戴 昀

（鎮(zhèn)江市高等職業(yè)技術(shù)學(xué)校 英語(yǔ)教研室，江蘇 鎮(zhèn)江 212016）

從《簡(jiǎn)·愛(ài)》看英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)

戴 昀

（鎮(zhèn)江市高等職業(yè)技術(shù)學(xué)校 英語(yǔ)教研室，江蘇 鎮(zhèn)江 212016）

現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)是西歐資本主義制度確立和發(fā)展時(shí)期的產(chǎn)物。19世紀(jì)三四十年代，英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義發(fā)展迅速?！逗?jiǎn)·愛(ài)》是一部具有濃厚浪漫主義色彩的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)，具備現(xiàn)實(shí)主義作品的三個(gè)特點(diǎn)，是一部反映19世紀(jì)英國(guó)現(xiàn)實(shí)生活的不可多得的藝術(shù)杰作。

現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)；夏洛蒂·勃朗特；簡(jiǎn)·愛(ài)

1830年法國(guó)爆發(fā)“七月革命”和1832年英國(guó)實(shí)行議會(huì)改革，這兩大政治事件使得法英兩國(guó)資產(chǎn)階級(jí)建立、鞏固其統(tǒng)治地位，是西歐資本主義制度確立的標(biāo)志?，F(xiàn)實(shí)主義文學(xué)則是西歐資本主義制度確立和發(fā)展時(shí)期的產(chǎn)物?！逗?jiǎn)·愛(ài)》是19世紀(jì)英國(guó)著名女作家夏洛蒂·勃朗特的代表作，是一部具有濃厚浪漫主義色彩的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)。一般說(shuō)來(lái)，現(xiàn)實(shí)主義作品具有三個(gè)特點(diǎn)：一是細(xì)節(jié)的真實(shí)性；二是形象的典型性；三是具體描寫(xiě)方式的客觀性。［1］

一、細(xì)節(jié)的真實(shí)性

真實(shí)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，即以歷史的、具體的人生圖畫(huà)來(lái)反映社會(huì)生活，能使讀者身臨其境，真實(shí)再現(xiàn)當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)象。夏洛蒂·勃朗特通過(guò)對(duì)人物、環(huán)境、事件等的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，再現(xiàn)了故事發(fā)生時(shí)的社會(huì)背景、經(jīng)濟(jì)環(huán)境、階級(jí)差異等，從而使讀者對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活有一個(gè)全面、直觀的了解。

夏洛蒂·勃朗特運(yùn)用哥特式寫(xiě)作手法，創(chuàng)作了一個(gè)發(fā)生在古老莊園里情節(jié)跌宕、充斥著家族秘密的懸疑故事。小說(shuō)中桑非爾德莊園被描寫(xiě)得落寞神秘，莊園里“古怪的笑聲、惡魔般的小說(shuō)”營(yíng)造的奇怪感覺(jué)，為故事情節(jié)的發(fā)展展開(kāi)鋪墊，使讀者感同身受。另外，地理氣候的描寫(xiě)不僅現(xiàn)實(shí)，而且具有典型性。惡劣天氣是女主人公內(nèi)心情緒變化的催化劑，天氣轉(zhuǎn)變是情節(jié)發(fā)展的附屬物。作者描寫(xiě)了很多意象化的東西來(lái)襯托氛圍。例如，“持久而凄厲的狂風(fēng)”，“一輪皎潔的滿(mǎn)月，沿著自己的軌道……窺視著我”，“大雨敲窗，狂風(fēng)呼嘯”，“雷聲隆隆，電光閃閃，暴雨如注”，等等。很多讀者都對(duì)瘋女人伯莎所放的兩場(chǎng)火印象深刻，第二場(chǎng)火就是羅切斯特命運(yùn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。英國(guó)著名文學(xué)評(píng)論家戴維·洛奇通過(guò)精讀文本的方法得到這一發(fā)現(xiàn)：書(shū)中約有八十五處提到家宅爐火，約四十三處形象地提到火，約十處實(shí)際地提到火，四處提到地獄之火。［2］夏洛蒂對(duì)環(huán)境描寫(xiě)著墨并不算多，但每每隨著情節(jié)發(fā)展，環(huán)境描寫(xiě)起到了推波助瀾的作用。

此外，夏洛蒂·勃朗特對(duì)人物的內(nèi)心活動(dòng)變化投注了大量筆墨，她在描寫(xiě)簡(jiǎn)·愛(ài)接受羅切斯特的求婚后照鏡子時(shí)寫(xiě)道：“我在梳頭時(shí)朝鏡子里打量了一下自己的臉，感到它不再平庸了。面容透出了希望，臉色有了活力，眼睛仿佛看到了果樹(shù)的源泉，從光彩奪目的漣漪中借來(lái)了光芒。”這無(wú)關(guān)外貌家世，不是簡(jiǎn)·愛(ài)攀附權(quán)貴，而是她對(duì)自己的重新審視，在愛(ài)情的滋潤(rùn)下精神上無(wú)比富足。同樣，夏洛蒂對(duì)人物的動(dòng)作刻畫(huà)也無(wú)時(shí)不在烘托氣氛，展現(xiàn)內(nèi)心。例如，在描述羅切斯特迎娶簡(jiǎn)·愛(ài)時(shí)寫(xiě)道：“我的手被鐵鉗似的捏住了，讓我?guī)缀醺簧系哪_步把我匆匆推向前去……再拖一秒鐘我都不能忍耐了?！睂?duì)羅切斯特毅然決然的動(dòng)作刻畫(huà)，表明了他的敢愛(ài)敢為，但同時(shí)也暴露了他身為貴族與生俱來(lái)的霸氣。

人們普遍認(rèn)為《簡(jiǎn)·愛(ài)》是一部具有自傳色彩的作品，是夏洛蒂“詩(shī)意的生平”的寫(xiě)照。故事取材于作者的親身經(jīng)歷，因此人物和情節(jié)都與她自己的生活息息相關(guān)，她成功地塑造了英國(guó)文學(xué)史上對(duì)愛(ài)情生活獨(dú)立進(jìn)取、追求自由的女性第一人。

二、形象的典型性

在典型人物塑造上，在社會(huì)大環(huán)境的參照下，人物更加栩栩如生，具有豐富的社會(huì)內(nèi)涵。夏洛蒂的字里行間都反映了她所處時(shí)代的社會(huì)環(huán)境與主題，向世界揭示了政治和社會(huì)真理。

小說(shuō)以女主人公簡(jiǎn)·愛(ài)的形象對(duì)這類(lèi)婦女在地位和處境方面的一切不合理現(xiàn)象做了高度集中的概括，并通過(guò)簡(jiǎn)·愛(ài)的命運(yùn)和人格追求對(duì)當(dāng)時(shí)的英國(guó)社會(huì)發(fā)出了小資產(chǎn)階級(jí)抗議的最強(qiáng)音，達(dá)到了典型環(huán)境與典型人物形象的高度和諧統(tǒng)一。［3］

文中典型人物非簡(jiǎn)·愛(ài)莫屬，她那段精彩的回駁最為經(jīng)典：“難道就因?yàn)槲乙回毴缦?、默默無(wú)聞、長(zhǎng)相平庸、個(gè)子瘦小，就沒(méi)有靈魂，沒(méi)有心腸了？……我的靈魂同你的靈魂在對(duì)話，就仿佛我們兩人穿過(guò)墳?zāi)?，站在上帝腳下，彼此平等——本來(lái)就如此！”［4］這段自嘲似的宣告逼得羅切斯特向她表白，很是暢快淋漓。簡(jiǎn)·愛(ài)對(duì)愛(ài)情的態(tài)度正是如此，她聽(tīng)從內(nèi)心的召喚，不盲從于世俗。她追求愛(ài)，但也不以愛(ài)之名義而盲從。羅切斯特富貴時(shí)，由于其前妻的存在，她不愿自降身份做情婦；而當(dāng)他窮困潦倒、成了瞎眼瘸子時(shí)，接受了叔叔遺產(chǎn)的簡(jiǎn)·愛(ài)卻又重新回到羅切斯特的身邊。她對(duì)愛(ài)的追求使得很多憧憬純美愛(ài)情的人與之產(chǎn)生共鳴，這正應(yīng)了當(dāng)下人凡事追求自我價(jià)值?！癋ollow my heart”不應(yīng)只掛在嘴邊，更要付諸行動(dòng)。簡(jiǎn)·愛(ài)對(duì)戀愛(ài)、婚姻、宗教信仰和傳統(tǒng)教育抱有懷疑和抗拒態(tài)度，充分反映了追求平等的新女性與傳統(tǒng)社會(huì)之間的沖突。這一形象代表著19世紀(jì)正處于萌芽狀態(tài)的歐美女性運(yùn)動(dòng)。

另一典型人物是莊園主羅切斯特先生，他見(jiàn)多識(shí)廣、個(gè)性張揚(yáng)、思想深邃，讓人捉摸不透。曾經(jīng)荒誕不羈的他舍棄門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)的美貌小姐，不顧貧富差異打算迎娶其貌不揚(yáng)的簡(jiǎn)·愛(ài)，這是敢于追求真愛(ài)的叛逆行徑，在那個(gè)時(shí)代此舉不啻為社交上的自殺行為。人們普遍認(rèn)為他外表冷酷、內(nèi)心火熱，但也有人認(rèn)為他心理陰暗、喜怒無(wú)常，是虐妻又自戀的寄生蟲(chóng)?？恐偲薜募迠y奢靡度日，隱瞞內(nèi)情追求簡(jiǎn)·愛(ài)，后又靠簡(jiǎn)·愛(ài)的不離不棄安度晚年。不管怎樣，權(quán)當(dāng)他是英國(guó)男權(quán)社會(huì)的產(chǎn)物罷了。

至于羅切斯特的瘋妻伯莎，一個(gè)曾經(jīng)的富家美女，是棄婦的代表。評(píng)論普遍認(rèn)為她的被囚是咎由自取，痛恨她的瘋癲行徑，不滿(mǎn)于她橫亙羅切斯特與簡(jiǎn)·愛(ài)之間。吉爾伯特和古芭在《頂樓上的瘋女人》中卻為伯莎鳴不平，提出伯莎和簡(jiǎn)·愛(ài)是一體的，是潛意識(shí)里的簡(jiǎn)·愛(ài)，她代表了每個(gè)女性身上都有的反叛愿望及其瘋狂背后的掙扎。她反抗的對(duì)象都是男性，對(duì)看護(hù)人和簡(jiǎn)·愛(ài)未造成絲毫傷害，她和簡(jiǎn)·愛(ài)都是英國(guó)男權(quán)社會(huì)受壓迫的對(duì)象。

三、具體描寫(xiě)方式的客觀性

小說(shuō)通過(guò)平凡的日常生活、個(gè)人命運(yùn)，乃至巨大的社會(huì)歷史變革，清晰地反映社會(huì)生活的各個(gè)方面，以及處在各種社會(huì)漩渦中的主人公們的感情世界和心理秘密，構(gòu)成了一幅內(nèi)容豐富、涵義深刻的社會(huì)史畫(huà)卷。社會(huì)生活是家庭生活的大背景，也是家庭內(nèi)部矛盾沖突的根源。

書(shū)中描寫(xiě)之所以真實(shí)，是因?yàn)樗c作者的人生經(jīng)歷與內(nèi)心體驗(yàn)的契合。夏洛蒂·勃朗特8歲時(shí)因母親早喪被送進(jìn)孤兒院的經(jīng)歷被真實(shí)地反映在小說(shuō)里，簡(jiǎn)·愛(ài)自小的朋友海倫·彭斯就是以夏洛蒂的姐姐瑪利亞作為原型塑造的。男主人公羅切斯特先生則取材自夏洛蒂的老師埃熱先生。孤兒院的悲慘生活揭示了資本主義慈善機(jī)構(gòu)的偽善，貴族派對(duì)的場(chǎng)景再現(xiàn)了資產(chǎn)階級(jí)的紙醉金迷和虛榮奢靡。

《簡(jiǎn)·愛(ài)》中的女主人公類(lèi)似于灰姑娘，處于社會(huì)底層，而命運(yùn)卻讓她邂逅了自己的白馬王子，最終穿上水晶鞋，實(shí)現(xiàn)了美夢(mèng)。不過(guò)，這不僅僅是童話故事般的美好向往，而是新女性的意識(shí)覺(jué)醒。

有感于女性經(jīng)濟(jì)、社會(huì)地位的低下，勃朗特在寫(xiě)作中常常因?yàn)椴粷M(mǎn)而怒氣沖沖，這種憤怒會(huì)損害文學(xué)的美學(xué)風(fēng)格，使讀者無(wú)法將注意力只集中于作品本身，時(shí)不時(shí)地要將注意力放到作品之外或現(xiàn)實(shí)中去，就會(huì)產(chǎn)生一種令人不安的副作用，這也是《簡(jiǎn)·愛(ài)》的不足之處。［5］這種焦躁使她不能盡顯才華。其局限性還表現(xiàn)在簡(jiǎn)·愛(ài)是在與羅切斯特產(chǎn)生感情后才知道他前妻的存在，因此他們?cè)诟星榘l(fā)展的過(guò)程中就存在不公平。簡(jiǎn)·愛(ài)的突然暴富與羅切斯特的一無(wú)所有，使他們能夠跨越社會(huì)階級(jí)差異；羅切斯特的致殘與簡(jiǎn)·愛(ài)的平凡使他們的結(jié)合更為登對(duì)；瘋妻的死亡更是掃除了他們團(tuán)圓的障礙，種種巧合實(shí)質(zhì)上是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的妥協(xié)。

不管怎樣，《簡(jiǎn)·愛(ài)》里程碑式的作用是不可磨滅的。著名小說(shuō)家薩克雷曾熱烈贊揚(yáng)：“《簡(jiǎn)·愛(ài)》使我非常感動(dòng)，非常喜愛(ài)，是我能花好多天來(lái)讀的第一本英國(guó)小說(shuō)?！彼焕橐徊糠从?9世紀(jì)英國(guó)現(xiàn)實(shí)生活的不可多得的藝術(shù)杰作。

［1］百度百科.現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)［EB／OL］.http：／／baike.baidu.com／view／646950.htm，2011－04－20.

［2］（英）戴維·洛奇.火與“愛(ài)”：夏洛蒂·勃朗特的塵世元素之戰(zhàn)［A］.楊靜遠(yuǎn).勃朗特姐妹研究［C］.北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1983.

［3］馬永峰.典型環(huán)境中塑造人物形象的典范———談簡(jiǎn)·愛(ài)形象的成功之筆［J］.牡丹江大學(xué)學(xué)報(bào)，2009（2）.

［4］（英）夏洛蒂·勃朗特.簡(jiǎn)·愛(ài)［M］.黃源深，譯.南京：譯林出版社，1993.

［5］燕艷.由《簡(jiǎn)·愛(ài)》與《庭院深深》談兩位女性作家的創(chuàng)作［J］.時(shí)代文學(xué)，2008（6）.

I106.4

A

1673－1395（2011）11－0029－03

2011-09 -01

戴昀（1973—），女，江蘇常州人，副教授，主要從事外國(guó)語(yǔ)言學(xué)及應(yīng)用語(yǔ)言學(xué)研究。

責(zé)任編輯 葉利榮 E－mail：yelirong＠126.com