走向獨(dú)立和多元的寫作

編完這期專輯版時(shí)我才發(fā)現(xiàn)，田愛民、劉春、閆文盛都是出生在七十年代的作家。如果用“70后作家”來闡述這個(gè)專號(hào)，似乎有它的方便性。但我始終覺得，所謂的“70后”、“80后”，甚至“90后”，都是說明不了任何問題的標(biāo)簽而已。

一個(gè)成熟的作家需要的絕不是標(biāo)簽，而是能夠代表作家說話的作品。這個(gè)簡(jiǎn)單的道理似乎被今天這個(gè)時(shí)代的浮躁所遮蔽。

對(duì)讀者來說，他們需要的也是面對(duì)一個(gè)作家的作品。在編輯這個(gè)專號(hào)的過程中，我發(fā)現(xiàn)不少走向獨(dú)立的作家也在同時(shí)走向他的多元。寫小說的田愛民大膽涉足了電影，以詩歌揚(yáng)名的劉春拿出了讓人耳目一新的思想性隨筆，以散文集入選“21世紀(jì)文學(xué)之星叢書”的閆文盛一直就在詩歌和小說領(lǐng)域內(nèi)發(fā)出自己獨(dú)到的聲音。在這個(gè)講究多元的時(shí)代，一個(gè)作家自覺進(jìn)行自己的多元化寫作，似乎更值得我們思索其中的意味。

實(shí)際上，當(dāng)我們面對(duì)這一代作家，就不能忽略一個(gè)事實(shí)。那就是出生在七十年代的作家已經(jīng)告別他們的青春而步入中年。在文壇，“中年寫作”是一個(gè)曾經(jīng)時(shí)髦的說法。但撇開這一說法，我們更需要看到的是，“中年”在一個(gè)獨(dú)立作家身上，展開的是面對(duì)世界的多重打量和多重?fù)崮?。正是從這一角度，那些真正的作家才有可能深入文學(xué)的各個(gè)領(lǐng)域，在中年的逼壓與磨練中，認(rèn)識(shí)到自己，也認(rèn)識(shí)到世界。

——遠(yuǎn) 人