王海

【摘要】建筑的美如同水彩畫藝術(shù)中韻味的美，也是水彩畫藝術(shù)審美價(jià)值的基礎(chǔ)，其獨(dú)特風(fēng)貌來(lái)源于它的水韻、色韻、筆韻、紙韻以及趣味之韻等。首先自己畫畫要有感情，要先把自己感動(dòng)，然后要有個(gè)性，要有自己的特色，要精益求精，只要還有瑕疵就要修改，出發(fā)點(diǎn)要樸實(shí),不能太功利。

【關(guān)鍵詞】色彩和結(jié)構(gòu);獨(dú)特的表現(xiàn)性;本質(zhì)特征;藝術(shù)品位

【Abstract】the beauty of architecture is the same as the charm beauty of watercolor painting art,and the base of aesthetic value of watercolor painting,which unique scene sources from its water charm、color charm、painting charm、paper charm and interest charm ect.First of all, while painting you should have emotion and touch yourself,and then be individual and keep improving.As long as there is any blemish,you should modify them.At last you cannot be utilitarian and the beginning should be plain.

【Key words】 color and structureparticular representationessential characterartistic taste

學(xué)建筑不可或缺的兩樣?xùn)|西——色彩和結(jié)構(gòu)！

一、色彩是萬(wàn)物之貌

色彩和結(jié)構(gòu)，這也是水彩畫的要素，我覺得對(duì)于搞建筑的人來(lái)說(shuō)無(wú)非也就是鍛煉這兩點(diǎn)，水彩能夠鍛煉人的構(gòu)圖和造型能力，同時(shí)也能夠鍛煉人的色彩感知能力，搞建筑不可能在土地上去打草稿或者做規(guī)劃，首先得將他做在圖紙上，這就需要很強(qiáng)的造型和結(jié)構(gòu)整合能力，另外要做建筑的效果圖，自然是要將它建成后的色彩也體現(xiàn)出來(lái)，其實(shí)建筑也是一種藝術(shù)，將它從圖紙或畫紙上呈獻(xiàn)在土地上的時(shí)候其實(shí)完成的不僅僅是一堆鋼筋水泥玻璃等等的整合物，而是完成了一件富有韻味藝術(shù)品，其實(shí)所有藝術(shù)都是相通的，韻味更是藝術(shù)的生命，或許在學(xué)水彩品讀其韻味的時(shí)候會(huì)帶來(lái)許多學(xué)建筑的靈感！

英國(guó)著名水彩畫家和美術(shù)評(píng)論家喬?雷思金（JOHN RVSKIN）指出：“水彩畫在畫家的處理下，水滴和它明快性質(zhì)所形成的幻想與造化、濺潑的痕跡，凝結(jié)的色塊以及斑斑的粒狀，雖然對(duì)畫家的表現(xiàn)沒(méi)有什么意義，但由于偶然產(chǎn)生的夢(mèng)境似的造化、清新的趣味、明麗的色調(diào)與輕柔的感覺，是其他材料所沒(méi)有的?！?

的確，水彩畫之所以具有獨(dú)特的表現(xiàn)性，是因?yàn)樗兄撤N不可替代性，它所運(yùn)用材料的本體特性成就了水彩畫藝術(shù)語(yǔ)言有別與其他藝術(shù)的獨(dú)特的藝術(shù)韻味，而這種獨(dú)特的藝術(shù)韻味正是構(gòu)成水彩畫審美價(jià)值的基礎(chǔ)。 對(duì)于“韻”，中國(guó)人從古到今多有論述，并有深刻的理解：“韻”字在演化過(guò)程中，一向具有兩種含義。一種指音韻之“韻”即指音樂(lè)的旋律。 “另一種指氣韻之“韻”即指物象的精神、風(fēng)貌?！敝劣谟脷忭崄?lái)進(jìn)行藝術(shù)審美品評(píng)，影響最深遠(yuǎn)的當(dāng)推南齊謝赫的畫論，他把“氣”韻，生動(dòng)是也“置與六法之首》錢鐘書先生說(shuō)：“韻乃取音樂(lè)為喻”，且作如下申說(shuō)：“神”寓體中，非同形體之顯示，“韻”裊聲外，非同聲響之亮徹；然而神必托體方見，韻必隨聲得聆，非一亦非異，不即亦不離。這是立足審美學(xué)意義上對(duì)“韻”較為得體透徹的剖析。由此看來(lái)，韻之二義是即相互區(qū)別，又相互包容的關(guān)系。 “韻”存在于事物狀貌之中，事物個(gè)性特征是生成事物獨(dú)特韻味的基礎(chǔ)，有什么樣的事物狀貌，就有什么樣的韻味與之相對(duì)應(yīng)，正所謂“天地有情、萬(wàn)物有韻”（郁達(dá)夫），山有山韻，海有海韻，風(fēng)有風(fēng)韻。 水彩畫的韻味，來(lái)自于它所使用的工具材料有別于其它畫種，形成了具有獨(dú)特風(fēng)貌的水韻、色韻、紙韻以及趣味之韻等韻味。

（一）、水韻

對(duì)于水彩畫來(lái)說(shuō)，水是它固有的本質(zhì)特征和優(yōu)勢(shì)，水無(wú)疑賦予色彩以生命。

水的運(yùn)用是水彩畫的基本技能，同時(shí)也是最高深的技能，一幅水彩畫的成敗，無(wú)一不與水分運(yùn)用得好壞有關(guān)。 水彩畫中水的韻味有種種不同和差異，有水的流動(dòng)韻味，水的沉漬韻味，水的滲化韻味，水的沖洗韻味等多種效果。 水的流動(dòng)韻味是指水的流向，造成畫面有一種動(dòng)感，或急或緩，使觀者為之歡愉激蕩，一般畫天空、畫浮云、畫云彩多見這種效應(yīng)，畫家作畫時(shí)，通過(guò)將畫板按畫面的需要向不同角度傾斜，使水色自然流淌。如我國(guó)水彩畫家曹文侃的作品《春雨》（《中國(guó)當(dāng)代水彩畫精選》江蘇人美出版）畫面中出現(xiàn)了大面積的水色流淌痕跡，由上而下，似樹、似雨、似霧、似影，在似與不似之中，營(yíng)造出了無(wú)窮靈動(dòng)的藝術(shù)韻味，達(dá)到了神似的境界。以如著名的水彩畫家漆德琰的作品《土墻》（《中國(guó)水彩》1999年第8期）墻面斑斑的肌理表現(xiàn)是這幅畫的關(guān)鍵所在，在畫面左側(cè)和上方水色往下流淌的痕跡，看似天然形成，實(shí)則是作者獨(dú)具匠心的營(yíng)造，那充滿韻趣的痕變，既豐富了畫面，以使自然之象與審美情韻的傳達(dá)達(dá)到高度統(tǒng)一。 水的沉漬韻味，就是國(guó)水色在畫中沉漬而造成周邊有斑斑駁駁的水印痕跡，其形態(tài)多姿多彩，為畫面增添了生動(dòng)的斑斕之美，此法最適宜表現(xiàn)雨天泥濘的道路和破舊殘斷景物。上海畫家王亞平貫用此法表現(xiàn)江浙一帶民房舊宅，較好地表現(xiàn)出了所畫之物的蒼桑感。他作畫用水十分飽和，并善于大面積地將水色沉漬，有的沉漬多次。既形成了豐富的層次感，又有透明感，其代表的作品《?；辍肪褪侵饕\(yùn)用此法制作完成的，效果極佳。 水的滲化韻味，即水色相互滲化而產(chǎn)生的生動(dòng)渾然的效果，這種效果，這種效果給人以自然柔美的藝術(shù)感覺，通過(guò)水色滲透化使藝術(shù)作品學(xué)脈流暢，經(jīng)絡(luò)舒展，神情充沛，通體和諧，水彩畫中的濕面法就是這種方法。用此法表現(xiàn)雨景、云彩以及朦朧之物象最為合適。上海水彩畫家柳毅其風(fēng)格特色就在于作品中使用的滲化技法，他的作品水色互滲，虛虛實(shí)實(shí)，朦朦朧朧，韻味十足。其代表作品《水隨天去》（《中國(guó)當(dāng)代水彩畫優(yōu)秀畫家作品精選》福建美術(shù)出版社），就是大面積運(yùn)用此法完成的，畫面飽和的色和飽和的水互相沖撞滲溶，趁畫面未干時(shí)畫上物體大形以及長(zhǎng)長(zhǎng)短短的線，使形和線通過(guò)滲化產(chǎn)生虛實(shí)變化，很好地刻畫了雨霧之中江南水鄉(xiāng)如詩(shī)如畫的景象。

水的沖洗韻味，就是用水沖洗、滴灑畫面，從而產(chǎn)生畫面樸朔迷離，隱約

變幻的藝術(shù)效果，增加了畫面的神秘感和偶然趣味。通過(guò)沖洗，滴灑，還可使畫面產(chǎn)生層次感。如廣東著名水彩畫家王肇禹的許多作品均采用了洗的技法，作品給人發(fā)以厚重，含蓄和富有力度感，成為自己富有特色的藝術(shù)語(yǔ)言。

（二）、色韻

色彩是萬(wàn)物之貌，是繪畫藝術(shù)中最富表現(xiàn)力的因素。色彩的表現(xiàn)與水的運(yùn)

用顯得同樣重要。對(duì)于色韻的感悟，來(lái)源于對(duì)色彩語(yǔ)言的基本把握。 在水彩畫中，每一筆顏色上去，應(yīng)該說(shuō)既是形，又是彩，既是筆，又是情，既是具象美的表述，又是抽象美的構(gòu)成，畫家的高明之處就是善于把顏色馴服，通過(guò)對(duì)色彩的交織、重疊、對(duì)比、變化、統(tǒng)一成富有韻趣的色彩畫面，使人產(chǎn)生美的愉悅。

對(duì)于水彩畫色韻的鑒賞，主要是從以下幾個(gè)方面來(lái)把握：

(1) 色的整體感，色彩整體感的把握，是最能顯示畫家色彩功力的，一幅畫，色彩整體感的關(guān)鍵在于色調(diào)，在于處理好色的和諧與對(duì)比關(guān)系。色彩整體感講的是色調(diào)，色調(diào)是色彩總體關(guān)系的一種傾向，色調(diào)的形成只有與作品的總體構(gòu)思，主題以及畫面形象有機(jī)的統(tǒng)一起來(lái)，聯(lián)系起來(lái)才能產(chǎn)生無(wú)窮的韻味。由此，我們不難看出，整體感所反映的是色彩的一種和諧之韻。

（2）色的透明感，水彩畫色彩具有通透、明亮、空靈的效果，透明是水彩畫的一個(gè)重要特征。透明感是人們審美追求的一種境界，人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中總是向往著一種明凈清純，一種輕松愉快的生活，水彩畫用色的透明效果，很好地吻合了人們的這種生理和心理的審美需求。

（3）色的新鮮感，清新亮麗是水彩畫的又一特征，水彩畫色彩的新鮮感來(lái)自于水色的綜合作用，來(lái)自于色彩間的相互對(duì)比，來(lái)自于色彩的純潔性。新鮮感受傳達(dá)給人的是一種活力，一種激蕩勃發(fā)的情感受。湖南水彩畫家張毅的作品中，色彩的新鮮感就表現(xiàn)得尤為突出，其作品往往是用大片醒目的色彩鋪于畫面，同時(shí)又有幾塊明麗的冷調(diào)子和暖調(diào)子點(diǎn)綴其間，使色彩純度都很高，給人一種賞心悅目的新鮮感，如他的《塔林晨光》（全國(guó)第九屆水彩、水粉畫展參展作品）便是新鮮感極強(qiáng)的例子。

（4）色的構(gòu)成感，畫家將色彩根據(jù)需要在畫面上進(jìn)行有機(jī)的組合以產(chǎn)生美感，不同的組合可產(chǎn)生不同的美感。構(gòu)成感在現(xiàn)代繪畫的表現(xiàn)中尤為突出，應(yīng)該說(shuō)構(gòu)成感是貼近現(xiàn)代審美意識(shí)的藝術(shù)語(yǔ)言形式。在水彩畫領(lǐng)域中，具有濃重構(gòu)成意味的作品雖不算多數(shù)，但這類為數(shù)不多的作品，卻帶給人們一種全新的藝術(shù)感受。

（5）色的裝飾感，色彩的裝飾性來(lái)源于作者的設(shè)計(jì)意識(shí)，作家通過(guò)對(duì)色彩的概括、提煉和夸張，使色彩富有簡(jiǎn)煉、單純、含蓄的整體性，形成極強(qiáng)的視覺沖擊力，讓人有一種別樣的美感。我國(guó)著名畫家吳冠中的作品，有著很強(qiáng)的裝飾性，并以此形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，為世人所公認(rèn)和贊譽(yù)，他的每一幅作品的用色，可以說(shuō)都是精心設(shè)計(jì)和安排的。 色能生情，色能傳情，色的靈韻來(lái)自人的心靈感應(yīng)，色彩要有自身的特點(diǎn)和特性，有特性才能有韻味，沒(méi)有特性的色彩是無(wú)法打動(dòng)人心的。

（三）、筆韻

可以這樣講，沒(méi)有哪一個(gè)畫種有水彩畫如此豐富的用筆：底紋筆、水彩筆、毛筆、水粉筆、油畫筆、油漆刷等都可以為之，當(dāng)然，用筆的多少并不能決定作品水平的高低，關(guān)鍵在于使用不同的筆，便能產(chǎn)生不同的筆韻，這就大大豐富和增加了水彩畫的美感。 筆型韻，主要是指筆頭的形狀。扁形筆頭因筆頭扁平，畫出來(lái)的筆跡便有扁平韻味，很適宜對(duì)平、方、有力度感的物體進(jìn)行塑造。用圓頭筆作畫，便有圓潤(rùn)、流暢之韻感，很適宜對(duì)圓、不規(guī)則和有柔和感的物體進(jìn)行表現(xiàn)，更適宜對(duì)形體進(jìn)行勾勒處理。 筆性韻，是指用筆軟硬剛?cè)岬钠沸浴．嫾以诰唧w運(yùn)筆過(guò)程中或表現(xiàn)為用筆剛勁有力，灑脫自然；或表現(xiàn)為柔軟平和，抒情畫意。一幅好的畫，其用筆應(yīng)該是軟硬兼施，剛?cè)嵯酀?jì)。 筆勢(shì)韻。筆能生勢(shì)。用筆之勢(shì)在于筆的走勢(shì)、筆的風(fēng)格和氣勢(shì)。一幅作品用筆的藏與露、急與緩密與疏、統(tǒng)一與凌亂給人的感覺是不同的。好的作品，用筆都很講究，很協(xié)調(diào)統(tǒng)一。筆勢(shì)具有某種程度上可以說(shuō)是畫家情感狀態(tài)的一面鏡子。筆勢(shì)具有很強(qiáng)的形式感，這種形式是具有美的形式感，這種形式是具有美的意味的形式。英國(guó)水彩畫家透納的作品筆勢(shì)生動(dòng)、氣勢(shì)磅礴，充分體現(xiàn)了筆試的藝術(shù)魅力。 筆的靈動(dòng)之韻，是說(shuō)用筆的變化。筆在畫家手的控制之下產(chǎn)輕重緩急，有節(jié)奏律動(dòng)，筆致隨情緒心跡揮灑。能做到“一筆下去，氣脈通貫”實(shí)為不易，筆的靈動(dòng)之韻是集形、氣、力、情等因素于一體傾注于畫面，達(dá)到堅(jiān)柔并蓄、變化自如的感人效果。

（四）、紙韻

水彩畫的用紙品種多樣，各國(guó)紙張都有各自的特點(diǎn)，能產(chǎn)生不同的紙韻。但總體上看，水彩畫的紙韻主要體現(xiàn)在紙的內(nèi)在品質(zhì)和外在感性上。 從外表上看，水彩紙紋有粗有細(xì)，有光有平，有條紋也有網(wǎng)紋，有冷色也有暖色的各種差異。 粗紋給人以豐厚、力度之感。細(xì)紋給人以細(xì)膩、柔和、精致之感。平光的紙面給人以挺刮、順暢之感。冷色紙面表現(xiàn)多了幾分沉穩(wěn)與含蓄，暖色紙面多了幾分亮麗與爽朗。 從紙紋的品性上來(lái)看，有吸水性強(qiáng)的、有吸水性弱的、有滲化性強(qiáng)的、有滲化性弱的。吸水性強(qiáng)的紙給人以飽滿硬朗之感。吸水性弱的紙給人以單薄、平脆之感。滲化強(qiáng)的給人以滋潤(rùn)、甜暢之感。滲化性弱的給人卻是凝練平和的感覺。當(dāng)然，在實(shí)際運(yùn)用中，還要看畫家的表現(xiàn)力如何，不能一概而論。

（五）、趣味之韻

趣味之韻是人類精神生活的一種追求。對(duì)趣味的審美表現(xiàn)是藝術(shù)創(chuàng)造活動(dòng)的一種追求。繪畫藝術(shù)的最高境界是情趣境界，即有情，也有趣。水彩畫家們?cè)陂_拓水彩表現(xiàn)領(lǐng)域，豐富水彩語(yǔ)言的同時(shí)，也使水彩畫的趣味之韻得到了極大的豐富提高。如水與油相滲所產(chǎn)生的不相溶的班駁氣息；用食鹽均勻地撒在畫面上，吸去顏色，會(huì)出現(xiàn)均勻奇趣的斑點(diǎn)；以色調(diào)膠又能產(chǎn)生不不滲和厚重的效果；以蠟涂于紙面輔之以色，能產(chǎn)生斑斕和顫動(dòng)的感覺。水彩畫的趣味之韻會(huì)隨著技法的發(fā)展而不斷增加，使水彩畫變得更加讓人喜愛和品位。 水彩畫獨(dú)特的藝術(shù)韻味，離不開所運(yùn)用工具材料本體特性，也離不開水彩畫家的把握和發(fā)揮。水彩畫的發(fā)展，既要水彩畫家在形式語(yǔ)言上不斷進(jìn)行探索實(shí)驗(yàn)，更要水彩畫家加強(qiáng)各方面的藝術(shù)修養(yǎng)，提高藝術(shù)品位，這樣才能孵化藝術(shù)韻味的內(nèi)在動(dòng)力。

二、結(jié)構(gòu)是構(gòu)造技術(shù)與藝術(shù)形象統(tǒng)一

建筑的結(jié)構(gòu)不但具有工程技術(shù)的意義，其機(jī)智而巧妙的組合所顯現(xiàn)的結(jié)構(gòu)美和裝飾美，本身也是建筑的韻律美，如木結(jié)構(gòu)體系，其復(fù)雜與精微都為磚石結(jié)構(gòu)所不及，體現(xiàn)了建筑人的智慧和構(gòu)造技術(shù)與藝術(shù)形象統(tǒng)一。尤其是中國(guó)古代建筑的木結(jié)構(gòu)，其體系適應(yīng)性很強(qiáng)，這個(gè)體系以四柱二梁二枋構(gòu)成一個(gè)稱為間的基本框架，間可以左右相連，也可以前后相接，又可以上下相疊，還可以錯(cuò)落組合，或加以變通而成八角，六角，圓形，扇形或其他形狀，屋頂構(gòu)架有抬梁式和穿斗式兩種，無(wú)論哪一種，都可以不改變構(gòu)架體系而將屋面作出曲線，并在屋角作出翹角飛檐，還可以作出重檐，勾連，穿插，披搭等式樣，單體建筑的藝術(shù)造型，主要依靠間的靈活搭配和式樣眾多的曲線屋頂表現(xiàn)出來(lái)。

此外，木結(jié)構(gòu)的構(gòu)件便于雕刻彩繪，以增強(qiáng)建筑的藝術(shù)韻味表現(xiàn)力，也如同水彩里的“水韻”賦予了建筑生命，如同“色韻”賦予了建筑豐富的表現(xiàn)力，如同“筆韻”增添了建筑更多的表情美感，如同“紙韻” 給建筑融入了的品質(zhì)，如同“趣味之韻” 給建筑注入了的思想與情趣。因此，建筑的造型美，很大程度上也表現(xiàn)為富有五韻的結(jié)構(gòu)美。

對(duì)于有機(jī)的結(jié)構(gòu)構(gòu)件和其他附屬構(gòu)件的進(jìn)一步加工，就形成為獨(dú)特的建筑裝飾，包括內(nèi)外裝修、彩畫、木雕、磚雕、石雕和琉璃，有十分豐富的手法和生動(dòng)的過(guò)程，在這些過(guò)程中都相形見絀的體現(xiàn)了“五韻”的審美情操。所以，學(xué)建筑學(xué)水彩也是渾然一體的系統(tǒng)學(xué)習(xí)過(guò)程，茁實(shí)地為今后打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)顯得十分必要的。

參考文獻(xiàn)

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[3]《中國(guó)當(dāng)代水彩畫優(yōu)秀畫家作品精選》福建美術(shù)出版社

[4]《建筑美學(xué)》 標(biāo)準(zhǔn)書號(hào)：ISBN9787-112-09300-7中國(guó)建筑工業(yè)出版社