唐貴良

它凝煉、含蓄、空靈的氣質，儼然像詩；而它清鮮、自然、瀟灑的風度，又酷似散文。散文詩的這種氣質和風度，并非只是詩的“內核”同散文的“外殼”的結合；而是從形象構成、表現(xiàn)手法、語言形式，詩與散文諸多藝術因素的“堆砌”、融合。本文擬從以下四個方面進行探討。

一、意境與畫境

散文詩在形象的構成上，是兼擅詩的意境與散文的畫境之美的。作者在融情于物時，不僅注重了事物的“神似”，而且注重了事物的“形似”。作品中的境，不再是“略具筆墨”的“天外數(shù)峰”，而是形神兼?zhèn)?、色彩鮮明的畫面。意境與畫境的結合，是散文詩一個鮮明的特色。正如柯藍所說：“從東西方散文詩的情況看，一首散文詩都有一定的景物，通過景物表現(xiàn)作家的思想、感受、情緒、心理?！碑斎贿@里所說的景物，不僅指自然景物，還應該包括生活場景。魯迅的散文詩《野草》，則是既受外來散文的影響，又溶中國古典詩歌散文的傳統(tǒng)，熔裁眾長，精心創(chuàng)造，將自己深沉警醒的“小感觸”，借一幅幅精美雋永的畫面表現(xiàn)出來。那“鐵似的直刺天空的棗樹”，“凍得紅慘慘地”，“極細小的粉紅”，“奇怪而高”，“非常之藍”的夜空……所構成的秋夜圖；那由“滋潤美艷”的白雪，同“血紅的寶珠山茶”，“白中隱青的單瓣梅花”，“深黃的磐口的臘梅花”，以及“冷綠的雜草”相輝映的江南雪景；還有那荒野、過客、冰山、死火、孤墳等等，正是在這一幅幅自然圖畫和生活場景里，寄托著作家美好的希望，深廣的憂憤，不屈的斗爭意志。至于那些字外音、畫外蔥，完全憑我們的想象去體會、領略罷了。

二、凝聚與清細

應該承認，詩與散文都是比較“精簡的藝術”。然而，詩的精簡，主要表現(xiàn)為筆墨的凝聚，而散文的精簡則表現(xiàn)為筆墨的清細。作者對于素材，總是從細處著眼，慎加選擇，施以細密的描寫，使人于平凡細微之處，獲得新異精警之感。

筆者以為散文詩妙在凝聚與清細之間。如，它在選材上，也常常像詩那樣嚴格，“它要求我們從一些細小的動人的生活場景中，提練出一種詩的意境。抒發(fā)作者積蓄已久的思想感情，使人能從日常生活中，看得更高，想得更遠。”但是，它卻比詩歌能夠包羅較多的細節(jié)，并且在細節(jié)的描寫上，不是略加點染，而常常是精雕細刻。屠格涅夫的散文詩《田野》里：那藍色彌漫的天空，飄浮的微云，牛奶一樣新鮮的空氣，顫鳴的云雀，呼朋喚侶的凸胸鳩，靜飛的燕子；長嘶或嚼草的馬，文靜地站著搖尾巴的狗；山谷、小溪、楊柳、谷倉、貨棧、小木屋……甚至于空氣中煙和干草夾雜著樹脂和獸皮的氣味，水底的小石子在清沏的旋渦中的顫動，以及每個屋頂上那鴿籠的高桿和每家門口那座鐵鑄的短鬃小馬，殘缺的玻璃窗上輝映著的彩虹的七色和窗上繪著的花瓶……這一切為我們織繪了一幅多么工細逼真的俄羅斯農村生活圖畫！

凝聚與清細的結合，使散文詩，既有詩的凝煉、含蓄，使人有瀟散簡遠之感；又有散文的清新、細膩，給人以可游可居之境，讀者常在其中流連、遐想，獲得思想的啟迪和美的陶冶。

三、想象與寫實

有人說：“詩歌感情想象的成分比較多一點，散文文學思想事實的成分比較多一點。”此話頗有道理。在詩歌里，詩人的激情，常?；癁樨S富而奇特的想象；而在散文中，作家的思想，總是連起許多閃光的生活片斷。當然散文也離不開想象；但散文的想象總是受著真實細節(jié)的控馭、制約，往往表現(xiàn)為一種由此及彼的聯(lián)想。

在散文詩里，詩的想象與散文的寫實，則常常是結合在一起的。即使是魯迅那樣嚴峻的現(xiàn)實主義作家，其散文詩也總是飛騰著美麗的想象；同樣，即便像郭沫若這樣的浪漫主義詩人在寫作散文詩時，也十分注意真實細節(jié)的組合。

想象與寫實的結合，在散文詩里主要表現(xiàn)為：

1.想象包孕在真實的細節(jié)中。

作家將浮沉而美麗的思想情感，融入真實的細節(jié)描寫之中，讀之，便生發(fā)出許多弦外之音，引起豐富優(yōu)美的想象。如魯迅的《臘月》，這是一首寄托深沉、含蓄蘊藉的散文詩。作者以臘月白況，對珍愛“臘葉”者，寄以深摯的感念之情。作者把這種情思，全部融入對臘葉的細膩描寫中。

2.真實的細節(jié)編織成幻象或夢境。

散文詩的作者，還常常借用幻想或夢境，來反映現(xiàn)實，抒寫情思。這在屠格涅夫和魯迅的散文詩里，尤其多見。但是，在描寫里，作者總是把大膽的想象與細致的寫實結合起來。如屠格涅夫的散文詩《蔚藍的圖》里的一段：

我們來到一些島上，一些仙島，紫玉瑛、綠玉等等寶石的三棱鏡光使這些島上顯得半透明。岸邊散出迷人的芬芳：經過有些島時，一陣薔薇和鈴蘭的雨落到我們身上來：在另一些島上我們看見烏兒展開彩虹色長翅往上飛。

鳥兒在我們頭上盤旋：鈴蘭和薔薇消溶在流過我們船邊的真珠般的泡沫中。

文中，寶石的光彩、花雨的芬芳、彩虹般的烏翅……，使我們感受到是那樣奇幻、迷人；而文中的光、香、色……，十分鮮明、具體，使我們感到真實、親切?？芍^幻而不虛，奇而不假。雖系夢境、幻想，卻是人間寫照。這使我們聯(lián)想到魯迅的散文詩《好的故事》寫的是夢中乘小船過山陰道時所見那迷離恍惚而又真切細致的描寫，與屠格涅夫的《蔚藍的圖》，真有異曲同工之妙。

四、精美與流美

詩與散文的語言都要求美。但詩的語言美是 “精美”，集中在一個“精”字上：文字的高度濃縮，節(jié)奏的鮮明整齊，音韻的抑揚鏗鏘；而散文的語言美表現(xiàn)為“流美”，突出在一個“流”字上；它“像清鮮的流水似的，一句連一句，一節(jié)跟著一節(jié)”，文字、節(jié)奏、韻調，一切都在自然流暢之中。

而散文詩的語言美，便是這種精美與流美的融合。具體表現(xiàn)為：

1.婉轉美。

詩的凝練，必然要求文字的省略，而省略又產生鮮明的跳躍性：散文的語言適合于清細的描寫和娓娓的敘述。散文詩的語言，既有散文的流暢，又有詩的跳躍。這種流暢與跳躍的結合，便產生出一種“律動”的婉轉：

今早剛從熟睡里醒來時，小小的一室里漾著一種清香的不知名的花氣。

這是從什么地方吹來的呀？——

原來鐵壺中投插著的山茶，競開了四朵白色的鮮花！

啊，清秋活在我壺里了！

此文，流暢而又精簡，連貫中時有跳蕩，就如一條清溪，時時穿越溪石，婉轉著向前流去。

2.錯落美。

前人論文說：“駢散之用，相附不背，合之兩益，離之兩傷?！庇终f：“雖駢必有奇以振其氣，雖散必有偶以植其骨，儀厥錯綜，致為微妙?！?/p>

散文詩正是把詩的駢儷、散文的散奇，揉合在一起，將駢句、排偶、重迭、警語等，巧妙地配置于參差錯落的散句里，于自然之中求工巧，瀟散之中見嚴整。如：

太陽他有腳啊，輕輕悄悄地挪移了；我也茫茫然跟著旋轉。于是——洗手的時候，日子從水盆里過去；吃飯的時候，日子從飯碗里過去；默默時，便從凝然的雙眼前過去。我覺察他去的匆匆了，伸出手遮挽時，他又從遮挽著的手邊過去，天黑時，我躺在床上，他便伶伶俐俐地從我身上跨過，從我腳邊飛去了。

此文中，奇中有偶，駢散結合，形成語句的自然而多姿，像依山臨水而建的樓、閣、亭、臺，美在參差錯落中。

3.韻味美。

“詩系表現(xiàn)在微妙的、有音節(jié)的如脈動的韻語里的?！边@表明詩有動人的音樂美。而散文，則是“于音韻之外”，將“自然的韻律”、暗暗“透露于文字之間”，天籟與心聲相融合，造成一種獨特的情韻美。從這個角度，應當說散文詩的語言，更接近散文。它不在音韻上苛求、卻在情韻上著意。然而既然是散文詩，詩的意境的含蓄凝煉，抒情的一唱三嘆，必然要求其在節(jié)奏、旋律、音調等方面，比散文更加講究。這種散文的情韻與詩的音韻的融合，便使散文詩的語言具有一種別致的韻味美。我們通過比較魯迅小說《在酒樓上》和散文詩《雪》里，描寫雪的句子：

我這時又忽地想到這里積雪的滋潤，著物不去，晶瑩有光，不比朔雪的粉一般干，大風一吹，便飛得滿空如煙霧。

江南的雪，可是滋潤美艷之至了；那是還隱約著青春的消息，是極壯健的處子的皮膚?！?/p>

但是，朔方的雪花在紛飛之后，卻永遠如粉，如沙，他們決不粘連，撒在屋上，地上，枯草上，就是這樣?！谇缣熘拢L忽來，便蓬勃地奮飛，在目光中燦燦地生光，如包藏火焰的大霧，旋轉而且升騰，彌漫太空，使太空旋轉而且升騰地閃爍。

從比較中我們可以得出這樣的結論：散文詩的作者，不僅總是力求把自己對事物的獨特感受，湛醇情緒熔鑄在語言里，做到與宇宙萬物“神晤默契”；并且還十分注意文字的精選和排列；清音和濁音，長句和短句，奇句和偶句……巧妙組合，造成輕重疾徐、抑揚頓挫的韻律感。讀之，使人感到在那優(yōu)美的畫境里，不僅凝聚著作者醇濃的感情，而且還脈動著一種和諧的韻律，雖然這韻律僅僅像樹葉的微風，那么的清和、疏淡！

雖然說散文詩具有詩的氣質和散文的風度；但就具體作品而言，或者詩的氣質較強烈，或散文的風度更突出。因而，它有一點可以肯定無疑，即在散文詩里，不僅僅是跳動著一顆純凈的詩心，而且還在流淌著散文的血液。