既要人物（主要、核心人物）性格的鮮明，又要故事情節(jié)的豐富，而不是顧此失彼，或厚此薄彼、有此無(wú)彼。這是筆者個(gè)人的閱讀感想，也是一個(gè)具有共性意義的不低要求，更是隋榮完全能夠做到的事情，因此，我信心滿懷地相信并期待著。

油 歌 版畫(huà)/王洪峰 作