段繼文

（國家大劇院 舞臺(tái)技術(shù)部，北京 100031）

1 概述

隨著藝術(shù)欣賞水平的提高，觀眾對(duì)各類藝術(shù)形式表現(xiàn)力的要求也在不斷提高。藝術(shù)表演對(duì)現(xiàn)代化舞臺(tái)機(jī)械的依賴程度，隨著技術(shù)的不斷發(fā)展正在逐步增加。本文主要針對(duì)程控舞臺(tái)機(jī)械在舞臺(tái)藝術(shù)表演中的運(yùn)用進(jìn)行初步探討。

2 藝術(shù)表現(xiàn)對(duì)舞臺(tái)機(jī)械的要求

結(jié)合現(xiàn)代化工業(yè)技術(shù)的舞臺(tái)機(jī)械設(shè)備，是為戲劇藝術(shù)表演服務(wù)的綜合性載體。舞臺(tái)機(jī)械主要包括主舞臺(tái)、側(cè)車臺(tái)、車載轉(zhuǎn)臺(tái)、吊桿、燈光橋等設(shè)備，設(shè)備動(dòng)作主要以推、拉、升、降、轉(zhuǎn)為主。計(jì)算機(jī)控制技術(shù)的運(yùn)用實(shí)現(xiàn)了設(shè)備運(yùn)行變化多樣性和設(shè)備運(yùn)行的整體性控制，通過程序編制將推、拉、升、降、轉(zhuǎn)、層疊、傾斜等基礎(chǔ)動(dòng)作巧妙結(jié)合，形成五花八門的景物變化，使劇情表現(xiàn)手段更加豐富。將現(xiàn)代科技轉(zhuǎn)化為舞臺(tái)不同的表現(xiàn)形式，日益成為舞臺(tái)戲劇藝術(shù)表現(xiàn)中一種不可或缺的舞臺(tái)機(jī)械語言。而戲劇藝術(shù)表現(xiàn)對(duì)舞臺(tái)機(jī)械的要求，主要是在鏡框式舞臺(tái)上實(shí)現(xiàn)藝術(shù)家創(chuàng)作思想，營造觀眾喜聞樂見的戲劇環(huán)境空間。

2.1 《復(fù)興之路》演出中設(shè)備使用情況特點(diǎn)

大型音樂舞蹈史詩《復(fù)興之路》演出中設(shè)備使用數(shù)量多、動(dòng)作運(yùn)行復(fù)雜，對(duì)設(shè)備性能要求高，對(duì)調(diào)度節(jié)點(diǎn)要求準(zhǔn)確。以下以《復(fù)興之路》的演出為例，就大型演出中設(shè)備使用情況做一具體分析。

《復(fù)興之路》使用舞臺(tái)臺(tái)口寬度18.6 m，高度14.2 m，舞臺(tái)縱深47.5 m，空間高度56.2 m。在這一巨大的空間內(nèi)共使用舞臺(tái)機(jī)械107臺(tái)，其中，演出中需要運(yùn)動(dòng)設(shè)備數(shù)量72臺(tái)，演出中不需運(yùn)動(dòng)設(shè)備35臺(tái)，如圖1所示。每場140分鐘的演出時(shí)間里，參與演出的演職人員達(dá)2 350余人/次。舞臺(tái)上場景切換70余次，平均每兩分鐘就有一次。

2.1.1 臺(tái)上設(shè)備使用情況

《復(fù)興之路》臺(tái)上設(shè)備使用數(shù)量共計(jì)72臺(tái)，37臺(tái)設(shè)備在演出中運(yùn)動(dòng)，占臺(tái)上使用設(shè)備的51%；演出中不運(yùn)動(dòng)設(shè)備35臺(tái)，占演出中臺(tái)上使用設(shè)備的49%。在37臺(tái)運(yùn)動(dòng)設(shè)備中，除大幕機(jī)、投影幕，35臺(tái)軌道單點(diǎn)吊機(jī)只在節(jié)目后期作為演出結(jié)束前的亮點(diǎn)使用。臺(tái)上不運(yùn)動(dòng)設(shè)備主要以懸掛檐幕、燈具、花瓣機(jī)、裝飾布景為主。布景縱深跨度40.3 m，主舞臺(tái)正向高度分布12.2 m ～ 19.1 m；演出中臺(tái)上不運(yùn)動(dòng)設(shè)備主要作為點(diǎn)綴用固定布景懸掛、場景完整性勾畫、營造不同場景氛圍的基礎(chǔ)載體。臺(tái)上運(yùn)動(dòng)設(shè)備主要有大幕機(jī)、21號(hào)吊桿、4 ～ 10排共35臺(tái)軌道單點(diǎn)吊機(jī)，運(yùn)動(dòng)設(shè)備縱深跨度11.9 m。大幕機(jī)只在演出開始、結(jié)束時(shí)使用，速度0.5 m/s；21號(hào)吊桿懸掛投影幕作為《打工謠》章節(jié)演出及《打工謠》與《不可戰(zhàn)勝》章節(jié)間切換使用，速度0.5 m/s；35臺(tái)軌道單點(diǎn)吊機(jī)在《走向復(fù)興》、《歌唱祖國》兩章節(jié)使用，速度0.3 m/s。圖2為《打工謠》章節(jié)劇照。

圖1 《復(fù)興之路》設(shè)備使用情況示意圖

2.1.2 臺(tái)下設(shè)備使用情況

演出中使用臺(tái)下設(shè)備35臺(tái)，100%在演出中動(dòng)作。演出中臺(tái)下主要設(shè)備總運(yùn)行次數(shù)達(dá)181次。由此不難看出《復(fù)興之路》演出主要以臺(tái)下設(shè)備為主。表1為演出中臺(tái)下主要設(shè)備動(dòng)作頻次一覽表。

臺(tái)下設(shè)備在演出中主要作為表演區(qū)域、場景切換、人員調(diào)度、道具調(diào)度、觀眾視覺中心的基礎(chǔ)載體。設(shè)備使用縱深跨度47.5 m，高度使用縱深0 ～ -9 m。從表1可以看出臺(tái)下設(shè)備動(dòng)作幾乎貫穿節(jié)目全過程。圖3為臺(tái)下設(shè)備使用分析圖。

2.1.3 小結(jié)

在《復(fù)興之路》演出中舞臺(tái)機(jī)械使用主要具有如下特點(diǎn)：臺(tái)下設(shè)備使用多，使用頻次高，不同性質(zhì)載體種類多，動(dòng)作變化復(fù)雜，時(shí)間節(jié)點(diǎn)要求準(zhǔn)確，設(shè)備位置分布廣，演出中切換頻次高，場景切換難度大，動(dòng)作銜接緊密，設(shè)備承載人員多，程序編制考慮安全因素多等。

圖2 《打工謠》章節(jié)劇照

表1 演出中臺(tái)下主要設(shè)備動(dòng)作頻次一覽表

圖3 臺(tái)下設(shè)備使用分析圖

圖4 《愛之甘醇》劇照

2.2 《愛之甘醇》演出中設(shè)備使用情況分析

《愛之甘醇》演出中設(shè)備調(diào)度并不復(fù)雜且使用數(shù)量相對(duì)較少，設(shè)備使用時(shí)多與劇情前后聯(lián)系，對(duì)劇情發(fā)展起過度串接作用的居多，因此，對(duì)設(shè)備動(dòng)作與人物、景物配合及與劇情銜接要求高，對(duì)設(shè)備固有性能要求較高。以下就輕喜劇歌劇《愛之甘醇》中設(shè)備使用情況進(jìn)行具體分析。圖4為《愛之甘醇》劇照。

《愛之甘醇》是意大利著名歌劇作曲家蓋塔諾·多尼采蒂的經(jīng)典作品，是其創(chuàng)作的輕喜劇歌劇中最受歡迎的一部。全劇舞美制景力求真實(shí)，占用舞臺(tái)空間大，劇情銜接緊湊，人物在固定景物空間調(diào)度較多。舞臺(tái)機(jī)械設(shè)備使用受固定景物影響，切換動(dòng)作并不多，因此，《愛之甘醇》場面制作雖大，但在舞臺(tái)機(jī)械設(shè)備使用上只能劃為中等規(guī)模演出。

在《愛之甘醇》總共2幕120分鐘的演出時(shí)間里， 完成設(shè)備動(dòng)作69次，使用設(shè)備數(shù)量51臺(tái)。表演區(qū)域?qū)挾龋ㄅ_(tái)口）18.6 m，使用縱深跨度21.7 m，使用高度 - 4.5 m ～ 30.2 m。

2.2.1 臺(tái)上設(shè)備使用情況

演出中共使用臺(tái)上設(shè)備45臺(tái)，其中只有16臺(tái)設(shè)備需要在演出中運(yùn)動(dòng)，占臺(tái)上設(shè)備使用量的35%，其他65%的設(shè)備只用于邊檐幕、固定景物和燈具懸掛。表2為演出中運(yùn)動(dòng)設(shè)備使用情況，圖5為各場次設(shè)備使用情況。

從表2和圖5中可見，設(shè)備使用多集中在演出當(dāng)中且單一布景動(dòng)作居多，只有大型布景使用了吊桿編組。由此，可以看出該劇目演出中強(qiáng)調(diào)局部區(qū)域重點(diǎn)場景單一布景的使用（如5號(hào)桿，編組1），用以突出戲劇效果，對(duì)單一設(shè)備工作準(zhǔn)確性、編組同步性、動(dòng)作節(jié)點(diǎn)的時(shí)效性要求較高。

2.2.2 臺(tái)下設(shè)備使用情況

演出中使用臺(tái)下設(shè)備共3類6臺(tái)，其中只有演員升降小車直接作用于表演。演員升降小車裝設(shè)于2層臺(tái)板，尺寸1 m×1 m×2.7 m，行程3.05 m，速度最大0.2 m/s，有效載荷2.5 kN/m2。使用強(qiáng)調(diào)隱秘性、時(shí)效性，多數(shù)情況下要求與其他專業(yè)（燈光、音響等）配合，以達(dá)到意想不到的舞臺(tái)效果。通過圖5可以看出演員升降小車只在1幕中使用，設(shè)備作用主要是配合“魔術(shù)師”實(shí)現(xiàn)變換演員、紅色節(jié)門、卷軸、畫架帽子等魔術(shù)效果，是在1幕中起關(guān)鍵作用的設(shè)備。演員升降小車結(jié)構(gòu)示意如圖6所示。

圖5 各場次設(shè)備使用情況分析圖

表2 劇中使用設(shè)備動(dòng)作頻次表

2.2.3 小結(jié)

在《愛之甘醇》演出中舞臺(tái)機(jī)械使用一般具有以下特點(diǎn)：臺(tái)下設(shè)備使用少，局部設(shè)備使用頻次高、數(shù)量少，時(shí)間節(jié)點(diǎn)要求準(zhǔn)確，使用設(shè)備位置分布廣，演出中局部切換頻次高，場景切換難度大，設(shè)備動(dòng)作與劇情銜接緊密等。

圖6 演員升降小車結(jié)構(gòu)示意圖

2.3 演出時(shí)間節(jié)點(diǎn)對(duì)設(shè)備要求

不論何種規(guī)模的演出，對(duì)程序控制舞臺(tái)機(jī)械設(shè)備都有一個(gè)共同要求，那就是設(shè)備運(yùn)行的時(shí)間節(jié)點(diǎn)要準(zhǔn)確。不論是歌劇、芭蕾、話劇、歌舞等各類藝術(shù)形式，都要求在規(guī)定的時(shí)間內(nèi)完成舞臺(tái)布景的切換。

2.3.1 布景切換時(shí)間節(jié)點(diǎn)種類

布景切換時(shí)間節(jié)點(diǎn)對(duì)設(shè)備要求大體可分為幕間換景、幕后換景、壓光換景、劇中換景4類。

（1）幕間換景

幕間換景指一幕演出完成大幕落下，在下一幕開始之前的換景工作。此類換景形式無壓光要求，只對(duì)換景整體時(shí)間節(jié)點(diǎn)提出要求，對(duì)具體景物切換時(shí)間要求不高。

（2）幕后換景

幕后換景指演出進(jìn)行中在二道幕或能起到二道幕作用的布景道具后進(jìn)行的換景工作。此類換景形式視遮擋布景情況可能有壓燈光要求，換景時(shí)間節(jié)點(diǎn)按劇情要求，對(duì)具體景物切換時(shí)間有劇情時(shí)間要求。

（3）劇中壓光換景

劇中壓光換景指演出進(jìn)行中壓光條件下進(jìn)行的換景工作。此類換景形式有壓燈光要求，換景時(shí)間整體要求快，對(duì)具體景物切換時(shí)間要求迅速。時(shí)間節(jié)點(diǎn)多以音樂、臺(tái)詞、音效、演員占位等為條件。

（4）劇中無壓光換景

劇中無壓光換景指演出進(jìn)行中根據(jù)劇情需要進(jìn)行的換景工作。此類換景形式在有舞臺(tái)光條件下進(jìn)行，換景作為劇情的一部分，時(shí)間按劇情發(fā)展有具體要求，時(shí)間節(jié)點(diǎn)多以某音樂開始到結(jié)束、某段臺(tái)詞開始到結(jié)束、演員調(diào)度開始到結(jié)束等為條件。

2.3.2 實(shí)現(xiàn)時(shí)間節(jié)點(diǎn)要求的技術(shù)手段

根據(jù)不同布景性質(zhì)、切換形式、時(shí)間要求，可采用不同的技術(shù)手段和不同程序控制方式。通常采用單一設(shè)備動(dòng)作控制、設(shè)備邏輯關(guān)系控制等程序控制方式。單一設(shè)備動(dòng)作控制包含：移動(dòng)動(dòng)作、旋轉(zhuǎn)動(dòng)作；設(shè)備邏輯關(guān)系控制包含：臨時(shí)動(dòng)作、條件動(dòng)作、延時(shí)動(dòng)作、變化動(dòng)作等。

（1）單一設(shè)備動(dòng)作控制

a. 移動(dòng)動(dòng)作：按照程序設(shè)定的速度、時(shí)間、距離、加速度、減速度運(yùn)行的設(shè)備動(dòng)作。

b. 旋轉(zhuǎn)動(dòng)作：旋轉(zhuǎn)景物按照程序設(shè)定的速度、角度、圈數(shù)、旋轉(zhuǎn)方向、加速度、減速度運(yùn)行的設(shè)備動(dòng)作。

（2）設(shè)備邏輯關(guān)系控制

a. 臨時(shí)動(dòng)作：多指在劇目演出中使用設(shè)備與不使用設(shè)備需要調(diào)整相對(duì)關(guān)系、演出設(shè)備不在劇目程序編制范圍內(nèi)、演出中出現(xiàn)問題需要進(jìn)行臨時(shí)調(diào)整的設(shè)備動(dòng)作。

b. 條件動(dòng)作：按照程序設(shè)定的規(guī)定條件（多用于運(yùn)行設(shè)備之間）及速度、時(shí)間、距離、加速度、減速度運(yùn)行的設(shè)備動(dòng)作。

c. 延時(shí)動(dòng)作：按照程序設(shè)定的規(guī)定延時(shí)時(shí)間運(yùn)行的設(shè)備動(dòng)作。

d. 變化動(dòng)作：按照程序設(shè)定的規(guī)定變化條件，在一個(gè)動(dòng)作過程中可分段運(yùn)行并按照每個(gè)分段不同的速度距離、加速度、減速度運(yùn)行的設(shè)備動(dòng)作。

3 不同形式演出程序編制特點(diǎn)

舞臺(tái)機(jī)械程序編制是建立在各類設(shè)備固有能力的基礎(chǔ)上，按照不同劇目需要將設(shè)備以獨(dú)立或組合的方式加以使用。不同形式演出程序編制存在不同特點(diǎn)，歌劇、芭蕾多以音樂為表演主線，音樂幾乎貫穿劇目始終，演員不管A角、B角都要按照音樂旋律表演，表演的一致性較強(qiáng)。程序編制主要考慮在規(guī)定小節(jié)完成切換的時(shí)間因素、速度因素。話劇、歌舞、晚會(huì)等類型節(jié)目沒有明顯的音樂主線，加上不同演員對(duì)臺(tái)詞處理、占位方式不盡相同，演出在切換時(shí)間長度節(jié)點(diǎn)上略有出入。程序編制主要考慮完成切換的條件因素、速度因素和必要時(shí)的調(diào)整因素。對(duì)于設(shè)備使用多、場次多、演員多、切換頻次高的演出上述各因素都要加以考慮。

3.1 演出設(shè)備動(dòng)作復(fù)雜程序編制特點(diǎn)

在規(guī)模較大演出中舞臺(tái)機(jī)械使用動(dòng)作變化復(fù)雜、時(shí)間節(jié)點(diǎn)要求準(zhǔn)確、位置分布廣、切換頻次高、動(dòng)作銜接緊密、設(shè)備承載人員多。程序編制要考慮運(yùn)行安全、設(shè)備能力、使用方式、時(shí)間節(jié)點(diǎn)、控制形式、臨時(shí)調(diào)整、應(yīng)急預(yù)案等多方條件。

程序編制特點(diǎn)是：

（1）程序編制動(dòng)作不能有人員（主要是演員）安全隱患。

（2）程序編制動(dòng)作完成時(shí)間、速度、載荷要以運(yùn)行設(shè)備固有能力為依據(jù)。

（3）程序編制動(dòng)作不能造成各運(yùn)行設(shè)備之間運(yùn)行方向上沖突、設(shè)備運(yùn)行方向與景物布放位置之間沖突，同時(shí)，要考慮設(shè)備互聯(lián)條件。

（4）程序編制動(dòng)作要考慮設(shè)備運(yùn)行速度與布景道具切換速度之間相對(duì)關(guān)系。

（5）程序編制動(dòng)作存在多種設(shè)備完成同一切換動(dòng)作時(shí)，要考慮不同種類設(shè)備的運(yùn)行差異。

（6）程序編制動(dòng)作含多種動(dòng)作時(shí)，在特殊需要下應(yīng)具有單獨(dú)動(dòng)作能力。

（7）程序編制動(dòng)作應(yīng)考慮出現(xiàn)特殊、意外情況下的應(yīng)急措施。

總之，在實(shí)現(xiàn)快速切換與安全運(yùn)行方面，要以人員、設(shè)備安全為第一要?jiǎng)?wù)。以下仍以《復(fù)興之路》為例分析大型演出中程控舞臺(tái)機(jī)械在舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)的運(yùn)用。

舞臺(tái)機(jī)械動(dòng)作（CUE）表是演出中使用、資料存檔的重要文件，也是舞臺(tái)機(jī)械規(guī)范化管理、設(shè)備使用分析的重要組成部分。內(nèi)容主要有：場次（或節(jié)目）、CUE號(hào)、運(yùn)行動(dòng)作、速度、時(shí)間、備注等，其他內(nèi)容可根據(jù)演出具體情況復(fù)雜程度做相應(yīng)調(diào)整。

3.1.1 換景方式與程序控制方式

《復(fù)興之路》使用了幕間換景、幕后換景、壓光換景、劇中換景4類換景方式，采用了移動(dòng)動(dòng)作、旋轉(zhuǎn)動(dòng)作、條件動(dòng)作、延時(shí)動(dòng)作等程序控制方式。

在《復(fù)興之路》CUE表中，按換景方式分：CUE1 ～ 5，184 ～ 196屬于幕間換景；CUE19、22、35、42、60、66后舞臺(tái)換景動(dòng)作可規(guī)為幕后換景（大屏幕、投影幕后換景）；CUE10、27、28、35、36、40、63、69、70、75 ～ 80、114屬于劇中換景；其余為壓光換景或局部壓光換景。

按程序控制方式分：CUE10、22、36、60、63為旋轉(zhuǎn)動(dòng)作；CUE10、12、19、35、42、63、66為條件動(dòng)作，CUE10為延時(shí)動(dòng)作，其余為移動(dòng)動(dòng)作。

3.1.2 復(fù)合動(dòng)作程序

復(fù)合動(dòng)作程序編制是指具有2種及以上動(dòng)作控制方式，控制多臺(tái)設(shè)備的程序編制?！稄?fù)興之路》中CUE10、12、19、42、63、66都屬于復(fù)合動(dòng)作程序范疇，其中CUE10最具代表性。

CUE10動(dòng)作完成是《我的家園》到《驚夢(mèng)》的章節(jié)切換。整臺(tái)切換動(dòng)作是先要將240余名《我的家園》的演員通過主升降舞臺(tái)、樂池的下降動(dòng)作撤下，再將70名《驚夢(mèng)》的演員用轉(zhuǎn)臺(tái)由遠(yuǎn)及近送到主舞臺(tái)區(qū)域。該程序共使用移動(dòng)、時(shí)間、 條件3種動(dòng)作控制方式，有8條程序鏈接，13個(gè)動(dòng)作設(shè)置，控制18臺(tái)設(shè)備，整個(gè)CUE動(dòng)作用時(shí)2分38秒。

3.2 演出設(shè)備動(dòng)作簡單程序編制特點(diǎn)

設(shè)備動(dòng)作簡單演出程序編制特點(diǎn)與設(shè)備動(dòng)作復(fù)雜演出程序編制特點(diǎn)并無本質(zhì)不同，只是舞臺(tái)使用區(qū)域、設(shè)備使用量、使用設(shè)備種類、切換動(dòng)作數(shù)量、參與人員等相對(duì)較少。從某種角度說，由于切換動(dòng)作數(shù)量少，切換的準(zhǔn)確性要求就顯得較為突出。

《愛之甘醇》CUE表中，動(dòng)作執(zhí)行點(diǎn)包含音樂元素，這就是上文提到的歌劇、芭蕾舞程序編制以音樂為主線的特點(diǎn)所致。

《愛之甘醇》程序編制共采用了8種不同的設(shè)備控制速度，其中，值得一提是CUE48。CUE48屬于單一移動(dòng)動(dòng)作控制方式，運(yùn)行時(shí)需要根據(jù)群眾演員到草地中心速度位置的表演動(dòng)作完成情況對(duì)該動(dòng)作進(jìn)行“臨時(shí)性”速度調(diào)整，實(shí)現(xiàn)氣球下落到位時(shí)群眾演員剛好到位并完成表演動(dòng)作，見圖7。因此，在程序編制時(shí)要充分考慮速度設(shè)定與調(diào)整范圍的關(guān)系，避免出現(xiàn)由于變速寬度過大出現(xiàn)的景物運(yùn)行生硬現(xiàn)象。

圖7 《愛之甘醇》中氣球下降的場景

3.3 程序編制與安全

現(xiàn)代化的舞臺(tái)就是將不同種類、不同運(yùn)行方式的各種設(shè)備有機(jī)結(jié)合的一臺(tái)“大機(jī)器”，人物、道具、布景的調(diào)度都要在這臺(tái)“大機(jī)器”里完成，而這臺(tái)“大機(jī)器”的安全、有序、可靠運(yùn)行正是舞臺(tái)機(jī)械專業(yè)的工作范疇。

舞臺(tái)技術(shù)主要由機(jī)械、燈光、音響、視頻等專業(yè)組成，每個(gè)專業(yè)都有自身的程序編制特點(diǎn)，每個(gè)專業(yè)程序編制出現(xiàn)問題都會(huì)對(duì)演出效果造成影響，不同的是舞臺(tái)機(jī)械程序編制出現(xiàn)問題除了對(duì)演出效果造成影響，還有可能造成人員傷害、設(shè)備損壞等安全問題，所以，舞臺(tái)機(jī)械程序編制與安全是息息相關(guān)的。

3.3.1 演出安全問題可能出現(xiàn)的環(huán)節(jié)與預(yù)防

在設(shè)備自身狀態(tài)良好情況下，安全問題主要可能出現(xiàn)在設(shè)備動(dòng)作編排、動(dòng)作執(zhí)行、人員道具調(diào)度等幾個(gè)環(huán)節(jié)上，而預(yù)防的關(guān)鍵在于建立起良好的“溝通”。

舞臺(tái)演出中燈光、音響專業(yè)都是演出單位人員進(jìn)行程序編制操作，他們對(duì)劇情、調(diào)度、時(shí)間節(jié)點(diǎn)非常了解。而舞臺(tái)機(jī)械多由劇場人員進(jìn)行程序編制操作，尤其是首次演出或首創(chuàng)劇目要在短時(shí)間內(nèi)對(duì)劇情、布景、調(diào)度、時(shí)間節(jié)點(diǎn)進(jìn)行了解，良好的“溝通”將是非常重要的。

3.3.2 程序編制中考慮的安全問題

編程時(shí)要考慮人員與設(shè)備、設(shè)備與設(shè)備、設(shè)備與道具等的相互關(guān)聯(lián)，以及由此可能出現(xiàn)的安全問題。

程序編制要在對(duì)使用設(shè)備、場景、布景調(diào)度了解的前提下進(jìn)行，根據(jù)劇目合理設(shè)置設(shè)備動(dòng)作運(yùn)行方式、運(yùn)行速度，避免出現(xiàn)設(shè)備運(yùn)行時(shí)的干涉現(xiàn)象，以及由此引發(fā)的安全問題。

盡量避免不同種類設(shè)備控制同一景物。在同一景物使用不同設(shè)備控制共同運(yùn)行時(shí)，要考慮設(shè)備運(yùn)行差異，避免設(shè)備加減速、運(yùn)行速度不同造成過負(fù)荷。

對(duì)于復(fù)合程序編制要充分考慮各設(shè)備運(yùn)行特點(diǎn)、控制方式特點(diǎn)、運(yùn)行順序、互聯(lián)鎖要求等，避免出現(xiàn)設(shè)備互聯(lián)鎖動(dòng)作造成程序運(yùn)行中斷，以及運(yùn)行順序錯(cuò)誤造成的人員、設(shè)備傷害。

程序編制時(shí)要注意可能出現(xiàn)的命令執(zhí)行錯(cuò)誤，并加以避免。

4 結(jié)束語

隨著演出業(yè)的發(fā)展和新技術(shù)的不斷出現(xiàn)，舞臺(tái)機(jī)械的程序控制在藝術(shù)中的表現(xiàn)將越來越豐富，藝術(shù)與科技、演出與舞臺(tái)機(jī)械等專業(yè)的程序控制在舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)中的深度融合，使舞臺(tái)技術(shù)的運(yùn)用將發(fā)揮越來越大的作用。同時(shí)，伴隨演出劇目規(guī)模增大，場景切換形式多樣化、復(fù)雜化、大型化，舞臺(tái)設(shè)備安全運(yùn)行、合理使用的問題日益突出。如何根據(jù)演出需要編制好更加標(biāo)準(zhǔn)、合理、規(guī)范的舞臺(tái)機(jī)械演出程序，制訂科學(xué)規(guī)范的CUE表，這已成為一個(gè)重要課題，本文僅將演出實(shí)踐中某些演出中舞臺(tái)機(jī)械的程序編制特點(diǎn)、CUE表編制進(jìn)行介紹，供業(yè)內(nèi)人士參考。

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