劉如仲

明·王紱繪，水墨紙本手卷，高33、寬785厘米。款署“永樂壬寅(筆誤，應(yīng)為壬辰)秋七月下浣九龍山人工紱記”，鈐白文“孟端”印。《溪山漁隱圖》及乾隆皇帝有關(guān)詩韻。內(nèi)鈐數(shù)枚白文“孟端”及朱文“石渠寶笈”、朱文“乾隆御覽之寶”、白文“乾隆鑒賞”、朱文“三希堂精鑒璽”、白文“宜子孫”、朱文“伯謙寶此過于明珠駿馬”、白文“劍光閣”、朱文“梁氏家藏”、朱文“裴伯謙審定書畫印”、朱文“霍丘裴氏書畫府印信”、白文“徐熙”等鑒藏印。

整個(gè)圖卷有王紱的四處題詩，已記其各個(gè)畫段的內(nèi)容梗概。圖卷之引首有乾隆皇帝題額“頓還舊觀”，鈐朱文“乾隆御筆”印。圖卷之中有乾隆皇帝御筆題詩，記《溪山漁隱圖卷》賜惠山寺弆珍，以償竹爐四圖回祿主事，皆鈐朱文“古希天子”、白文“猶曰孜孜”印。圖卷末有明吳寬的題跋及清嵇璜、梁國治、彭啟豐、董誥、彭元瑞等與乾隆皇帝的和詩。秦緗業(yè)小楷題記其事。圖末還有費(fèi)念慈、裴景福、吳郁生、顧璜、趙夢奇等人的觀圖題記，并鈐有諸人印信。

光緒十八年(1892)湖南巡撫吳大激曾手臨王紱《溪山漁隱圖卷》一卷。

乾隆皇帝在《溪山漁隱圖卷》題詩中稱其為“石渠出跡”。同時(shí)還有多位名家鑒賞，如裴景福，字伯謙，清代有名的收藏鑒賞家，收藏金石書畫甚多，并編印有《壯陶閣書畫錄》二十卷，《溪山漁隱圖卷》即在該書中有著錄。劍光閣，即華希閔之號(hào)，無錫人，有名的收藏鑒賞家，劍光閣藏書畫甚多，徐熙，字翰卿，精鑒別，工刻印等。

《溪山漁隱圖卷》款署“永樂王寅秋七月下浣九龍山人王紱記”。其署“王寅”，應(yīng)為“壬辰”之筆誤。王紱于丙申(1416)年去世，款詈壬寅(1422)，去世與款罟相差六年。誤者之由，第一，款詈壬寅為朗永樂二十年(1422)王紱已去世六年。上一個(gè)壬寅為元至正二十二年(1362)，正是王紱出生之年，兩個(gè)王寅與繪畫時(shí)間皆不相符。那么與壬字有關(guān)年號(hào)，上一個(gè)壬字年號(hào)為王辰，即明永樂千年(1412)，再上一個(gè)壬字年號(hào)為壬午，即明建文四年(1402)，王紱被釋放回歸第四年。在這些壬字年號(hào)里，壬辰之筆最為可能。第二，王紱的許多有名杰作，皆在他第二次入京后，為他晚年之作，如《湖山書屋圖卷》繪于永樂八年(1410)；《北京八景圖卷》繪于永樂十二年(1414)等是。該圖亦是。第三，《溪山漁隱圖卷》之布局、畫風(fēng)、用墨著色，如破筆豎點(diǎn)松針、樹木不雙勾樹干、樹桿不勾樹皮等皆王紱晚年之畫法。第四，王紱在這卷畫題詩中說“盛年難再，撫卷長慨”?？芍械缴眢w已衰，盛年難再，因此應(yīng)是他之晚年，筆誤之壬辰應(yīng)為這時(shí)。第五，永樂王辰年，王紱五十歲，是年王紱升任為“中書舍人”，王紱喜歡酒后作畫，喜悅憂憤都能導(dǎo)致署款筆誤。

《溪山漁隱圖卷》，明永樂壬辰(1412)年是王紱第二次入京后，為他少年時(shí)的朋友王仲淵所繪，后為吳寬的朋友李世賢所藏，明弘治六年(1493)吳寬曾為該圖卷題跋記其事。由于圖卷為王紱真跡，入清后歸內(nèi)府所藏。明代無錫惠山聽松庵僧人常編竹成爐，用以煮茶，王紱等曾為之繪“竹爐圖”等四卷，存僧寺，后為僧人污損，乾隆四十四年無錫知縣邱漣將畫攜至縣署重裝，不幸署西民居失火，延燒及署，燒毀四圖。次年，乾隆皇帝命皇太子及弘睥等補(bǔ)寫四圖，同時(shí)命檢石渠所奔真跡王紱《溪山漁隱圖卷》賜惠山竹爐山房，俾還舊觀。皇帝與諸臣賦詩其上。乾隆南巡時(shí)，曾六次至惠山竹爐山房，并賜以“竹爐山房”匾額。咸豐千年，太平天國起義軍攻陷無錫，竹爐山房被毀，《溪山漁隱圖卷》亦散失。同治三年，秦緗業(yè)在上海得到該圖卷，當(dāng)時(shí)竹爐山房一片瓦礫。光緒初年，《溪山漁隱圖卷》又被霍丘裴伯謙所得。王紱的《溪山漁隱圖卷》經(jīng)諸鑒藏家過眼，皆嘆之為希世之珍，價(jià)值連城。今歸中貿(mào)圣佳國際拍賣有限公司。

王紱《溪山漁隱圖卷》，以江南水鄉(xiāng)為其背景，基本上取材于無錫家鄉(xiāng)的山水。畫卷從江水、山石、房舍、板橋，進(jìn)入奇石林立的峽里。奇石陡峻，懸崖峭壁，與水面筆直，十分驚險(xiǎn)絕奇。兩支帆船正斜江而渡，畫家在題記中寫道“峽里江山多絕奇，推篷不厭去帆遲。重來恐志經(jīng)行處，一處經(jīng)行一處詩?！?/p>

過峽之后，進(jìn)入林泉，那里高山起伏，山石以水墨皴中加點(diǎn)，筆法靈活，墨色氣韻渾厚華滋，古松怪柏挺立，草木秀潤，環(huán)山環(huán)屋而生，這里的山石平坦緩延，十分美觀，數(shù)座房屋時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，據(jù)說無錫周圍，尤其惠山的泉水很有名，景色宜人，畫家題詩記道“生平野性愛林泉，別卻林泉已十年?？闲哦駡D畫里，有林泉處即欣然”。顯為畫家之實(shí)景慨嘆。

畫面最后進(jìn)入開闊的江湖平面，遠(yuǎn)山連綿，水畔平波，湖中漁船正在緊張勞作，岸邊漁夫也在罾魚。航帆遠(yuǎn)影，高飛群燕，皆清晰可見，視野十分開闊。畫家題記“潮痕日日到門前，供具時(shí)時(shí)喜研鮮。記得尋君秋色里，鄰家多是捕魚船”。

整個(gè)畫卷由江湖、山巒、舟楫、漁船、溪橋、庭院、古松、雜樹和餅組成。遇隙之處，隨賦詩一首，以說畫面梗概。吳寬在題記中說王紱的“詩與畫并臻妙境，茍非其人，豈足以發(fā)孟端之筆哉”。所以王紱長卷“意近縝密，筆墨縱橫，元鎮(zhèn)何得限之”。(顧復(fù)《平生壯觀》，轉(zhuǎn)引自《中國繪畫史》231頁)。

王紱(1362—1416)，一作芾、黼，字孟端，號(hào)友石生、九龍山人。江蘇無錫人。十歲能詩，十五歲補(bǔ)博士弟子員，洪武十一年到京師供職。洪武十三年(1380)左丞相胡惟庸樹黨謀反，被誅，因此被牽連者數(shù)萬人。王紱亦受牽累，謫戌朔州(今大同)將近二十年，建文元年(1399)被釋放回歸無錫，隱居九龍山，潛心于畫事。由于王紱書法甚佳，永樂元年(1402)被薦入文淵閣供職，永樂十年(1412)拜翰林中書舍人，他在《北京八景圖卷》中曾鈐篆書陽文長方形“中書舍人”印。他曾兩次隨明成祖巡狩北京。永樂十四年(1416)卒于北京寓所，終年五十四歲。

年輕時(shí)，王紱曾游歷江淮、黃河、太行等名山大川，對(duì)王紱的詩畫創(chuàng)作很有影響。王紱的詩文亦很有名，有《王舍人詩集》、《友石山房集》等傳世。

王紱的繪畫，山水、人物都很精，山水師法元四家，尤以王蒙、倪瓚為主，其畫風(fēng)幽淡簡遠(yuǎn)，繼承了元人水墨山水畫法的傳統(tǒng)，也有的畫能將倪瓚與吳鎮(zhèn)之畫法揉合，干濕并用，蒼古而厚重，《佩文齋書畫譜·畫傳十》說他“山水用筆精到超出幼文天游之上，而與叔明并駕?！泵魅送跏镭懻f“孟端在永宣間(永樂·宣德)聲價(jià)不下黃鶴山樵?！?《賓州山人稿》)。王紱的畫品極高，文征朗在《湖山書屋圖》題跋中說他“人品特高，能不為藝事所役，雖片紙尺縑非其人不可得也。”他不輕易為人繪畫，對(duì)于富人用金錢索畫者更是拒之于門外，因此王紱傳世的作品極少，《溪山漁隱圖卷》之出現(xiàn)實(shí)為難得。