年所作《山水人物圖卷》為線(xiàn)索，分析其中的畫(huà)理、畫(huà)法，為讀者提供一個(gè)學(xué)習(xí)石濤及反觀(guān)自身的視角。一、石濤的奇與畫(huà)法的多變—從《山水人物圖卷》講起北京故宮博物院所藏《山水人物圖卷》（圖1—圖5）是石濤的早期作品，在已出版的石濤畫(huà)冊(cè)中并不常見(jiàn)。圖卷縱27.7厘米，橫313.5厘米，紙本墨筆。由圖卷中“石戶(hù)農(nóng)”一圖題跋“甲辰客廬山之開(kāi)先寺寫(xiě)于白龍石上”可知，此圖卷最早是石濤甲辰年即1664年在廬山所作。從另兩篇題跋中的時(shí)間信息可知，這幅隱居高士圖卷的五個(gè)部分分別繪于

傅抱石《云臺(tái)山記圖卷》 1942年作手卷 水墨紙本畫(huà)28.4厘米×163.9厘米 跋33.3厘米×240厘米鈐印：傅氏、抱石、抱石長(zhǎng)年、虎頭此記自小生始得其解、抱石齋、印癡、抱石入蜀后作6月7日，一場(chǎng)融匯古今、集萃中外的藝術(shù)盛宴將于北京嘉德藝術(shù)中心隆重啟幕，它正是中國(guó)嘉德3 0周年慶典拍賣(mài)會(huì)暨中國(guó)嘉德2023春季拍賣(mài)會(huì)。屆時(shí)，傅抱石《云臺(tái)山圖卷》將現(xiàn)身拍場(chǎng)，它曾是20世紀(jì)40年代傅抱石畫(huà)展中的重要展品，如今將作為此季書(shū)畫(huà)作品中的一顆璀璨之星亮相。隨著這件長(zhǎng)

門(mén)四家”?！队裉m圖卷》是文征明在庭院漫步時(shí)，突然聞到沁人心脾的花香，于是畫(huà)興大發(fā)，“戲筆”而作。圖中的白玉蘭花，或綻放，或含苞待放，純白無(wú)瑕，色美若仙。此圖依然秉持了文征明擅長(zhǎng)的工筆和寫(xiě)意相結(jié)合的畫(huà)法，此類(lèi)畫(huà)法也被認(rèn)為是陳淳和徐渭大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的先河。圖中有落款：“嘉靖己酉三月（1549年），庭中玉蘭試花，芬馥可愛(ài)，試筆寫(xiě)此。征明?！蔽恼髅鲿r(shí)年81歲。圖中右側(cè)繁花壓枝頭，枝干自然彎曲，枝上花朵相繼開(kāi)放；向上的枝干雖然只露出一部分，卻生有一根細(xì)枝，枝頭攢滿(mǎn)潔白

門(mén)四家”?！队裉m圖卷》是文征明在庭院漫步時(shí)，突然聞到沁人心脾的花香，于是畫(huà)興大發(fā)，“戲筆”而作。圖中的白玉蘭花，或綻放，或含苞待放，純白無(wú)瑕，色美若仙。此圖依然秉持了文征明擅長(zhǎng)的工筆和寫(xiě)意相結(jié)合的畫(huà)法，此類(lèi)畫(huà)法也被認(rèn)為是陳淳和徐渭大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的先河。圖中有落款：“嘉靖己酉三月（1549年），庭中玉蘭試花，芬馥可愛(ài)，試筆寫(xiě)此。征明。”文征明時(shí)年81歲。圖中右側(cè)繁花壓枝頭，枝干自然彎曲，枝上花朵相繼開(kāi)放；向上的枝干雖然只露出一部分，卻生有一根細(xì)枝，枝頭攢滿(mǎn)潔白

李恒濱百馬圖卷（部分） 佚名 絹本設(shè)色 26．7cm X 302cm 北京故宮博物院藏這幅作品是唐代繪馬圖杰作，已不知作者姓名。作品采用長(zhǎng)卷形式描寫(xiě)馬場(chǎng)，圖中有九十五匹馬，四十一個(gè)人。馬官們正忙于各種事務(wù)，或切料，或洗刷，或綁馬腿。馬槽前面還有一小猴子被拴在木樁上，不知何用。畫(huà)中馬匹各種姿態(tài)并無(wú)雷同，嘶鳴、撒野、滾打、騰蹄，各種姿態(tài)應(yīng)有盡有，反映了作者極佳的觀(guān)察能力和繪畫(huà)水平。百馬圖卷（部分）百馬圖卷（部分） 佚名 絹本設(shè)色 26．7cm X 302cm

宋 揚(yáng)無(wú)咎 四梅圖卷(局部 欲開(kāi) 盛開(kāi))揚(yáng)無(wú)咎，字補(bǔ)之，號(hào)逃禪老人、清夷長(zhǎng)者，清江（江西樟樹(shù)）人，居豫章（南昌），自稱(chēng)西漢揚(yáng)雄后裔，是兩宋間著名的詞人、畫(huà)家、書(shū)法家。“詞、書(shū)、畫(huà)”為時(shí)人稱(chēng)道，有“逃禪三絕”之譽(yù)稱(chēng)?！端拿?span id="pzhhtpt" class="hl">圖卷》為揚(yáng)無(wú)咎年近七十時(shí)應(yīng)友人之邀請(qǐng)所繪。圖卷純粹用水墨描繪梅花含苞，欲開(kāi)、盛開(kāi)、凋零四時(shí)段，自右向左分列開(kāi)來(lái)。畫(huà)家對(duì)筆墨的運(yùn)用精湛老道：墨色干、濕、濃、淡、焦變化有致；樹(shù)干“飛白”寫(xiě)出，蒼勁古樸；花朵細(xì)筆描繪，靈潤(rùn)精到；全圖高潔樸素，形神

皇帝。《武侯高臥圖卷》畫(huà)了諸葛亮敞胸露懷，頭枕書(shū)匣，仰面躺在竹叢下，舉止疏狂。當(dāng)時(shí)應(yīng)該是諸葛亮出茅廬輔助劉備之前，隱居在南陽(yáng)躬耕自樂(lè)的形象。人物高臥狂放，筆墨線(xiàn)條洗練，刻畫(huà)得很生動(dòng)。墨竹用筆瀟灑，得元人的意韻。朱瞻基是一朝皇帝，氣度當(dāng)然不凡，畫(huà)如其人，所以欣賞他的畫(huà)不止從傳統(tǒng)意義上的筆墨氣韻上去看，一是畫(huà)的從容不迫，諸葛亮躺得很放達(dá)。二是此畫(huà)是明宣宗三十歲作賜給老臣陳暄的，寓意著他求賢若渴的心情?，F(xiàn)為北京故宮博物院藏。（摘自《江南游報(bào)》 張國(guó)樟/文）

（宋徽宗寫(xiě)生珍禽圖卷）此卷筆墨與格局，與友人舊藏之《四禽圖卷》，殆相仿佛，不僅確系真跡，且出自道君親筆。斷無(wú)疑也”。張珩（1915-1963）著《木雁齋書(shū)畫(huà)鑒賞筆記—繪畫(huà)四》中《宋徽宗四禽圖卷》評(píng)注寫(xiě)道：“此卷乃徽宗親筆，畫(huà)法與《寫(xiě)生珍禽圖》同”。謝稚柳編《宋徽宗趙佶全集·序論》中指出：“《圖繪寶鑒》記：趙佶，‘尤擅墨花石，作墨竹緊細(xì)不分濃淡，一色焦墨，嚴(yán)密處微露白道，自成一家，不蹈襲古人軌轍?，F(xiàn)在傳有趙佶的墨筆花鳥(niǎo)，除《枇杷山鳥(niǎo)》而外，尚有《四禽圖卷》《

作巨制《十面靈璧圖卷》以5.129億元成交，成為2020 年度最貴的中國(guó)藝術(shù)品，也是全球最貴古代書(shū)畫(huà)。最為引人注目的是：該繪畫(huà)只有唯一的主體——靈璧石，一方靈璧石的10 個(gè)不同角度的石體形態(tài)，除此之外畫(huà)面再?zèng)]畫(huà)任何內(nèi)容。幾乎在一夜之間，與吳彬和《十面靈璧圖卷》有關(guān)的資訊充斥各類(lèi)媒體，其中的一些關(guān)鍵詞如“賞石與書(shū)畫(huà)”“靈璧石”“觀(guān)賞石”“賞石大藏家”等等或?qū)⒊蔀槭詹亟缧碌年P(guān)注點(diǎn)，觀(guān)賞石或?qū)⒂瓉?lái)新的探尋熱潮。一、《十面靈璧圖卷》特色《十面靈璧圖卷》的畫(huà)家吳彬是

的畫(huà)作《十面靈璧圖卷》以4 億多拍賣(mài)成交，加上傭金，總金額達(dá)到5.13 億元。這個(gè)價(jià)格，不但使《十面靈璧圖卷》成為本年度全球最貴藝術(shù)品，也同時(shí)刷新了中國(guó)古代藝術(shù)品拍賣(mài)成交的最高紀(jì)錄。此消息在低迷許久的石界引起軒然大波，被傳得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，人們仿佛被打了興奮劑，相關(guān)報(bào)道不斷被轉(zhuǎn)發(fā)評(píng)論，興奮之情溢于言表，談?wù)撝暡唤^于耳。這固然是一件可喜可賀的事情，但細(xì)細(xì)琢磨，此事對(duì)文化藝術(shù)界、拍賣(mài)行業(yè)來(lái)說(shuō)是一件盛事，但似乎與石界并沒(méi)有多大關(guān)系，跟石商更沒(méi)有多少關(guān)系。興奮的應(yīng)該是

的作品《十面靈璧圖卷》（成交價(jià)5.129億元）刷新了中國(guó)古代藝術(shù)品成交的世界紀(jì)錄，引起了業(yè)界一片驚嘆。這一成交超過(guò)了兩年前香港佳士得4.636億港元（約合人民幣4.1億元）拍出的北宋蘇軾畫(huà)作《木石圖》的價(jià)格。吳彬作品傳世至今的十分少，人物、佛像畫(huà)作品大約有20件，其中絕大多數(shù)已被國(guó)內(nèi)外各大博物館收藏，散見(jiàn)于國(guó)際拍賣(mài)市場(chǎng)上的作品有如鳳毛麟角。筆者查到，20年來(lái)，確為珍品的大尺幅的吳彬畫(huà)作在內(nèi)地拍賣(mài)會(huì)上僅出現(xiàn)過(guò)三件：2009年嘉德春拍中以4480萬(wàn)元拍出的《臨

唐代的《調(diào)琴啜茗圖卷》，南宋劉松年的《斗茶圖卷》，元代趙孟俯的《斗茶圖》，明代唐寅的《事茗圖》，文征明的《惠山茶會(huì)圖》《烹茶圖》，丁云鵬的《玉川煮茶圖》。《調(diào)琴啜茗圖卷》作者不詳?！痘萆讲钑?huì)圖》現(xiàn)存于故宮博物院。作品介紹里這樣介紹這幅畫(huà)的畫(huà)面：高大的松樹(shù)，崢嶸的山石，樹(shù)石之間有一井亭，山房?jī)?nèi)竹爐已架好，侍童在烹茶，正忙著布置茶具，亭榭?jī)?nèi)茶人正端坐待茶。畫(huà)面人物共有七人，三仆四主，有兩位主人圍井欄坐于井亭之中，一人靜坐觀(guān)水，一人展卷閱讀。還有兩位主人正在山中

乾隆《具有生趣》圖卷上9種植物的特征，對(duì)其分類(lèi)學(xué)位置進(jìn)行考釋?zhuān)_定出其中的8種植物，分別是牡丹、羊蹄甲、荷包牡丹、春蘭、射干、月季、梅花和桃花。對(duì)該圖卷的成形時(shí)期進(jìn)行分析，發(fā)現(xiàn)該圖卷成形的時(shí)期與西方的現(xiàn)代植物分類(lèi)學(xué)奠基人林奈發(fā)明植物雙名法的時(shí)期基本一致。白描繪畫(huà)技法的應(yīng)用，使中國(guó)人對(duì)植物典型分類(lèi)群特征的描繪更加準(zhǔn)確。關(guān)鍵詞：《具有生趣》圖卷;植物;比較形態(tài)學(xué);考釋《具有生趣》圖卷（圖1）是乾隆皇帝1767年所作的水墨紙本手卷，該圖卷目前保存在香港藝術(shù)館?！?/div>

文物鑒定與鑒賞 2020年2期2020-04-07

的吳彬《十面靈璧圖卷》徹底燃爆。其不僅拍出5.129億元的天價(jià)，還一舉成為最貴的中國(guó)古書(shū)畫(huà)。驚嘆連連 ?13分鐘創(chuàng)造新紀(jì)錄這一令世人咋舌的佳績(jī)是在“吳彬《十面靈璧圖卷》暨十面靈璧山居藏書(shū)畫(huà)賞石專(zhuān)場(chǎng)”中創(chuàng)造的。10月18日21點(diǎn)27分，吳彬《十面靈璧圖卷》在眾人矚目中登場(chǎng)。據(jù)北京保利拍賣(mài)工作人員介紹，競(jìng)拍該作需要預(yù)先支付3000萬(wàn)元保證金方可取得號(hào)牌，但仍有10余位買(mǎi)家辦理了競(jìng)買(mǎi)此作的號(hào)牌，可見(jiàn)其對(duì)藏家的吸引力非同一般。在拍賣(mài)師宣布其以1億元起拍后，瞬間就被

中國(guó)商報(bào)）面靈璧圖卷50分鐘、65口競(jìng)價(jià)、10余位買(mǎi)家參與競(jìng)投……10月18日晚，在北京國(guó)貿(mào)大酒店舉行的“北京保利十五周年慶典拍賣(mài)會(huì)”，被31年未現(xiàn)身拍場(chǎng)的吳彬《十面靈璧圖卷》徹底燃爆。其不僅拍出5.129億元的天價(jià)，還一舉成為最貴的中國(guó)古書(shū)畫(huà)。驚嘆連連 13分鐘創(chuàng)造新紀(jì)錄這一令世人咋舌的佳績(jī)是在“吳彬《十面靈璧圖卷》暨十面靈璧山居藏書(shū)畫(huà)賞石專(zhuān)場(chǎng)”中創(chuàng)造的。10月18日21點(diǎn)27分，吳彬《十面靈璧圖卷》在眾人矚目中登場(chǎng)。據(jù)北京保利拍賣(mài)工作人員介紹，競(jìng)拍該作

《盤(pán)山十六景圖》圖卷缺乏足夠的重視，對(duì)其繪制過(guò)程、圖像特色、功能地位等問(wèn)題都未能深入挖掘。在傳世的盤(pán)山圖繪中，《盤(pán)山十六景圖》圖卷是唯一一幅長(zhǎng)卷，是當(dāng)時(shí)最能體現(xiàn)盤(pán)山全貌和皇權(quán)意識(shí)的作品，亦是盤(pán)山圖繪由紀(jì)游圖完全轉(zhuǎn)向皇家園林圖的見(jiàn)證，相關(guān)問(wèn)題都值得深入探討。一、盤(pán)山十六景的確立與明代相比，清代行宮的數(shù)量大大增加，行宮園林也成為皇家園林最具有代表性的一個(gè)分支。根據(jù)史料記載，康熙乾隆時(shí)期的南巡行宮有四十余座，北巡行宮有三十余座，東巡和西巡行宮分別有十余座〔3〕。

館館藏《平番得勝圖卷》是一幅描繪明代邊軍平定西北固原部落叛亂的大型畫(huà)卷。畫(huà)卷為絹本設(shè)色，共分為兩段裝裱，長(zhǎng)972.2 厘米，寬43.8厘米。《平番得勝圖卷》在每個(gè)小標(biāo)題附近描繪某個(gè)相應(yīng)的場(chǎng)景，這些場(chǎng)景為后人展示了一個(gè)個(gè)生動(dòng)而詳實(shí)的明軍形象，也提供了第一手的關(guān)于明軍甲胄形制的重要參考史料?！镀椒脛?span id="rdnbdbj" class="hl">圖卷》中將校和兵士所穿的甲分布面鐵甲和罩甲兩種。布面鐵甲在元朝時(shí)就已廣泛使用，是中國(guó)傳統(tǒng)甲胄體系中最后一種甲胄類(lèi)型，使用時(shí)間一直延續(xù)到清朝。布面鐵甲表面為棉布或麻

彌長(zhǎng)篇小說(shuō)《風(fēng)流圖卷》研討會(huì)在南京舉行，吳義勤在致辭中談到，葉彌的中短篇小說(shuō)自成一格，但這部長(zhǎng)篇標(biāo)志著她創(chuàng)作道路上的巨大突破，她新的起點(diǎn)由此開(kāi)啟。他認(rèn)為，《風(fēng)流圖卷》是一部奇特的小說(shuō)，讓人感到“五味雜陳、愛(ài)恨交加、悲欣交集”，這種一言難盡、不可言說(shuō)之感恰恰是好小說(shuō)才能給人帶來(lái)的震撼。作家們應(yīng)該用手中之筆書(shū)寫(xiě)出各自眼中的時(shí)代以及人物，避免千篇一律。葉彌這部長(zhǎng)篇小說(shuō)描繪了一段特殊時(shí)期的動(dòng)蕩歷史，寫(xiě)出了自由、愛(ài)與美的堅(jiān)定信念和不滅的信仰對(duì)人生與時(shí)代的巨大支撐力量

畫(huà)法?！洱埑馗?jìng)渡圖卷》局部王振鵬有關(guān)龍舟題材的傳世畫(huà)卷共有四本：《龍舟圖卷》《龍池競(jìng)渡圖卷》《寶津競(jìng)渡圖卷》《金明池龍舟圖》，分藏于北京故宮博物院、臺(tái)北故宮博物院和美國(guó)紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館。其中，《龍池競(jìng)渡圖卷》是一件“圖文同步”的作品。依卷尾所題，王振鵬曾于元至大三年（1310年）向一年后成為元仁宗的愛(ài)育黎拔力八達(dá)進(jìn)獻(xiàn)《龍池競(jìng)渡圖卷》，魯國(guó)大長(zhǎng)公主祥哥剌吉因見(jiàn)后喜愛(ài)，王振鵬又創(chuàng)作了同題畫(huà)卷呈贈(zèng)。畫(huà)面描繪的是宋徽宗崇寧年間三月三日開(kāi)放金明池舉行龍舟競(jìng)渡，皇

00201）一、圖卷的基本情況天津博物館收藏有一幅貼簽為《地理圖全軸》的輿圖長(zhǎng)卷（以下簡(jiǎn)稱(chēng)圖卷）。圖卷既無(wú)作者，也無(wú)繪制年代，更無(wú)流傳經(jīng)過(guò)及說(shuō)明。經(jīng)文物專(zhuān)家鑒定，其繪制年代為清代。圖卷黃綾裱邊，部分破損，有蟲(chóng)蛀現(xiàn)象。包首貼簽下部破損，疑有缺失文字（圖一）。圖卷紙本設(shè)色，未注比例，縱26.9厘米，橫688厘米。所表現(xiàn)的地理范圍，東起廣東與福建交界的蔗林、南澳島，西至越南東京及其附近海域。卷首有標(biāo)注：“石獅頭，廣東與福建交界，東面是福建海面，西是廣東南澳一帶，

為切入，以《百花圖卷》為例論證白描的藝術(shù)特色和藝術(shù)表現(xiàn)力。一、白描的概念白描，從字面意思來(lái)看，“白”是素色，“描”是摹畫(huà)的意思，用墨勾勒線(xiàn)條，不著復(fù)雜色彩。諸多畫(huà)論也常有談?wù)摪酌杷囆g(shù)者，清方薰在《山靜居畫(huà)論》寫(xiě)道：“世以水墨畫(huà)為白描，古謂之白畫(huà)。”當(dāng)代林若曦在《中國(guó)畫(huà)線(xiàn)意志》一書(shū)中寫(xiě)道：“白描畫(huà)在不自覺(jué)時(shí)期被稱(chēng)為白畫(huà)，白畫(huà)的前身為粉本。粉本與畫(huà)稿是有差別的。無(wú)論是白描，還是白畫(huà)，抑或是粉本的原義，其圖式符號(hào)都是線(xiàn)描?！闭f(shuō)明白描是由畫(huà)稿、粉本發(fā)展而來(lái)的，是中

、研究《送子天王圖卷》留下的疑團(tuán)我是1995年后半年開(kāi)始研究《送子天王圖卷》的。1995年我第二次去四川廣元、劍閣、嘉陵江一帶考察，發(fā)現(xiàn)廣元千佛崖第806窟龕中的護(hù)法天神像和吳道子《送子天王圖卷》中的護(hù)法天神像有相似之處，因此懷疑美術(shù)史家和鑒定家們認(rèn)為《送子天王圖卷》不是吳道子作品，而系吳道子傳派高手的一幅作品的意見(jiàn)是錯(cuò)誤的，這樣我便著手研究《送子天王圖卷》。但我一直認(rèn)為現(xiàn)藏日本大阪美術(shù)館的《送子天王圖卷》應(yīng)是吳道子真跡，其主要理由是前輩學(xué)者說(shuō)上面有南唐曹

下了他的一幅人馬圖卷。這幅畫(huà)用獨(dú)孤申叔的話(huà)說(shuō)，“雖百金不愿易也”，足見(jiàn)他非常不舍。相反韓愈則興高采烈，對(duì)畫(huà)愛(ài)不釋手。第二年，韓愈出任河陽(yáng)令。有一天，他與兩三個(gè)客人談?wù)撈甬?huà)的風(fēng)格，于是拿出了那幅人馬圖卷，讓大家品鑒。座上有一位趙侍御，素有君子之稱(chēng)，看到畫(huà)卷后臉上頓時(shí)有了戚然的神情，原來(lái)，這幅畫(huà)正是他二十年前臨摹古本之作，后來(lái)不幸遺失。當(dāng)時(shí)臨摹之辛苦，用功之深，二十多年里未曾忘懷，如今意外見(jiàn)到，真是悲喜交加。趙侍御道明前因后果，又不好開(kāi)口索要，便請(qǐng)求說(shuō)：“韓文

月令納紗天鹿圖卷◎明◎織繡◎縱二九厘米 橫二六厘米◎故宮博物院藏故宮文物編號(hào)：新八二四一一底賬名稱(chēng)：絲織天鹿錦捲（明）（對(duì)）文物級(jí)別：一級(jí)乙納紗，又稱(chēng)納繡、穿紗、納錦，屬蘇繡紗繡針?lè)?，以?xì)薄素紗為地，以彩絲繡滿(mǎn)紋樣，用色依花樣順序進(jìn)行，周?chē)粲屑喌?。天鹿為傳說(shuō)中的純靈之獸，形似鹿而獨(dú)角，為祥瑞徵象?！端囄念?lèi)聚》卷九十九引《瑞應(yīng)圖》曰：天鹿者，純善之獸也，道備則白鹿見(jiàn)，王者明惠及下則見(jiàn)?！翊碎L(zhǎng)卷中，呈現(xiàn)臥姿的「天鹿」安詳嫻靜，身飾龜背紋，周?chē)椚缫庠萍y，身下

作品有韓滉《五牛圖卷》、馬遠(yuǎn)《踏歌圖軸》、米友仁《云山墨戲圖卷》、王希孟《千里江山圖卷》、李唐《采薇圖卷》、揚(yáng)無(wú)咎《四梅花圖卷》、錢(qián)選《山居圖卷》、張先《十詠圖卷》、石濤《高呼與可圖卷》等，可說(shuō)為新中國(guó)的書(shū)畫(huà)鑒定、整理與收藏工作做出了重要貢獻(xiàn)。當(dāng)然，其筆墨功夫也從未荒廢。創(chuàng)作于鑒定齊頭并進(jìn)，正是他高于一般書(shū)畫(huà)家和鑒定家之所長(zhǎng)處。

?馬遠(yuǎn)水圖卷故宮文物編號(hào)：新〇〇一四六六一九底賬名稱(chēng)：馬逺水圖卷文物級(jí)別：一級(jí)甲文物來(lái)源：調(diào)撥自文物局與李唐、劉松年、夏圭并稱(chēng)為「南宋四家」的馬遠(yuǎn)，生卒年已不可考，一般認(rèn)為其大致生活在南宋光宗、寧宗年間，其家族「一門(mén)五代七畫(huà)家」。馬遠(yuǎn)初師李唐而別有開(kāi)創(chuàng)，逐漸建立起南宋院體的繪畫(huà)程式，名作《水圖》也成為中國(guó)山水畫(huà)「水」形象的轉(zhuǎn)捩點(diǎn)?！瘛端畧D》十二段，除殘缺半幅的第一段外，其余題名分別為：洞庭風(fēng)細(xì)、層波疊浪、寒塘清淺、長(zhǎng)江萬(wàn)頃、黃河逆流、秋水回波、云生蒼海、湖

作的《金粟蟓燕集圖卷》等。顧瑛雖然沒(méi)有作為一位畫(huà)家的身銜，但憑借被時(shí)人稱(chēng)為“東吳富家”所擁有的財(cái)力，在時(shí)斷時(shí)續(xù)、長(zhǎng)達(dá)十余年的“玉山草堂”與“合溪草堂”的雅集、交游活動(dòng)之中，過(guò)目及收藏自六朝至元的近百件書(shū)畫(huà)名跡，此足以在中國(guó)書(shū)畫(huà)收藏史上留下重要篇章。元末殷奎在為顧瑛所作“墓志銘”中說(shuō)，其“喜購(gòu)古書(shū)名畫(huà)，三代以來(lái)，彝鼎秘玩集錄，鑒賞無(wú)虛日”。另外，根據(jù)元代及稍晚的繪畫(huà)著錄史籍中約略統(tǒng)計(jì)，從數(shù)量上來(lái)說(shuō)，當(dāng)時(shí)很少有畫(huà)家或者是藏家能超過(guò)顧瑛所見(jiàn)的歷代書(shū)畫(huà)名跡。僅在《

承辦的《臺(tái)灣風(fēng)物圖卷》展在首都圖書(shū)館開(kāi)幕，北京市政協(xié)主席吉林出席開(kāi)幕式并致辭?！杜_(tái)灣風(fēng)物圖卷》高1.8米，全長(zhǎng)326米，由臺(tái)灣知名畫(huà)家許文融歷時(shí)4年時(shí)間創(chuàng)作，是世界上最長(zhǎng)的中國(guó)水墨畫(huà)圖卷。圖卷囊括了全島的自然風(fēng)光、人文景觀(guān)和民俗風(fēng)情，被稱(chēng)為現(xiàn)代臺(tái)灣的《清明上河圖》。 （許俊章）

贏下他的一幅人馬圖卷。這幅畫(huà)用獨(dú)孤申叔的話(huà)說(shuō)，“雖百金不愿易也”，非常不舍；相反，韓愈興高采烈，愛(ài)不釋手。第二年，韓愈任職河陽(yáng)。有一天，他與兩三個(gè)客人談?wù)撈甬?huà)的品格，拿出那幅人馬圖卷，讓大家品鑒。座上有一位趙侍御，素有君子之稱(chēng)，看到畫(huà)卷后臉上頓時(shí)有戚然的神情，原來(lái)這幅畫(huà)卷正是他20年前臨摹古本之作，后來(lái)不幸遺失。當(dāng)時(shí)臨摹之苦，用功之深，二十多年里未曾忘懷，今日乍見(jiàn)，真是悲喜交加。趙侍御道明前因后果，又不好開(kāi)口索要，便請(qǐng)求說(shuō)：“韓文公能否臨摹一二，送給我以遣

下了他的一幅人馬圖卷。這幅畫(huà)用獨(dú)孤申叔的話(huà)說(shuō)，“雖百金不愿易也”，足見(jiàn)他非常不舍。相反韓愈則興高采烈，愛(ài)不釋手。第二年，韓愈出任河陽(yáng)令。有一天，他與兩三個(gè)客人談?wù)撈甬?huà)的品格，于是拿出了那幅人馬圖卷，讓大家品鑒。座上有一位趙侍御，素有君子之稱(chēng)，看到畫(huà)卷后臉上頓時(shí)有了戚然的神情，原來(lái)，這幅畫(huà)卷正是他二十年前臨摹古本之作，后來(lái)不幸遺失。當(dāng)時(shí)臨摹之辛苦，用功之深，二十多年里未曾忘懷，如今意外見(jiàn)到，真是悲喜交加。趙侍御道明前因后果，又不好開(kāi)口索要，便請(qǐng)求說(shuō)：“韓文公

，具體方法主要有圖卷教學(xué)法和案例教學(xué)法。2.1 圖卷教學(xué)法在授課內(nèi)容主要為陳述性知識(shí)且信息量較大時(shí)可以運(yùn)用圖卷教學(xué)法。課前教師將教學(xué)內(nèi)容進(jìn)行整合處理，上網(wǎng)查找相關(guān)的圖片、視頻等資料，根據(jù)教學(xué)內(nèi)容，制作學(xué)習(xí)圖卷并制定相應(yīng)的圖卷教學(xué)策略?，F(xiàn)以“炎癥”一章中的“滲出與滲出性炎”為例，介紹圖卷教學(xué)法實(shí)施步驟：（1）開(kāi)場(chǎng)白。今天向大家介紹的是炎癥基本病理變化中的滲出和以其為特點(diǎn)的炎癥類(lèi)型——滲出性炎。（2）教師布置學(xué)習(xí)任務(wù)：①獨(dú)立觀(guān)看學(xué)習(xí)圖卷，并將看到的主要信息記錄

”等鑒藏印。整個(gè)圖卷有王紱的四處題詩(shī)，已記其各個(gè)畫(huà)段的內(nèi)容梗概。圖卷之引首有乾隆皇帝題額“頓還舊觀(guān)”，鈐朱文“乾隆御筆”印。圖卷之中有乾隆皇帝御筆題詩(shī)，記《溪山漁隱圖卷》賜惠山寺弆珍，以?xún)斨駹t四圖回祿主事，皆鈐朱文“古希天子”、白文“猶曰孜孜”印。圖卷末有明吳寬的題跋及清嵇璜、梁國(guó)治、彭啟豐、董誥、彭元瑞等與乾隆皇帝的和詩(shī)。秦緗業(yè)小楷題記其事。圖末還有費(fèi)念慈、裴景福、吳郁生、顧璜、趙夢(mèng)奇等人的觀(guān)圖題記，并鈐有諸人印信。光緒十八年(1892)湖南巡撫吳大激曾