⊙毛振華［浙江外國語學院中文系， 杭州 310012］

論張正見的詩作特色

⊙毛振華［浙江外國語學院中文系， 杭州 310012］

梁陳詩人張正見詩作頗多，因囿于嚴羽“雖多亦奚以為”之評等影響而被學者們關注不多。今仔細研讀其詩作可以發(fā)現，其詩作題材具有多樣化的特征，其宴享之作雍容華縟，極盡鋪陳、壯麗之能事；山水詩具有清新自然，工巧流麗之氣；邊塞詩有開闊的想象力和氣勢，頗具聲骨雄整之致。張正見在五言詩創(chuàng)作上具有相當高的藝術技巧，其詩作講求聲律對仗，比永明詩人更接近“近體詩”。

張正見 壯麗 清麗 雄壯 五言八句

張正見，字見賾，清河東武城（今山東武城）人。曹道衡、沈玉成《中國文學家大辭典·魏晉南北朝卷》認為應是梁普通后期至大通初年出生。張正見“幼好學，有清才”，十三歲得梁東宮太子蕭綱賞識，“每自升座說經，正見嘗預講筵，請決疑義，吐納和順，進退詳雅，四座咸屬目焉”①。梁元帝立，拜通直散騎侍郎，遷彭澤令。因梁末戰(zhàn)亂而避居匡俗山。陳代時曾任撰史著士、尚書度支郎、通直散騎侍郎。張正見尤為精善“五言詩”，《陳書·張正見傳》曰：“其五言詩尤善，大行于世?！雹诳梢娖湓诋敃r詩壇上具有很大影響。因囿于嚴羽評其“雖多亦奚以為”③和后世對梁陳詩歌“淫艷刻飾”④等的評價而為學者們關注不多。今仔細檢閱其詩篇，亦可發(fā)現其詩作中所呈現出的多樣化特征。陸時雍《古詩鏡》曰：“張正見高韻凌空，奇情破冥，當于庾肩吾對壘?！雹葸@些特色在其宴享、山水、邊塞等詩作中有突出表現。

一、宴享之作與壯麗之氣

侯景亂后，梁朝衰敗，以蕭綱、蕭繹為中心的文學集團已失去了群體性文學創(chuàng)作功能。入陳后很長一段時間，政局相對平穩(wěn)。陳霸先即位后，提出“務在廉平”⑥的主張；陳文帝陳 “起自艱難，知百姓疾苦。國家資用，務從儉約”⑦，《陳書》魏征論曰：“世祖天姿睿哲，清明在躬，早預經綸，知民疾苦，思擇令典，庶幾至治。德刑并用，戡濟艱虞，群兇授首，強鄰震懾?！雹嘈坳愴溊^位后“親耕籍”⑨、“旰食早衣”⑩。這些都為陳代文學的繁榮創(chuàng)造了良好的條件。據《陳書·世祖紀》載，天嘉元年詔曰：“新安太守陸山才有啟，薦梁前征西從事中郎蕭策，梁前尚書中兵郎王暹，并世胄清華，羽儀著族，或文史足用，或孝德可稱，并宜登之朝序，擢以不次。”?只要“文史足用”便可“擢以不次”，于是文士們紛紛投靠于陳代帝王或權貴門下，形成了以文帝、宣帝、陳后主以及侯安都、陳伯固、徐伯陽等為中心的文學群體。

陳代高祖、世祖都“愛悅文義”?，他們獎掖后學、論議詩文，圍繞著這些文學群體有一些大型的文會活動，宣帝北伐成功后“大會文武”?，侯安都等權貴數次招聚張正見等文武之士游宴賦詩，唱和盛況空前。《陳書·文學·徐伯陽傳》：“太建初，中記室李爽、記室張正見、左民郎賀徹、學士阮卓、黃門郎蕭詮、三公郎王由禮、處士馬樞、記室祖孫登、比部賀循、長史劉刪等為文會之友，后有蔡凝、劉助、陳暄、孔范亦預焉。皆一時之士也。游宴賦詩，勒成卷軸，伯陽為其集序，盛傳于世?！?文學群體的頻繁活動為文學的發(fā)展奠定了良好的基礎，并有以詩文相尚的風氣。曹道衡、沈玉成先生《南北朝文學史》認為：“陳宣帝太建時代，在那些為‘文會之友’的詩人中，以張正見所存的作品為最多?！?張正見與時人的詩酒文會、宴樂歡娛中所作詩歌頗具壯麗之氣。如《置酒高殿上》曰：

陳王開甲第，粉壁麗椒涂。高窗侍玉女，飛闥敞金鋪。名香散綺幕，石硯凋金爐。清醪稱玉饋，浮蟻擅蒼梧。鄒嚴恒接武，申白日相趨。容與升階玉，差池曳履珠。千金一巧笑，百萬兩鬟姝。趙姬未鼓瑟，齊客罷吹竽。歌喧桃與李，琴挑鳳將雛。魏君慚舉白，晉主愧投壺。風云更代序，人事有榮枯。長卿病消渴，壁立還成都。

此詩首先描寫了陳王府第高窗粉壁、玉階履珠的輝煌氣勢，然后描繪其中的高歌宴會，歌頌陳王甲第的豪華，美女如云宴飲的歡樂，明顯有華壯之氣。又如其《帝王所居篇》曰：

崤函惟帝宅。宛雒壯皇居。紫微臨復道。丹水亙通渠。沈沈飛雨殿。藹藹承明盧。兩宮分概日。雙闕并凌虛。休氣充青瑣。榮光入綺疏。霞明仁壽鏡。日照陵云書。鳴鸞背 鵲。詔蹕幸儲胥。長楊飛玉輦。御宿徙金輿。柳葉飄緹騎?；被ㄓ皩佘?。薄暮歸平樂。歌鐘滿玉除。

作者用極為華麗的言語去表現“雙闕并凌虛”、“歌鐘滿玉除”的雍容富貴氣象，極盡鋪陳、壯麗之能事。陳祚明《采菽堂古詩選》評此詩曰：“華壯可誦。”?

此外，《重陽殿成金石會竟上詩》“極排麗之長”?，描繪了重陽殿“共知崇壯麗，迢 與云連”的雄壯氣勢。《御幸樂游苑侍宴詩》描繪了“兩宮明合璧，雙闕帶非煙”，“禁苑回雕輦，離宮建翠旃”的壯美氣勢，極具“華贍”?之氣?！堕T有車馬客行》“紅塵揚翠轂，赭汗染龍媒。桃花夾逕聚，流水傍池回”，“琴和朝雉操，酒泛夜光杯。舞袖飄金谷，歌聲繞鳳臺”，《煌煌京洛行》“千門儼西漢，萬戶擅東京。凌云霞上起， 鵲月中生”等把都市的繁華和歌舞升平渲染得淋漓盡致。以上詩作都是以縟麗的言語鋪陳風物之盛，皆具雍容典雅之氣。

二、山水詩作與清麗之風

張正見山水詩作構思巧妙，善于聯想，具有清新自然、工巧流麗之風。王玫認為：“他的山水詩創(chuàng)作與梁陳其他詩人相比有獨到之處，對南朝以來于寫景中寓相思別情這一傳統模式有所突破，全篇寫景之作在詩中時時可見。”?如《游匡山簡寂館詩》：

三梁澗本絕，千仞路猶通。即此神山內，銀榜映仙宮。鏡似臨峰月，流如飲澗虹。幽桂無斜影，深松有勁風。惟當遠人望，知在白云中。

詩作前兩句介紹三梁的威遠，中間六句寫匡山館的清麗之美，描繪了如仙宮般的建筑，石鏡之美與飲澗虹般的流水相映襯，幽桂與深松相對應，清雅而有情趣，這般仙境讓人流連忘返。又如《秋日別庾正員》曰：

征途愁轉旆。連騎慘停鑣。朔氣凌疏木。江風送上潮。青雀離帆遠。朱鳶別路遙。唯有當秋月。夜夜上河橋。

此作即景生情，自然含蓄，境清意遠，有“高亮之調”?。“唯有當秋月，夜夜上河橋”句利用月和人情等關系來加強藝術效果，給月涂上了感情色彩，可以推為佳句。再如《浦狹村煙度》：

茅蘭夾兩岸。野燎燭中川。村長合夜影。水狹度浮煙。收光暗鳥弋。分火照漁船。山人不炊桂。樵華幸共然。

此詩前四句看似敷衍梁簡文帝《龍丘引》“浦狹村煙度”而成，先勾勒了茅蘭、野火、村落、浮煙的白描圖景，接著作者描繪了日落天暗，火光映照漁船，柴火、雜花相映成趣的閑居之樂。簡直是“一幅完整的川野野暮景象”，“直接喚起詩人寫作靈感的不是實景，而是景句，整首詩是藝術想象的產物。這使它看起來更帶有一股濃郁的繪畫風味”?。

張正見的“賦得”之作也自然清新而饒有韻味。朱奠培《松石軒詩評》曰：“張正見詩如春旛綵勝，金翠熠爍，聯以珠璣，繹儘纖麗，剪截鋪綴，似非大丈夫所為?！?其“賦得”之作重在發(fā)揮想象，用清麗之筆把描摹對象刻畫得形神兼?zhèn)?。如《初春賦得池應教詩》曰：

遙天收密雨，高閣映奔曦。雪盡青山路，冰銷綠水池。春光落云葉，花影發(fā)晴枝。琴樽奉終宴，風月豈云疲。

詩作勾畫了春暖乍現時水池的景色，“密雨”、“奔曦”、“冰雪”、“春光”、“花影”等物象剪裁得當，共同構筑了初春雨霽的水池之景，呈現出明麗、雅靜之美。王夫之《古詩評選》曰：“全不殺池說，字字有池，亦已凌空寫影?！?又如《賦得白云臨酒詩》曰：

白云蓋濡水，流彩入澠川。疏葉臨嵇竹，輕鱗入鄭船。菊泛金枝下，峰斷玉山前。一朝開五色，飄飄映十千。

詩作以清新筆法描繪了白云覆蓋下的濡水之景，在白云流彩飛逸的映照下，竹木枝葉疏朗，鄭船輕鱗泛泛，菊花遍野，香飄滿山。陸時雍《詩鏡總論》曰：“《賦得白云臨酒》‘疏葉臨稽竹，輕鱗入鄭船’，唐人無此想象?！私缘靡庀笙?，神行語外，非區(qū)區(qū)模仿推敲之可得者?！?

此外，《從永陽王游虎丘山》“滄波壯郁島，洛邑鎮(zhèn)崇芒。未若茲山麗，岧峣擅水鄉(xiāng)”描繪了虎丘山波濤洶涌，山河壯麗之美。《湓城詩》“城花飛照水，江月上明樓”頗有意境，飛動靈妙。《陪衡陽王游耆 寺詩》“清風吹麥隴，細雨濯梅林”句“雅凈似唐人”??！杜c錢玄智泛舟詩》“葉盡桐門凈，花秋菊岸明”，《還彭澤山中早發(fā)》“殘暑避日盡，斷霞逐風開”，《行經季子廟》“野藤侵藻井，山雨濕苔碑”，《和衡陽王秋夜》“螢光連燭動，月影帶河流”等都表現出了異樣的清麗之氣。

三、邊塞詩作與慷慨雄壯之氣

張正見詩以樂府為多，其邊塞樂府詩具有開闊的想象力和氣勢，善于描繪邊關之士建功立業(yè)的豪情，表現出慷慨的英雄氣質，得“聲骨雄整”?之致。阮忠先生說：“在陳代的邊塞詩人中，張正見是最見英雄豪氣的一位?！?如《君馬黃》其二曰：

五色乘馬黃，追風時滅沒。血汗染龍花，胡鞍抱秋月。唯騰渥洼水，不飲長城窟。詎待燕昭王，千金市駿骨。

作者借馬喻人，通過馬的雄壯奮戰(zhàn)，寫出英雄浴血沙場的氣魄和抱負，顯現了其應戰(zhàn)時的信心與勇氣。詩作感情充沛，氣勢雄渾，蒼勁有力。又如《紫騮馬》曰：

將軍入大宛，善馬出從戎。影絕乾河上，聲流水窟中。似鹿猶依草，如龍欲向空。須還十萬里，試為一追風。

作者通過描寫馬之英勇來表現邊關士卒高揚的生活情趣和浴血報國的決心，顯現了豪邁慷慨的英雄情懷。

張正見善于描寫邊塞的凄苦之境，以此襯托士兵作戰(zhàn)的雄壯之氣。如《度關山》：

關山度曉月，劍客遠從征。云中出迥陣，天外落奇兵。輪摧偃去節(jié)，樹倒礙懸旌。沙揚折坂暗，云積榆溪明。馬倦時銜草，人疲屢看城。寒隴胡笳澀，空林漢鼓鳴。還聽嗚咽水，并切斷腸聲。

此詩緊緊圍繞“度”字展開描寫，先寫行軍像云中出來的陣勢，像天外落下的奇兵，很有氣勢，然后描寫人疲馬乏，隴寒林空之境。詩作蒼涼悲壯，“異想特致”?，近似盛唐邊塞詩作。又如《雨雪曲》：

胡關辛苦地，雪路遠漫漫。含冰踏馬足，雜雨凍旗竿。沙漠飛恒暗，天山積轉寒。無因辭日逐，團扇掩齊紈。

此作抒寫了邊塞雨雪交加、風凄旗斷的苦寒險惡之景?！昂ゑR足，雜雨凍旗竿。沙漠飛恒暗，天山積轉寒”句具有北朝文風悲涼蒼勁的特點。再如《飲馬長城窟行》：

秋草朔風驚，飲馬出長城。群驚還怯飲，地險更宜行。傷冰斂凍足，畏冷急寒聲。無因度吳坂，方復入羌城。

此詩描寫邊塞的蕭瑟荒涼，渲染戍邊將士的辛苦，比之陳后主的同題而作的詩要慷慨得多。

張正見還善于借古題描寫戰(zhàn)爭的雄壯氣勢和激烈場面。如《戰(zhàn)城南》曰：

薊北馳胡騎，城南接短兵。云屯兩陣合，劍聚七星明。旗交無復影，角憤有馀聲。戰(zhàn)罷披軍策，還嗟李少卿。

此詩開頭就描寫了北邊有敵騎，城南又短兵相接的戰(zhàn)爭氛圍。中四句描寫劍光閃爍，旗幟交錯，角聲頻響的激烈搏殺場面。之后，作者還有自己深沉的感慨，慨嘆要像李少卿那樣浴血沙場。

當然，在張正見的邊塞詩作中不乏思鄉(xiāng)羈旅之情。如《隴頭水》其一曰：“隴頭鳴四注，征人逐貳師。羌笛含流咽，胡笳雜水悲。湍高飛轉駛，澗淺蕩還遲。前旌去不見，上路杳無期?！绷魉膯柩逝c征人的離別融為一體，情景交融，感人肺腑?！毒R黃》（其一）“幽并重騎射。征馬正盤桓”，“出關聊變色，上坂屢停鞍”，《隴頭水》（其二）“欲知別家久，戎衣今已故”，《星名從軍詩》“欲知客心斷，危旌萬里懸表”等表現出對故鄉(xiāng)的依依惜別之情，寫出了邊卒羈旅思鄉(xiāng)的愁苦。滋味者也。”?五言詩在兩漢形成之后，經過魏、晉、宋的發(fā)展，格律化日益顯著，到梁陳詩人張正見，五言詩特別是五言八句詩的發(fā)展更趨成熟。

張正見所參與的文學群體的文會活動為詩歌的創(chuàng)作提供了良好的條件，這樣的群體活動使得集體或群體創(chuàng)作集中于某一詩體。南朝以前，五言詩篇無定制，主要以多于八句的長篇為主，四句的短篇較多，八句的形式極少。晉宋時期，五言詩仍舊以多于八句的篇制為主，但其篇幅有所縮短，趨向于十句、十二句的體制，四句、八句的體制都有所增加。五言詩在齊梁陳趨于成熟，呈現出趨于短小、固定的大勢。吳小平先生據丁福?！度珴h三國晉南北朝詩》統計，齊、梁的五言八句詩各占其總五言詩數的約29%，而陳代五言八句詩占有其五言詩總數高達55%，無論數量還是比率，都遠遠超過其他形式的詩，占有明顯的優(yōu)勢?。而張正見五言詩有50首，其中五言八句詩37首，主要集中于其“賦得”為題的詩作中，有21首之多。

五言八句體式的成熟是張正見詩作律化的重要標志。吳小平先生認為：“當這種形式（五言八句）與聲律和對偶完美結合時，便構成了五言律詩，因此，五言八句式便成為五言律詩的句式基礎，成為五律的必要條件?！?胡震亨《唐音癸簽·體凡》曰：“張正見、江總持之流，或數聯獨調，或全篇通穩(wěn)，雖未有律之名，已浸具律之體。”?張正見詩作上承永明聲律論和齊梁以來詩歌聲律的追求而顯現出更為精工的格律特征。如《關山月》曰：

巖間度月華，流彩映山斜。平平仄仄平，平仄仄平平。

暈逐連城璧，輪隨出塞車。平仄平平仄，平平仄仄平。

欲驗盈虛理，方知道路賒。仄仄平平仄，平平仄仄平。

此詩聲律、對偶、篇制完美地結合在了一起，完全符合“粘對”規(guī)律，押“麻”韻。明胡應麟《詩藪》認為此詩“真唐律也”?。此外，張正見《劉生》《賦得題新云》《紫騮馬》《從籍田應衡陽王教作》之三、《和衡陽王秋夜》《陪衡陽王游耆阇寺》《對酒》《秋晚還彭澤》《雨雪曲》《從軍行》《薄帷鑒明月》《戰(zhàn)城南》《賦得山卦名》《公無渡河》《度關山》《采?！返冉愿衤芍攪?。而其七言詩《賦得佳期竟不歸》“超過同時人的其他作品而可以和唐人成熟的歌行爭勝”?。

明人陸時雍認為：“庾肩吾、張正見，其詩覺聲色臭味俱備?！?張正見的詩作涉及多種題材內容，不僅具有一定的思想性，而且在藝術手法上也多有可取之處，在梁陳詩壇上顯現了自己的特色。

四、精于五言格律之美

鐘嶸《詩品序》曰：“五言居文詞之要，是眾作之有

①②⑥⑦⑧⑨???? 姚思廉：《陳書》，中華書局1972年版，第469頁，第470頁，第33頁，第66頁，第118頁，第77頁，第82頁，第55頁，第61頁，第468—469頁。

③ 嚴羽著，郭紹虞校釋：《滄浪詩話校釋》，人民文學出版社1961年版，第221頁。

④ 元稹：《新刊元微之文集》，上海古籍出版社1994年版，第337頁。

⑤ 陸時雍：《古詩鏡》卷二十六，《影印文淵閣四庫全書》本，臺灣商務印書館1983年版，第217頁。

?? 曹道衡、沈玉成：《南北朝文學史》，人民文學出版社1991年版，第265頁，第267頁。

?????? 陳祚明：《采菽堂古詩選》，《續(xù)修四庫全書》本，上海古籍出版社2003年版，第336頁，第341頁，第340頁，第536頁，第334頁，第341頁，

? 王玫：《六朝山水詩史》，天津人民出版社1996年版，第327頁。

? 鄔國平：《漢魏六朝詩選》，上海古籍出版社2005年版，第612頁。

? 王夫之評選，張國星校點：《古詩評選》，文化藝術出版社1997年版，第318頁。

⑩? 陸時雍：《詩鏡總論》，《歷代詩話續(xù)編》本，中華書局1983年版，第1409頁，第1409頁。

? 阮忠：《中古詩人群體及其詩風演化》，武漢出版社2004年版，第244頁。

? 鐘嶸著，曹旭注：《詩品》，上海古籍出版社1994年版，第36頁。

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? 胡震亨：《唐音癸簽》，上海古籍出版社1981年版，第3頁。

? 胡應麟：《詩藪·內編》卷四，《明詩話全編》本，江蘇古籍出版社1997年版，第5487頁。

本文系浙江省2009年度高校優(yōu)秀青年教師資助計劃項目階段性研究成果

作 者：毛振華，文學博士，浙江外國語學院中文系講師。

編 輯：古衛(wèi)紅 E-mail：guweihong007@sina.com