⊙馮亮魏鴻飛李世東［衡水學(xué)院美術(shù)學(xué)院，河北 衡水 053000］

物境情境意境
——詹黎明工筆畫《百鳥圖卷》賞析

⊙馮亮魏鴻飛李世東［衡水學(xué)院美術(shù)學(xué)院，河北 衡水 053000］

詹黎明工筆花鳥注重傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)和對生活的吸收，形成了清新、高雅、意境悠遠的藝術(shù)風(fēng)格。詹黎明的難得畫鳥寫景力作《百鳥圖卷》，整個圖卷，長約十米，縱橫揮灑，一派天機，一氣呵成。整個圖卷用筆用色豐富而考究，禽鳥動態(tài)自然天成，情趣生動，縱觀此畫，可游、可玩、可賞、可藏。

詹黎明《百鳥圖卷》境由心生

展開詹黎明的工筆畫《百鳥圖卷》，自有一股清新、典雅、淡然的氣息映于眼前，那份不入俗世煙火的境界，正是畫家內(nèi)心世界的涌現(xiàn)。整卷的作品，給人的感覺就是靜謐中展現(xiàn)生命本真的奔放，似矛盾卻又是如此的恰當統(tǒng)一。是什么使畫作能達如此和諧呢？應(yīng)是畫家對形與情的合理把握，即是畫家能將自身的技藝通達內(nèi)心情感，達到境由心生、藝隨情至的高超境界。能于如此浮躁年代，不為時風(fēng)所影響，自然繪出滌凈內(nèi)心塵垢的畫作，折服于畫家筆墨神技的同時，這更是其高尚道德情操的體現(xiàn)，唯有品高，藝更高。

整卷《百鳥圖卷》，真乃鳥的世界。在那無半點塵囂的天堂里，眾鳥盡情地展現(xiàn)生命的熱情。整體中是天地之大美又是個體之情趣美。你瞧！鳥兒或相互低語，或回眸一笑，或仰天吟唱，或飛翅舞動，或聚攏論道，或閉目休憩，或游弋蕩波，種種姿態(tài)神采，可謂是賞之不盡，令人心馳神騁。這使人想到巴金的《鳥的天堂》，那種群鳥的自由熱鬧；還有陶淵明的理想國度《世外桃源》，那種不受世俗喧囂的悠然。此種融文于畫，畫中溢文，倘畫者不具博大之文養(yǎng)，又豈能達至？這正是詹黎明在創(chuàng)作過程中，始終堅持“志道游于藝”的繪畫理念，以文學(xué)語言之美，努力完成畫作，進而達到渾然天成。

一、“法無痕”的筆墨功夫，物境逼真生動的營造

一代山水大畫家李可染先生曾在畫錄上提到，繪畫，須研究二本書，一本是生活之書，一本是歷史之書。這里講的歷史之書，應(yīng)是畫家的傳統(tǒng)筆墨及文化修為，只有扎扎實實打進傳統(tǒng)中，才能在繼承中出新意。中國畫向來講究筆墨，能運筆如神，能溢墨達韻，方為高度。詹黎明自幼喜愛繪畫,曾得到著名畫家吳東奮先生的指教，下過硬工夫臨習(xí)《陳子奮白描花卉畫冊》。后以優(yōu)異的成績考入中國美術(shù)學(xué)院,遍臨了很多宋代花鳥畫及對元代水墨小寫意的研究，終至心手相應(yīng)，眼界漸寬。另一本書，應(yīng)為生活之書。任何畫家倘若畫作脫離生活現(xiàn)實，只憑空造作，誠如書法不臨帖，任筆為體。如此的書畫作只是筆墨游離于紙上，絕無半點真實情愫。早在東晉的顧愷之就明確指出“以形寫神”；稍晚的謝赫也把“應(yīng)物象形”列為“六法”之一。在中國美院期間，詹黎明先生結(jié)識了大寫意花鳥畫家何水法，使他在寫生上得到更多的啟發(fā)和體悟。只要一有空，他就對花寫生，捕捉花卉世界中最生動最自然的一瞬。這不僅提高了他的觀察能力，而且形成了他以寫生帶動創(chuàng)作等一系列行之有效的創(chuàng)作方法。

詹黎明通過對生活、大自然的大量觀察、寫生，有了自己深深的思想體悟。從《百鳥圖卷》中，其所描繪的物象，無論是主角眾鳥，或配景的海棠、竹子、櫻挑、梅花、荷花、紅葉等景物，無不質(zhì)感強烈，如躍出紙面一般，可見作者造型之逼真，已達神化。詹黎明先生對荷花似乎情有獨鐘，他描繪的荷花，并非追求形象上色彩艷麗，而是力圖達到意與神的情感釋放，清麗灑脫、超趨靈動的神魂與意蘊，再升華到神靈與神妙。一幅之中的好幾朵荷花，各自神態(tài)有異，大小有別，更注重表現(xiàn)主題——荷花尚需綠葉扶持的哲學(xué)理念。這些無不是畫家從生活中深挖的領(lǐng)會，也是畫家真情熱愛生活、熱愛大自然生命的結(jié)晶，否則，欲要景物融化為心境，何其難也。畫家以真摯之心描繪，靈魂達至畫中，一枝一葉自含情，無不撩動觀者萬般心緒。

中國畫向來講求點，線，面，墨，色的組合。點與線的力度能體現(xiàn)物象的質(zhì)感，沒有過硬的線條錘煉功夫，物象的質(zhì)感突顯不出來，一般會形成軟弱、倒塌之感。從《百鳥圖卷》中，無論是線的粗或細，畫家都能做到筆筆到位，即筆到力至，力能扛鼎，筆筆能拆得開，亦能裝得上去，無一筆是多余，亦無一筆是不足，如此的簡約精致，沒有臨池盡墨的功夫，沒有細心真實的感悟，是無法做到的；畫家在面的構(gòu)造上，不純是以色染，而是在墨色交融中達到和諧，形成強烈的視覺沖擊力；色彩在中國工筆畫中為重要的表現(xiàn)手法，畫家用色細膩考究，將大自然最美的亮麗表現(xiàn)得淋漓盡致，妙趣橫生。我們可以從《百鳥圖卷（十）》中體悟到畫家筆墨功夫的神妙處：眾鳥各具姿態(tài)神采，靈動萬分，以色墨的交融突出鳥的質(zhì)感，畫家對鳥質(zhì)感的描繪細膩到一毫一發(fā)，無一絲的胡亂造作；對配景紅葉的渲染描繪上，表現(xiàn)紅葉的質(zhì)理同時，又不喧賓奪主，眾鳥在葉間穿梭戀玩，似微風(fēng)中吹動的樂韻，一派天機自成；再觀那水，無一絲水之畫痕，卻感水汽彌漫，清純神逸——荷葉的靜態(tài)，水草的搖曳，鳥兒的顧盼，從墨至色，從色至墨，陰陽交錯間達中庸，似有似無的虛虛實實，使觀者頓感水是從地中生出，整個氛圍是如此的和諧，美好，真是“此曲只應(yīng)天上有，人間得幾回聞？”作品的“法無痕”筆法在此達到高妙。

二、畫作“景蘊情”的表達，以情境詮釋精神世界

為畫者，情感是通貫于畫里的靈魂。文以情勝，繪畫亦然。古有蘇東坡，胸懷萬象之情，作出《念奴嬌——赤壁懷古》“大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物”的氣概；李清照，一代才女，多情愁思，發(fā)出“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”的憂郁；千古書圣王羲之，于清風(fēng)明朗下，感懷古今，疾書出天下第一行書《蘭亭序》；明朝徐渭的“筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中”的無奈，愁苦的心緒，情之萬千，舉不勝舉。詹黎明于情心有靈犀，力達真善美之心境，在物象中自然流露。我們可以在他的《百鳥圖卷》中每一個謹嚴精到的細節(jié)讀到作者的博大，深沉而又細致的人文情懷！多么令人動情的生靈??！無論是春夏秋冬，或是機警靈動，神采奕奕；或是含情脈脈，情態(tài)可鞠，絕無半點老氣橫秋，無精打采的病態(tài)。畫中物象自然天成的情意，無不飽含作者滿膛的情懷，此是一種對大自然生命的虔誠敬愛。作者以清凈的心境，在這個浮躁的年代，詮釋了另一番的精神世界。這不僅有“采菊東籬下，悠然見南山”的隨緣達觀，更有“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”的積極進取精神，此是真情，一大丈夫之情，絕無矯揉造作之假。

三、詹黎明“畫有境”的構(gòu)思，意境達至悠遠無窮之地

自古中國畫有人物畫以神韻為上，山水畫以意境稱道，花鳥畫以情趣見長，似乎已是定理。然從詹黎明畫中，我們可賞析到神韻、意境、情趣同時具現(xiàn)，既有山水空間延伸無窮的博大，又有人物神韻流動的傳神，更有花鳥的感情真摯，趣味洋溢。《百鳥圖卷》在天地之大美的背景下，絕不是小吵小鬧的跳躍情趣。鳥群的多姿多彩，配景的穿插多變，或大開大闔，奇中反正。整體布局靈活多變，無堆砌之感，在虛與實的組合間，達至全局平衡。書法中講求密不透風(fēng)，疏可走馬，畫理與書理同源，從密處我們可感悟到畫作的豐富厚度，從大片的留空，更是一種精神想象空間的延伸。試以《百鳥圖卷（九）》進行賞析：作品情趣生動，千姿百態(tài)，鳥兒駐枝，蕩水，飛翔，休閑，不一而足，在畫家的筆下已神化為人的生活情趣；配景由枝至空至河，一景有一景之變化，一物有一物的自然穿插；最令人興奮處，畫中有兩個大鳥窩，小鳥們整齊地仰視父母，而父母堅守旁側(cè)，那種依戀、溫馨的情景感人心扉，這不正是大自然至真至純的親情嗎？強烈的情感攝心力，賞卷者觀此亦會為之喟嘆。真乃天人合一的自然之美，是技中的有為達到無為的大為，技已隨著情感精神世界化為統(tǒng)一體。

詹黎明的《百鳥圖卷》，無不體現(xiàn)作者“筆墨當隨時代的”的創(chuàng)作精神，整幅畫卷的意境美，不僅來源于作者的筆墨技巧，更來源于畫家高尚的人格情操，博大的精神靈魂與天地萬物之神合的結(jié)晶，其畫流溢高古，典麗韻致，充盈詩意，詩為畫之靈魂，作者以畫將詩韻詮釋得悠然無窮。其畫無不體現(xiàn)了法無痕，景蘊情，畫有境三者的渾然天成。法無痕，從物象中體現(xiàn)，須知作者以筆墨傳情達意，卻無法在筆墨中感到有刻意的痕跡，所謂無法感悟到筆墨的起止也；景蘊情，即是情境的涌現(xiàn)，無論是畫作的整體或局部來觀，一樹一草，一鳥一枝，無不情韻悠遠，真摯靈動；畫有境，乃為畫中意境，畫若無意境，則難免為匠，意境是畫作的重中之重，這需作者不但要在技法上達到高超，更要有文學(xué)、道德等諸多修為上的博厚。詹黎明將詩文意通透于畫作中，表現(xiàn)得淋漓盡致，可見其學(xué)養(yǎng)之敦厚，將為其畫作開辟更廣闊之路。

四、結(jié)束語

詹黎明畫中精妙的“物境”突出了藝術(shù)的本體性，增強了視覺沖擊力；真摯的“情境”提升了作品的內(nèi)在品位；深邃的“意境”深化了作品的藝術(shù)感染力。就這三點而言，詹黎明無疑是一位當代花鳥畫壇名副其實的實力派畫家。

[1]周宗亞：《法無痕、景蘊情、畫有境——品讀詹黎明的花鳥畫》，眾嫣國際藝術(shù)網(wǎng),2010-10-24.

[2]黃志強：《恰同學(xué)少年風(fēng)華正茂——花鳥詹黎明側(cè)記》,中國書畫藝術(shù)網(wǎng)http://www.ysjvip.com.

[3]郭大衛(wèi)、黃志強、詹黎明：《〈水鄉(xiāng)花鳥畫法〉賞析：花香鳥語筆生輝》，莆田新聞網(wǎng)www.ptxw.com2009-10-28.

作者：馮亮，衡水學(xué)院美術(shù)學(xué)院助教，研究方向：動畫設(shè)計；魏鴻飛，衡水學(xué)院美術(shù)學(xué)院助教，研究方向：藝術(shù)設(shè)計；李世東，衡水學(xué)院美術(shù)學(xué)院助教，研究方向：動畫設(shè)計。

編輯：古衛(wèi)紅E-mail：guweihong007@sina.com