孫旭 西南大學(xué)文學(xué)院

李清照詞中的情

孫旭 西南大學(xué)文學(xué)院

本文論述了李清照是一個(gè)用真情寫作的詞人。她以女性獨(dú)特的視角，把細(xì)膩的內(nèi)心感受真實(shí)的表達(dá)出來(lái)，“真是詞骨，情真景真所作必佳” 所以她的詞能給人一種感情的沖擊力，“凡一代有一代之文學(xué)：楚之騷，漢之賦，六代之駢語(yǔ)，唐之詩(shī)，宋之詞，元之曲，皆所謂一代之文學(xué)，而后世莫能繼焉者也?！?在我國(guó)封建社會(huì)里，一位女子能取得這樣的地位，足以看出李清照詞的價(jià)值。

李清照；歡樂(lè)之情；離別之情；思念之情

前言

李清照的詞之所以給人以強(qiáng)烈的真實(shí)感，是因?yàn)樗~中的情感都是她的親身經(jīng)歷和親身體驗(yàn)，這是身為女性所得天獨(dú)厚的一個(gè)條件，也是眾多男性詞人所可望而不可及的主要原因，她的出現(xiàn)直接宣告了晏殊、柳永男子作閨音的時(shí)代結(jié)束。她以自己超絕的才華，蔑視一切權(quán)威，一批詞壇巨匠，如溫庭筠、馮延已、李詞、李煜、柳永、秦觀、晏殊、歐陽(yáng)修、蘇軾等人的詞作也不符合她的標(biāo)準(zhǔn)，她的人格，她的作品如同她的著作《詞論》一樣傲立在中國(guó)古代詞學(xué)史上。就像和氏璧一樣，只要有好的作品，不管經(jīng)歷多少年，經(jīng)歷多少代，經(jīng)歷多少磨難，都會(huì)發(fā)出金子般的光芒，都會(huì)得到懂得她的人喜愛。她就是這樣一個(gè)不隨波逐流、不盲目崇拜，一直堅(jiān)守自己獨(dú)特風(fēng)格的女詞人?？梢哉f(shuō)她是一個(gè)用情寫作的詞人，她的所有作品都是她感情的真實(shí)流露，是其他人不能超越的。

一、少女之情

童年的記憶是美好的，李清照生活在一個(gè)無(wú)憂無(wú)慮的書香世家，“女清照，詩(shī)丈尤有稱于時(shí)，嫁趙挺之之子趙明誠(chéng)，自號(hào)易安居士。” 她的父親李格非“文章受知于蘇軾” 為“蘇門后四學(xué)士” 之一，善于詞章，她的母親是狀元王拱辰的孫女，很有文學(xué)素養(yǎng)，父母對(duì)李清照的影響是不言而遇的，也由于她對(duì)詞的獨(dú)特領(lǐng)悟，取得今天的成就是可想而知的。她又是一個(gè)大膽抒發(fā)自己感情的人，在她的作品中無(wú)不彌漫著濃濃的感情，少女時(shí)代的歡樂(lè)、懷春、傷春之情在作品中都有體現(xiàn)?！芭d盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡？爭(zhēng)渡？驚起一灘鷗鷺?！?這是十六歲的李清照在游玩時(shí)寫下的，不禁讓我們想到自己小時(shí)候貪玩忘歸的情形，“溪亭”、“日暮”、“藕花”、“鷗鷺”還構(gòu)成了一幅美麗的荷湖美景，讓我們有種在畫中的感覺，“藕花”、“蓮子”兩種意象給人以清新、愉悅之感，體現(xiàn)出青春的朝氣。（《一剪梅》、《南歌子》兩首詞中的除外。）“試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。”則把詞人敏感、細(xì)膩、多情的心情表現(xiàn)出來(lái)，她更是傷春，對(duì)花朵的凋零，對(duì)美好事物的消逝流露出更多的惋惜和傷感。黃了翁《蓼園詞話》評(píng)此小令云：“短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣人之詞者?！痹~中的“卷簾人”更是引人入勝，讓我們有無(wú)盡的猜想，“知否？知否？”的疊問(wèn)急促而又殷切，“應(yīng)是綠肥紅瘦”含有的更是少女那種不盡的憐惜之情，也流露出對(duì)青春易逝、紅顏易老的感慨，可見她的心思是多么細(xì)膩和敏感，她是多么的富有才情?！八馍缴c人親，說(shuō)不盡，無(wú)窮好……眠沙鷗鷺不回頭，似也恨人歸早” 表現(xiàn)出對(duì)大自然的喜愛之情，“鷗鷺”富有人的喜怒感情，更顯出詞人想象的豐富?！耙娪腥藖?lái)，襪劃金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。” 我們?nèi)豢床坏嚼钋逭沼写蠹议|秀的架子，她只是一位渴望看到客人面目的普通的少女，這種傳神之筆，毫不掩飾自己的嬌羞之態(tài)，把自己的心事真切大膽的表露出來(lái)，這種內(nèi)心深處的微妙變化是男性詞人難以捕捉的，寥寥幾句就把一個(gè)天真、活潑而又嬌羞的少女懷春之情表達(dá)出來(lái)。“繡面芙蓉一笑開”與有情人不期而遇的喜悅，“一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來(lái)?！卑焉倥哪欠N春情萌動(dòng)，“約重來(lái)”的的誓言，更是讓詞人的內(nèi)心波瀾躍然紙上，少女時(shí)代情竇初開的戀情是多么的熾烈，貼切自然而又毫無(wú)嬌情之態(tài)，她很顯然是想像將赴張生、崔鶯鶯“待月西廂下，迎風(fēng)戶半開。拂墻花影動(dòng)，疑是玉人來(lái)” 之約，感受情人約會(huì)的甜蜜。自北宋詩(shī)人林逋寫梅的名句“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)黃昏” 問(wèn)世之后，很多文人騷客喜歡寫梅花，李清照也欣賞“梅”的魅力，“據(jù)王仲聞的李清照詞校注本統(tǒng)計(jì)，她的詞作共有57首（包括14首存疑）出現(xiàn)梅花意象的有18首?！?“雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。”《漁家傲》開頭即點(diǎn)出枝頭綻開的梅花帶來(lái)了春的信息，詞人以“香臉半開”形容梅花初開的樣貌，“梅花”成為一位半遮著臉的嬌羞美人，接著她以“玉人浴出”的形象來(lái)顯現(xiàn)梅花不僅是位美人，還是一位剛剛洗浴、凈身、一塵不染的清新嬌羞美人，這也正是她正值青春年華的真實(shí)寫照，同時(shí)梅花的品格也給了她做人的道理“此花不與群花比”，這是女詞人給予梅花最高的贊賞，也是她人生的寫照，或許正是這種品格才讓李清照在詞史上取得這么大的成就。

二、夫妻恩愛之情

李清照與趙明誠(chéng)是一對(duì)恩愛夫妻，經(jīng)典的愛情或許都是冥冥中自有天定，關(guān)于李、張的愛情有這么一個(gè)傳說(shuō)：“趙明誠(chéng)幼時(shí)，其父將為擇婦，明誠(chéng)晝寢，夢(mèng)誦一書，覺來(lái)惟憶三句云：‘言與司合，安上已脫，芝芙草拔。'以告其父。其父為解曰：‘汝待得能文詞婦也。'‘言與司合'是‘詞'字，‘安上已脫'是‘女'字，‘芝芙草拔'，是‘之夫'二字，非謂汝為詞女之夫乎？李翁以女女之，即易安也，果有文章?！?雖然元 黨爭(zhēng)傷害了兩家人的感情，李清照的父親被：“提點(diǎn)東京刑獄，以黨籍罷” 李清照對(duì)趙廷之很不滿，她的詩(shī)中也有所表現(xiàn)，“何況人間父子情”、 “炙手可熱心可寒” 。但是這并沒(méi)有影響到夫妻之間的感情，“怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看 ”雖有人譏其“無(wú)所羞畏”，但“女為知己則容”再說(shuō)了男女“閨房之事”也并不為過(guò)。這樣傳達(dá)出來(lái)的感情反而更為真切，那種在丈夫面前的撒嬌“徒要教郎比并看”欲與“一枝春”相比的自信，要比牛郎織女“星橋鵲駕，經(jīng)年才見，想離情別恨難窮”銀河相望的愛情來(lái)的更為真切和甜蜜。近代一位詩(shī)人就寫到“與其在懸崖上展覽千年，不如在愛人肩頭痛哭一晚?！?“今年瘦，非干病酒，不是悲秋”雖然沒(méi)有明說(shuō)，但詞的下闋就告訴我們她是害怕丈夫離開?！吧码x懷別苦，多少事，欲說(shuō)還休?！?、“休休！這回去也，千萬(wàn)遍《陽(yáng)關(guān)》，也則難留?！泵鎸?duì)丈夫即將遠(yuǎn)行，自己也將“煙鎖秦樓” 是多么的無(wú)奈，她多么羨慕簫史與弄玉的愛情，希望與丈夫雙宿雙飛，然而現(xiàn)實(shí)卻總是把情人之間的默默柔情撕的粉碎，即使她的丈夫是“武陵人”， 即使自己千萬(wàn)遍的唱《陽(yáng)關(guān)曲》， 她也不得不“從今又添，一段新愁”。李清照夫婦之間的無(wú)限柔情在在人事、世事、命運(yùn)的折磨打擊中越來(lái)越堅(jiān)定，越來(lái)越深刻，這種深情已經(jīng)深到骨髓，遠(yuǎn)到天涯海角、前世今生。不管貧賤還是富貴，只要夫妻在一起，李清照就是幸福的，即使是“誰(shuí)憐流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯”身處鄉(xiāng)野，遠(yuǎn)離京城的豪華生活，但仍想象著做“誰(shuí)教并蒂連枝摘”，還用“醉后明皇倚太真”喻其新婚狀況。夫妻兩人不但恩愛，也有相同的愛好，這更是難得，在《金石錄后序》中有記載“趙李族寒素貧儉，每期望謁告出，質(zhì)衣取半千錢，步入相國(guó)寺，市碑文果實(shí)歸，相對(duì)展玩咀嚼，自謂葛天氏之民也。”為了一幅牡丹圖，“夫婦相向惋悵者數(shù)日！”，得到好書夫婦兩人則“共同?？保d題，得書、畫……夜盡一燭為率?！?，飯后閑來(lái)無(wú)事之余則“余性偶強(qiáng)記，每飯罷，做歸來(lái)堂烹茶，指堆積書史，言某事在某書某卷第幾頁(yè)第幾行，以中否決勝負(fù)，為飲茶先后。中，即舉杯大笑，至茶傾覆杯中，反不得飲而起?！笨v觀文學(xué)史，這種愛戀能有多少，近代詩(shī)人徐志摩與林徽因已經(jīng)無(wú)限接近這種浪漫情緣，但是現(xiàn)實(shí)總是無(wú)奈，他們之間的愛情就如徐志摩的詩(shī)“雪花的快樂(lè)” 般短暫，徐志摩也只能懷著“欲說(shuō)還休，欲罷不能”的復(fù)雜感情，在故地重游之后，輕輕吟唱著“我輕輕的走，正如我輕輕的來(lái)，我揮一揮衣袖，不帶走一點(diǎn)云彩”，有的人讀到的可能是一種灑脫，但更多人看到的應(yīng)該是一種無(wú)奈。正是因?yàn)殡y得，反而更襯托出李、趙二人愛情的幸福，人生雖然短暫，但是李、趙之間的愛情卻永遠(yuǎn)閃耀在文學(xué)史上，閃耀在一個(gè)個(gè)前仆后繼者的心中。

三、夫妻分離相思之情

民間有這樣的古語(yǔ)，“小別勝新婚”，在普通人可能只是“遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安”，什么都體會(huì)不到，但是有的人卻能體會(huì)到“雙照淚痕干”的痛楚?！笆篱g只有情難訴，情中唯有相思苦”李清照是一位心思細(xì)膩的詞人，她心情的每一個(gè)細(xì)微的變化，都逃不出她過(guò)人的才華，她都會(huì)記錄下一段心情，這也就演繹成了一段經(jīng)典。李清照與丈夫雖然恩愛，但是聚少離多的相思之情，獨(dú)守空房的孤寂之感，睹物思人的敏感心理，讓她寫出了很多好的作品?！懊糠昙压?jié)倍思親” 李清照也一樣，“佳節(jié)又重陽(yáng)”本來(lái)是團(tuán)聚的日子，而她卻“玉枕紗櫥，半夜涼初透。”心情非常的孤寂，正是這種相思離別之苦，詞人最后說(shuō)：“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！?給我們留下無(wú)盡的回味。她的另外一首詞“多情自是多沾惹，難拼舍，又是寒食也”對(duì)丈夫的思念更是不言而喻，“暮天雁斷”更是增添了“樓上遠(yuǎn)信誰(shuí)傳的煩惱”?！熬埔庠?shī)情誰(shuí)與共？淚融殘粉花鈿重”癡情的她在“誰(shuí)與共”的發(fā)問(wèn)中是多么渴望丈夫陪在自己身邊，然而現(xiàn)實(shí)是她只能“獨(dú)抱濃愁”還要“夜闌猶剪燈花弄?！碑?dāng)春天來(lái)臨的時(shí)候，面對(duì)著美麗的春光，是最容易引起詞人相思的時(shí)候，詞人看看周圍的環(huán)境，自己卻是“寂寞深閨，柔情一寸愁千縷”無(wú)以言表的失落，“惜春春去，幾點(diǎn)催花雨?！贝荷敲赖?，所以我們惜春，花是美的，但落紅是悲涼的，何況是雨打落花。而比這一切，更讓人傷心的，是愛人之間的別離?！耙斜闄诟桑皇菬o(wú)情緒！”一個(gè)“遍”字正是李清照煩悶心情寫照。閨中人含蓄內(nèi)斂，但感情是真摯，在詞的結(jié)尾，她發(fā)出“人何處？”的感慨，“望斷歸來(lái)路”看到的也只是“連天芳草”，美景更能襯托出詞人心中無(wú)盡的思念之情，她的另外兩首詞也寫到“淡蕩春光寒食天，玉爐沉水裊殘煙”、“小院閑窗春色深，重簾未卷影沉沉，倚樓無(wú)語(yǔ)理瑤琴” 把外面的融融春光與閨房深處的玉爐殘煙相對(duì)比，形成強(qiáng)烈的對(duì)照，她不是無(wú)話可說(shuō)，而是通過(guò)心理描寫，把千言萬(wàn)語(yǔ)付與瑤琴。長(zhǎng)時(shí)間的獨(dú)居，美好的東西僅僅殘留在夢(mèng)境中，“酒醒熏破春夢(mèng)”，然而在夢(mèng)醒后，思念中的人“不成歸”的冷冰冰的現(xiàn)實(shí)更是加深了自己的郁悶心情，于是詞人“更捋殘蕊”，把這種失落之情發(fā)泄到花上，三個(gè)“更”字，把她的感情表現(xiàn)的更有分量。她看到花開是敏感的，當(dāng)梅花盛開的時(shí)候，她寫道“玉瘦香濃，檀深雪散，今年恨探梅又晚?！逼鋵?shí)梅花的形態(tài)也正是詞人自己，一個(gè)“恨”字，表面寫自己“探梅又晚”其實(shí)是滿含著相思，希望丈夫早點(diǎn)回來(lái)和自己團(tuán)聚?！澳现刹?，更須頻剪，莫直待西樓，數(shù)聲羌管?！彼诟袊@花期有限的同時(shí)，也在感嘆韶華易逝，暗中勸丈夫勿負(fù)花期。她的名作《一剪梅》“頗盡離別之情” “結(jié)更凄絕” 更是把對(duì)丈夫思念之情表現(xiàn)的淋漓盡致，后人贊“紅藕香殘玉簟秋”句“精秀特絕，真不食人間煙火者?！?“獨(dú)”字則反映出李清照的孤獨(dú)，她不禁的發(fā)問(wèn)“云中誰(shuí)寄錦書來(lái)？”“花自飄零水自流”更是慨嘆時(shí)光的易逝?！凹t藕香殘”、“蘭舟”、“錦書”、“大雁”、“月滿西樓”一組意象悄然升起詞人的相思之情。多愁善感的詞人，終于忍不住把“一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”的刻骨銘心愁情宣泄出來(lái)。在封建社會(huì)里，反映愛情的作品有很多，她的《一剪梅》無(wú)疑是這百花叢中的一朵奇葩“《一剪梅》寫少婦在丈夫離家后的相思之忱，十分熨貼細(xì)膩，坦率真摯。像這樣敢于擺脫世俗輿論的束縛，而熱情地、健康地的傾吐著想念丈夫的真心話的作品，無(wú)疑具有一定進(jìn)步意義?！?/p>

四、國(guó)破家亡的思夫思國(guó)之情

自古“國(guó)家不幸詩(shī)家幸，話到滄桑句始工?！比松彩且粯?，陶淵明一直處于“出世”與“入世”的進(jìn)退兩難中，最后因不愿為五斗米向鄉(xiāng)里小人折腰，毅然辭職歸耕田園。官場(chǎng)的失意，人生的不順利，換來(lái)的是詩(shī)歌境界的提高與詩(shī)歌流派的開創(chuàng)，“種豆南山下，草盛豆苗稀。晨興理荒穢，帶月荷鋤歸?！?的田園之樂(lè)，“聊乘化以歸盡，樂(lè)夫天命復(fù)奚疑！” 的淡然之情，至今仍讓人羨慕不已。李白更是意氣風(fēng)發(fā)，懷著遠(yuǎn)大的理想與滿腹的詩(shī)情，來(lái)到長(zhǎng)安，是多么的風(fēng)光，玄宗曾“以七寶床賜食，御手調(diào)羹以飯之?！比欢砻娴娘L(fēng)光卻掩飾不了內(nèi)心的失落，李白只得到了一個(gè)有名無(wú)實(shí)的閑職，只是皇帝身邊的一個(gè)文人墨客，在酒宴賞花之余，一種取樂(lè)的人物。這無(wú)疑讓李白感到巨大的落差，他才會(huì)做出“白嘗侍帝，醉，使高力士脫靴。”的事情， 正是因?yàn)樾趷鬯牟湃A，才會(huì)“賜金放還”，這時(shí)的李白才回到本真，回到自我，那種“安能摧眉折腰事權(quán)貴”的思想就愈發(fā)明顯，詩(shī)的天堂才是真正屬于李白的地方，“詩(shī)仙”的名號(hào)才是他應(yīng)該為之奮斗的目標(biāo)。唐朝文宗就御封李白的詩(shī)歌、裴 的劍舞、張旭的草書為“三絕”。杜甫對(duì)其詩(shī)歌有“筆落驚風(fēng)雨，詩(shī)成泣鬼神” 的評(píng)價(jià)?！霸?shī)圣”杜甫一樣懷有“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳” 的偉大抱負(fù)，有“會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小?！?蓬勃的朝氣。他熱愛祖國(guó)大好河山，關(guān)心人民疾苦《三吏》、《三別》是真實(shí)的寫照，然而現(xiàn)實(shí)的殘酷讓杜甫嘗盡了人生的辛酸，“朝扣富兒門，暮隨肥馬塵，殘杯與冷炙，到處潛悲辛”一生不得志，只做過(guò)一些左拾遺等小官，最后落到“漂泊鄂、湘一帶，貧病而卒?！钡牧钊送葱牡南聢?chǎng)，但是他與李白構(gòu)成中國(guó)詩(shī)歌史上的雙子星座。正是這種國(guó)破家亡的悲痛，李煜才會(huì)有“小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中” ，才會(huì)有“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流?！钡臒o(wú)盡愁意?！熬缚抵儭?讓她流落它鄉(xiāng)，丈夫的亡故，更加深了她的痛苦，正是這種國(guó)破家亡的痛楚才讓李清照的詞開拓了更深的視野，提到了一個(gè)新的高度，“紅酥肯放瓊苞碎” 就暗示她命運(yùn)如同梅花的命運(yùn)一樣艱難?！安恢劷鍘锥嘞?，但見包藏?zé)o限意?！蓖ㄟ^(guò)對(duì)梅花的觀察，體會(huì)到梅花包藏?zé)o限的情誼，這也更激發(fā)她盼望丈夫歸來(lái)的急切心情。她在夢(mèng)中回到長(zhǎng)安“認(rèn)取長(zhǎng)安道” 是多么的熟悉，后來(lái)才發(fā)現(xiàn)是“空夢(mèng)長(zhǎng)安”的一場(chǎng)空歡喜，詞的最后還發(fā)出“可憐春似人將老”的感慨。她還寫到院中“葉葉心心、舒展有余情”的芭蕉樹，雨打芭蕉，深夜難眠的惆悵之情，“愁損北人” 一語(yǔ)更是顯出了詞人對(duì)故國(guó)的思念之深?！肮枢l(xiāng)何處似？忘了除非醉?！焙冗^(guò)酒的人或許都會(huì)知道“一醉解千愁”的道理，詞人只有在醉酒之后才會(huì)忘卻對(duì)故鄉(xiāng)的思念，可以看出詞人對(duì)故鄉(xiāng)思念之深。遠(yuǎn)離他鄉(xiāng)，再加上丈夫的離去，詞人更能體會(huì)到“涼生枕簟淚痕滋”看到“舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷，不似舊家時(shí)”不由不讓我們由衷的感嘆“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”。“天與秋光，轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)情傷，探金英知是重陽(yáng)” 又是一年重陽(yáng)日，在《醉花陰》中她說(shuō)“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！泵鎸?duì)著夫妻分離，她比菊花還要消瘦，而如今丈夫永遠(yuǎn)不再回來(lái)，懷著國(guó)破、家亡、夫喪的悲痛，看著衰退的環(huán)境，她再也說(shuō)不出“水光山色與人親，說(shuō)不盡，無(wú)窮好?！薄澳强坝酪?，明月空對(duì)床”自古就有借明月寄托鄉(xiāng)思的例子，如曹丕《燕歌行》、李煜《虞美人》、李白《靜夜思》、杜甫《月夜》、王安石《泊船瓜洲》、蘇軾《水調(diào)歌頭》、秦觀《一叢花》等等。這里“明月照”與“空床”的意象更襯托出詞人的孤獨(dú)。蘇軾的《江城子》“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘，千里孤墳無(wú)處話凄涼……”悼亡之情很深，李清照的詞中悼夫之情也不遜色，“風(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪。《好事近》” 她是愛花惜花之人，看到這般場(chǎng)景，詞人的心境可想而知，然而正值“傷春時(shí)節(jié)”詞人在“酒闌歌罷”之后，對(duì)著空空的酒杯，對(duì)著忽明忽暗的青燈，她已經(jīng)無(wú)法排遣也無(wú)法承受這樣的愁怨，“更一聲啼 ?！?一個(gè)“更”字，一聲杜鵑的啼叫，更是為這首詞增添了一絲凄厲的音響。她的另外一首詞《臨江仙》“春歸秣陵樹，人客健康城。”春天已經(jīng)吹綠了江南，自己卻無(wú)法回到家鄉(xiāng)，往事只能出現(xiàn)在夢(mèng)里，寫盡了對(duì)故鄉(xiāng)的思念，曾經(jīng)的“感月吟風(fēng)多少事”遇到良辰美景，總會(huì)觸發(fā)自己的情思，如今面對(duì)山河破碎、飄零異鄉(xiāng)的痛苦現(xiàn)實(shí)，詞人再也沒(méi)有心思去游玩了，“誰(shuí)憐憔悴更凋零，試燈無(wú)意思，踏雪沒(méi)心情?！卑炎约旱男幕乙饫涞男那榭坍嫷臉O其到位。她在《孤雁兒》中開始的“說(shuō)不盡無(wú)佳思”，接下來(lái)“沉香斷續(xù)玉爐寒，伴我情懷如水”，到最后的“腸斷與誰(shuí)同寄?！?、“一枝折得，人間天上，沒(méi)個(gè)人堪寄”把悲傷之情抒發(fā)到了極點(diǎn)。今昔對(duì)比更能襯托人生的變幻無(wú)常，憶往昔“年年雪里，常插梅花醉”看今朝卻是“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華”，今昔對(duì)比，人生的滄桑變化歷歷在目，然而人生就是這樣“屋漏偏逢連夜雨，船遲又遇打頭風(fēng)”，詞人最后不得不發(fā)出“看取晚來(lái)風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花”的感慨。詞人看慣了“物是人非事事休”，無(wú)盡的委屈與不快，只能藏在自己心中，“欲語(yǔ)淚先流”的痛楚也只能隨著詞人的消逝而逝去?！兑患裘贰烽_始的十四字疊用，更是顯出李清照作詞的功底之深厚，“李易安詞，首下十四個(gè)疊字，乃公孫大娘舞劍法。本朝非乏能詞之士，未有下此十四個(gè)疊字者。” （古今詞話 [清]沈雄撰?詞辨下卷）“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”詞人將自己的悲情急切的傾吐出來(lái)，這種無(wú)限的愁情，也只能用“三杯兩盞淡酒”來(lái)抵御，然而“雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”更是把故國(guó)之思加入進(jìn)來(lái)，在“梧桐更兼細(xì)雨”中，愁情“怎一個(gè)，愁字了得”。

情，是貫穿李清照詞作的生命線，也是她詞作的靈魂所在?！耙淮幸淮膶W(xué)”她能在宋朝人才濟(jì)濟(jì)的環(huán)境中脫穎而出，能在宋詞這個(gè)引以為豪的領(lǐng)域?qū)懴乱还P，能留下一篇詞學(xué)論著《詞論》，不得不驚嘆她是一位奇女子。陳廷焯就贊其詞“兩宋詞家各有獨(dú)至處，流派雖分，本原則一。惟方外之葛長(zhǎng)庚，閨中之李易安，別于周、秦、姜、史、蘇、辛外，獨(dú)樹一幟?！彼敲坊ò愀邼嵉钠犯瘢c(diǎn)評(píng)眾家的自信，獨(dú)僻蹊徑的才情，“斬不斷，理還亂”的情絲，讓越來(lái)越多的人喜愛她，雖然歷史關(guān)于她的記載很少，歷史的考驗(yàn)不會(huì)放過(guò)任何一粒金子，李清照和她的作品在歷史的沉淀下愈發(fā)的寶貴。讀她的作品能讓我看到人們心中存在的那份真情，那份相思之情，那份悲痛之情。她無(wú)疑是一位用真情演繹人生百態(tài)，演繹人生歷程的舞者，她給我留下的不僅是贊嘆，更多的則是敬佩?！皢?wèn)世間，情為何物，直教生死相許？天南地北雙飛客，老翅幾回寒暑。歡樂(lè)趣，離別苦，就中更有癡兒女……”然而李清照的“情”不僅僅局限在愛情，這也讓她增加了感情的厚度，提升了她詞作的境界。

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孫旭，（1986--），男，漢族，河南駐馬店人，現(xiàn)就讀于西南大學(xué)文學(xué)院。研究方向：中國(guó)古代文學(xué)。