⊙黃小俐 石發(fā)林［西南科技大學外國語學院，四川 綿陽 621010］

一、引 言

戴維·威廉森 （David Williamson，1942—— ）是當代澳大利亞久負盛名的劇作家。他的戲劇《俱樂部》先后在澳洲各大劇院，美國、德國、英國和中國演出，獲得了觀眾的普遍好評。該劇被評為奧奇獎的“杰出參賽獎”和“最佳舞臺劇作獎”。澳大利亞的《悉尼晨報》，英國的《泰晤士報》，美國的《紐約時報》和中國的《新華網》都對該劇非常贊賞。在戲劇創(chuàng)作中，威廉森深受自然主義的影響，同時也堅持戲劇應該反映現(xiàn)實的原則，他的作品“成功地讓澳大利亞人在舞臺上看到了自己的形象”。為了達到這一目的，威廉森在《俱樂部》中成功地將自然主義和現(xiàn)實主義的寫作手法相結合，把人的生物性和社會性客觀、真實地展現(xiàn)在舞臺上。

《俱樂部》 （The Club，1977）講述了在墨爾本一個高級足球俱樂部里，幾個頭面人物為爭奪權勢而進行的廝殺拼奪的故事。戴維·威廉森以嘲諷的態(tài)度，寫出了人物性格的復雜性:陰險多謀、深藏不露的總經理格里，簡單粗暴、剛愎自用的主席特德，居功自傲、成事不足敗事有余的副主席喬克，八年沒得到總冠軍卻又滿腹牢騷的總教練勞里，身價頗高卻出工不出力的球星杰夫，頭腦簡單、脾氣暴躁的主力球員丹尼等，這些人物無一不有著鮮明的性格和自己為人處世的準則。《俱樂部》通過獨具匠心的寫作手法將人物性格和矛盾沖突呈現(xiàn)了出來，從而展現(xiàn)了足球俱樂部里管理人員與球員之間的斗爭，揭示了各種利欲熏心、自我標榜、爾虞我詐、為達目的不擇手段的可鄙行徑。

《俱樂部》在威廉森的個人戲劇生涯乃至澳大利亞戲劇史上都占有重要地位，其原因就在于作者獨特的創(chuàng)作手法。威廉森早期曾十分樂意被稱作“自然主義者”，在戲劇創(chuàng)作中采用客觀的敘事視角，忠實地“再現(xiàn)”生活中符合人物形象的語言，以此來刻畫人物。但在1978年左右，“他開始喜歡自信地稱自己為‘諷刺主義者’”，并且說“我喜歡寫一些現(xiàn)實主義的戲劇或影視劇，平庸、重復的人物對話隱含著很強的黑色幽默的成分，這深深地根植于我自己的經歷中”。這種創(chuàng)作思想在《俱樂部》中的具體體現(xiàn)便是:將客觀、超然地反映人的生物性的自然主義風格和反映人的社會性、道德性的現(xiàn)實主義寫作手法有機結合在一起。

二、《俱樂部》中的自然主義和現(xiàn)實主義

1.《俱樂部》中的自然主義寫作風格

自然主義產生于19世紀中葉的法國，影響波及許多國家。左拉提出，文學作品應該具體、客觀，像鏡子一樣反映生活的真實，描寫現(xiàn)實生活和生活中的人。自然主義最大的特征就是要以客觀的視角和超然的姿態(tài)來觀察人這種動物。威廉森在《俱樂部》一劇中采用了客觀的敘事視角來忠實地“再現(xiàn)”真實生活，從這個意義上說，《俱樂部》是一部自然主義作品。

自然主義偏重于對客觀現(xiàn)實生活的細致描寫，把一切歸納于自然法則，一切以生存為首，即所謂的“環(huán)境決定論”。《俱樂部》里的六個人物的身份和所處的地位都不同，每個人都有自己的生存法則。俱樂部總經理格里崇尚的經濟原則是“假如出價合適就是我奶奶也賣”。戲劇一開始，他力圖敦促教練勞里和主席特德達成和解，隨著劇情的發(fā)展、矛盾的加劇，格里這個人物的面目昭然若揭，實際上他和副主席喬克已暗中策劃，準備脅迫特德辭職。這種教練和主席的更迭能為他們帶來下一個賽季的冠軍和更多的金錢，同時喬克也能順理成章登上主席的職位。作為經理，只要能夠為俱樂部帶來更大的經濟效益，格里是不擇手段的，這便是實用主義商人的本質體現(xiàn)。特德是一個有著狂熱的權利欲，性情狂躁而又有點神經質的人，他時刻強調自己是俱樂部主席，自己的權威不容置疑，無論勞里、丹尼或者那個脫衣女郎都不能無視這一點。在被逼辭職時，他有些歇斯底里，但仍堅持“我是這個俱樂部迄今為止最出色的主席”。簡單而重復的語言形象地刻畫了特德崇尚權威，性情狂躁的人物性格。喬克是一個自以為是、時刻想掌握俱樂部實權的人，對勞里，喬克兩次使用“我很高興我當初在更衣室里把你打倒在地/把你揍了一頓”。兩句重復的話充分說明在喬克的內心深處認為自己的權威是不容置疑的，就算在自己明顯理虧的情況下也不忘提醒對方自己的權威。勞里一直“熱愛足球，熱愛這個俱樂部”，他把八年未得冠軍的事實歸因于委員會，尤其是特德對球員的選拔強加干預，他反復聲明球員買賣要“征求我的意見”，以此強調自己作為教練應該擁有的權利。球員丹尼支持勞里，揚言如果委員會解聘勞里，那所有球員就罷踢。威廉森用自然主義的客觀的敘事手法闡述了環(huán)境對人的影響，展現(xiàn)了劇中人物為了維護各自的地位和權利而互相爭斗，從而在激烈的競爭中生存下去。

自然主義的寫作手法還著重挖掘人的動物本性，展現(xiàn)人性的真實。它強調絕對的客觀，并從生物學、遺傳學的角度出發(fā)，把人自身丑的、惡的與美的、善的如實地展現(xiàn)出來。《俱樂部》中使用了大量粗鄙的俚語和粗話來表現(xiàn)那個時代澳大利亞人的語用特色。在劇中，“他媽的 （bloody well）”比比皆是，聽起來雖刺耳，但在恰當?shù)臅r候卻充分反映了人物的浮躁、憤怒、蔑視和傲慢，把人這種動物最原始、最真實的一面在舞臺上淋漓盡致地展現(xiàn)了出來。勞里在特德勸解的時候冒了一句“我他媽的但愿如此”，以此來表達心中的憤懣之情；特德說“我他媽的還是得領導”，這是憤怒情形下的本能回應，同時也強調了自己的主席地位不容忽視；丹尼聽說要聘請羅斯托夫做教練時的反應是“羅斯托夫?去他媽的吧，我去給球員打電話”，表達了他對新教練蔑視的態(tài)度；喬克在劇中也常使用粗話來表現(xiàn)心中滿腹的牢騷。劇中人物雖然身份、地位和性格不相同，但在粗俗語言的使用上卻沒有絲毫差異，這充分反映了人受遺傳或社會環(huán)境的控制，本能與欲望的原始沖動驅使他們進行生存的暴力競爭。威廉森敏銳地捕捉到這一點，并用客觀的敘事手法刻畫人物形象，成功地給觀眾帶來一種“舞臺上的真實”。

2.《俱樂部》中現(xiàn)實主義的寫作手法

現(xiàn)實主義戲劇是在戲劇的類型和表現(xiàn)手法上側重選擇普通、平凡、有鮮明個性特征的人和事物，是按照生活的本來面目進行如實地反映，力求真實地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型形象?，F(xiàn)實主義戲劇特別注重揭露社會的黑暗現(xiàn)象，激起人們對生活本質的思索?！毒銟凡俊氛沁@樣一部現(xiàn)實主義作品，它試圖在舞臺上暴露真實的社會現(xiàn)象，展現(xiàn)人某種特定的存在狀態(tài)。該劇之所以產生如此大的影響就在于它的著眼點不僅僅停留在“足球”層面上，而是借足球俱樂部內部的權力之爭，從社會性和道德性兩個方面反映社會各個階層中的爾虞我詐與勾心斗角?！毒銟凡俊贩从沉饲騿T買賣和主席、教練的更迭，集中體現(xiàn)了俱樂部內部盤根錯節(jié)的矛盾關系，具有普遍性。換言之，這些矛盾絕不是澳大利亞足球界所獨有的，正因為如此，該劇不僅在澳大利亞本土，而且在其他國家的反響也同樣強烈。

《俱樂部》具有強烈的社會性，它讓觀眾感受到矛盾的尖銳和人性的復雜。教練和俱樂部主席因為球員的選拔和管理發(fā)生爭執(zhí)，矛盾沖突激烈。勞里滿腹牢騷，不滿特德在選拔球員時總是“插上一腳”，他一方面有意將特德的“獨斷專行”捅給報社，另一方面遞交辭呈，試圖逼他下臺。特德在勞里的強硬態(tài)度面前也變得怒不可遏，最后雙方激烈爭斗后在格里的勸解下勉強同意登報聲明言歸于好，矛盾暫時得以緩解。在此期間，丹尼和俱樂部主席、副主席之間也爭吵不休。丹尼威脅如果委員會解雇勞里，球員就集體罷踢。特德嘲諷丹尼在賽場上被整得夠嗆，早該被撤下來，而丹尼卻揚言“以后你對我說話小心點，不然早晚把你揍扁了”。球員和主席之間相互攻擊，毫無尊重和關心可言，這對于有著光榮傳統(tǒng)和悠久歷史的俱樂部而言是個莫大的諷刺。勞里和喬克之間、特德和格里之間的矛盾沖突都顯示了男性權勢較量以及世俗的勾心斗角。

像任何一部現(xiàn)實主義戲劇一樣，《俱樂部》也在倫理道德方面警醒世人。劇中的人物都想方設法甚至不擇手段達到自己的目的。勞里“在底下做了點工作”讓喬克丟了教練這份差事；喬克當球員時為贏比賽經常使用“壞招”，甚至向杰夫傳授該技巧；杰夫在喬克的引誘下說出他的心事:自己先后和姐姐、媽媽亂倫，以致爸爸自殺的心底“創(chuàng)傷”。這段違背傳統(tǒng)倫理道德的事讓人感覺不僅荒謬可笑而且卑鄙可恥。事實上，杰夫是用這樣的謊言戲耍了喬克一番，而自以為老道的喬克卻想以此為把柄，在杰夫表現(xiàn)不合意時將它透漏出去，以此達到控制他的目的。格里為了吸引兩個全國最大的房地產商人入會，有意將特德和脫衣女郎的糾紛透露給報社，制造性丑聞事件，逼迫特德辭職。這種為牟取個人利益的暗箱操作貫穿于戲劇始終，其間，各種桃色丑聞、金錢交易等丑惡現(xiàn)象也暴露無遺。特德被迫辭職，但是格里和喬克的陰謀也不會得逞，因為勞里和丹尼與不滿政治的杰夫聯(lián)手，力爭以傳統(tǒng)的道德取勝。由此觀之，正是威廉森在該劇中采用現(xiàn)實主義的寫作手法將普遍存在于社會各階層的矛盾競爭與世人的倫理道德原則真實地展現(xiàn)在觀眾面前，才引發(fā)了人們對生活本質的思考。

三、結 語

作者在《俱樂部》中把自然主義和現(xiàn)實主義的寫作風格自然地融合在一起，這種創(chuàng)作手法和威廉森的戲劇創(chuàng)作思想息息相關。他的戲劇創(chuàng)作思想至少具有兩個特征:一是要創(chuàng)作有澳大利亞本土特征的戲劇，對此布萊恩·基爾南也曾說:“他 （威廉森）認為戲劇的功能在于揭示澳大利亞社會的種種特征?！倍俏膶W作品要既能反映社會現(xiàn)實，又要符合作者對自身的期望。在1976年的一次訪談中，威廉森認為:“我覺得戲劇應該寫真實的、形形色色的人，而不是拙劣模仿，宣講政治觀點?！边@兩個特征近乎必然地把自然主義和現(xiàn)實主義結合在一起，兩者的完美結合忠實地再現(xiàn)了社會生活中的陰暗面，喚起人們的思考而又避免了政治說教似的空乏無味。在《俱樂部》中，無論是自然主義的寫作手法還是現(xiàn)實主義的寫作風格，其目的都是相同的:要在舞臺上將真實的澳大利亞人的形象展示在觀眾面前，讓觀眾反思各種生活瑣事背后隱含的社會問題，給人們以人生世相的啟示。

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④ 胡文仲.劇壇奇才威廉遜[J].外國文學.1999， （06）.

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⑥ 石發(fā)林.自然主義與黑色幽默的糾結——析《搬遷者》的創(chuàng)作手法[J].四川外語學院學報.2009， （03）.

⑦ 史鑫.自然主義:重塑現(xiàn)實主義的“真實”[J].山東外語教學.2002， （01）.

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