于 紅

巴赫出生于德國(guó)圖林根省愛(ài)森那赫市的一個(gè)音樂(lè)世家。一生平平淡淡，雖然有一定的知名度，但同時(shí)代的作曲家中至少有六人比他名聲更大，他在生前和去世后的百年里，基本上默默無(wú)名。他那博大精深的音樂(lè)隨著歐洲資產(chǎn)階級(jí)啟蒙運(yùn)動(dòng)的興起和早期維也納古典主義音樂(lè)的誕生，被新的潮流所淹沒(méi)，人們漸漸淡忘了他。隨著時(shí)間的推移和歷史的發(fā)展，他的音樂(lè)價(jià)值逐步顯現(xiàn)出來(lái)：他的音樂(lè)吸收了18世紀(jì)初流行的眾多體裁、風(fēng)格和形式，并且使其得到前所未有的發(fā)揮。和聲與對(duì)位、旋律與復(fù)調(diào)，在他的音樂(lè)中保持著緊張卻令人滿(mǎn)意的平衡。今天，走到世界地，到處都能聽(tīng)到巴赫的音樂(lè)，諸多作品被列為學(xué)習(xí)曲目和比賽曲目的典范。

巴赫的音樂(lè)作品浩如煙海，他的創(chuàng)作涉及到了當(dāng)時(shí)所有的除歌劇之外的體裁，下面分別概述。

第一，清唱?jiǎng)?。巴赫?chuàng)作的清唱?jiǎng)“ㄗ诮糖宄獎(jiǎng)『褪浪浊宄獎(jiǎng)煞N。宗教清唱?jiǎng)∈前秃兆髌分斜戎刈畲蟮牟糠帧?00首完整的流傳至今，還有20首殘缺不全?？梢哉f(shuō)清唱?jiǎng)〉膭?chuàng)作貫穿了巴赫的整個(gè)創(chuàng)作生涯，從1707年的《悲劇》到1747-1748年的《正義之士隨時(shí)會(huì)有一盞燈為他亮著》第二版。清唱?jiǎng)〉臉?lè)器編制各不相同，寫(xiě)作風(fēng)格近似于抒情歌劇，詠嘆調(diào)部分尤為相似。在教堂里的作品敘述性的部分占據(jù)較重地位。

宣敘調(diào)的清唱?jiǎng)榘秃涨宄獎(jiǎng)?chuàng)作的大多數(shù)，它們運(yùn)用了許多不同的結(jié)構(gòu)。1730年寫(xiě)于萊比錫的作品最為重要。是用極其數(shù)學(xué)規(guī)律的作曲技法結(jié)合新教圣詠的歌詞和當(dāng)時(shí)的“教堂歌”創(chuàng)作而成。代表作為《歌頌上帝》《上帝是我好牧者》。

此外，巴赫還創(chuàng)作了許多沒(méi)有宣敘調(diào)的清唱?jiǎng)?，比如《祝福歸于天上之王》《眼淚，嘆息，顫抖，悲傷》《歌聲，揚(yáng)起，琴弦，響亮》等等。

世俗清唱?jiǎng)∵@部分作品保留的最不完整，如果這部分資料能夠收集齊全，或許會(huì)給我們展現(xiàn)一個(gè)嶄新的巴赫形象：對(duì)當(dāng)時(shí)流行風(fēng)格、生活樂(lè)趣十分敏感。“世俗清唱?jiǎng)　辈](méi)有把宗教完全排除在外，只要不用于彌撒演出使用都可被看作是世俗的。如《悲之歌》是為薩克森公爵夫人克里斯蒂安.愛(ài)伯哈丁喪禮而創(chuàng)作，《愉快的普萊森城》是為婚禮而寫(xiě)，現(xiàn)只有人聲部分得以保留下來(lái)。

巴赫的世俗清唱?jiǎng)〈蠖酁樽ＹR生日、命名日或新年所寫(xiě)。當(dāng)然也有例外，1734年創(chuàng)作的《咖啡清唱?jiǎng)　肪褪且徊坎粸閮x式所創(chuàng)作的作品，是為紀(jì)念在萊比錫一家咖啡廳演出而創(chuàng)作的。與之類(lèi)似的作品還有1726年創(chuàng)作的《決裂的復(fù)合》。

第二，宗教作品。在巴赫的創(chuàng)作中宗教作品如彌撒曲、神曲、受難曲的分量略次于清唱?jiǎng)?，作品?gòu)思宏偉，極盡了當(dāng)時(shí)演奏的可能性，寫(xiě)作風(fēng)格較平易近人。如果說(shuō)清唱?jiǎng)∈前秃辗N種藝術(shù)意念的實(shí)驗(yàn)室，那么這些宗教作品所展現(xiàn)出的技巧、意味、實(shí)驗(yàn)性就沒(méi)有那么強(qiáng)烈，表達(dá)比較直接，易于接受。受難曲尤為如此，其歌詞取材于新約《圣經(jīng)》，加上宗教詩(shī)文和圣詠，可以讓信徒做個(gè)別或集體的沉思。巴赫共創(chuàng)作了四五首受難曲，保留下來(lái)的只有兩首《馬太受難曲》《約翰受難曲》?！恶R太受難曲》戲劇性較強(qiáng)烈，其中有一段感人至極，如《滿(mǎn)是鮮血和傷痕的頭》?！都s翰受難曲》略顯嚴(yán)肅、樸素，不過(guò)也有極具表現(xiàn)力的女高音詠嘆調(diào)。其中的合唱團(tuán)是整部音樂(lè)的中心。受難曲是用來(lái)感動(dòng)信徒的，為此，巴赫有意回避在創(chuàng)作技巧上做文章，而是選用簡(jiǎn)單的風(fēng)格，即使使用賦格和對(duì)位段落，也是借表現(xiàn)力為樂(lè)曲增添色彩。

在巴赫創(chuàng)作中，路德教派圣詠的改編曲和宗教歌曲的數(shù)量也很可觀(guān)，這使得巴赫圣樂(lè)作品更加完整，其中代表作有6首為合唱所寫(xiě)的無(wú)伴奏經(jīng)文歌。

第二，器樂(lè)作品。巴赫為管風(fēng)琴創(chuàng)作的音樂(lè)作品多半用于教堂，而以鍵盤(pán)練習(xí)曲為標(biāo)題的作品集是給他孩子練習(xí)用的。有些作品是專(zhuān)門(mén)用大鍵琴來(lái)演奏的，如《創(chuàng)意曲》，巴赫將這些短小精致的作品集中成冊(cè)；還有根據(jù)歐洲各地的舞曲連綴而成所創(chuàng)作的一些組曲，命名為《英國(guó)組曲》《法國(guó)組曲》。

1742年完成創(chuàng)作的《平均律鋼琴曲集》在當(dāng)時(shí)歐洲反應(yīng)很好。兩冊(cè)各有24首，巴赫在每個(gè)調(diào)性上都寫(xiě)了前奏曲、賦格兩首曲子。這套作品成為了現(xiàn)代和聲的基礎(chǔ)?！陡甑卤ぷ冏嗲肥亲钪匾淖髌罚撉?0段性質(zhì)不同的變奏，技巧從最絢爛到最幽暗沉思都有。

在管風(fēng)琴創(chuàng)作中，除早期創(chuàng)作的前奏曲和賦格外，還有一首《卡農(nóng)變奏曲》。它來(lái)源于路德教派的一首圣詠，是巴赫晚年作品中結(jié)構(gòu)最嚴(yán)謹(jǐn)、最精彩的一首作品。

除鍵盤(pán)樂(lè)創(chuàng)作外，巴赫也寫(xiě)了一些其他樂(lè)器的獨(dú)奏曲?？梢哉f(shuō)器樂(lè)作品的創(chuàng)作傾注了現(xiàn)代技法和表現(xiàn)力。《無(wú)伴奏小提琴組曲》是首小提琴獨(dú)奏曲，演奏難度極大，其中的《b小調(diào)組曲》因《恰空舞曲》而著名，當(dāng)下，有很多改編版出現(xiàn)，深受歡迎。6首《無(wú)伴奏大提琴組曲》也非常好聽(tīng)，一件樂(lè)器演奏出許多聲部，充分展現(xiàn)了巴赫寫(xiě)作復(fù)音風(fēng)格的深厚功力。巴赫將這兩首作品改變成琉特琴?gòu)椬嗟那?，后又增加長(zhǎng)笛、低音提琴和大提琴，成為了一首室內(nèi)樂(lè)作品，演奏至今深受歡迎。

第三，管弦作品。巴赫所創(chuàng)作的管弦作品流傳至今的幾乎沒(méi)有，特別是1729年之后在萊比錫創(chuàng)作的那些作品，當(dāng)時(shí)他在當(dāng)?shù)刂笇?dǎo)音樂(lè)社，但那段時(shí)間他創(chuàng)作了哪些作品無(wú)人知道。流傳至今的只有1729年之前所創(chuàng)作的作品，多數(shù)是為科騰宮廷樂(lè)團(tuán)創(chuàng)作的。1720年巴赫從中挑選出6首最好的作品獻(xiàn)給勃蘭登堡侯爵，命名為《勃蘭登堡協(xié)奏曲》。作品中包含了巴洛克時(shí)期協(xié)奏曲的特色并展現(xiàn)了巴赫在華麗風(fēng)格領(lǐng)域的領(lǐng)先程度。每一首《勃蘭登堡協(xié)奏曲》所擔(dān)當(dāng)?shù)臉?lè)器都不相同。第五號(hào)作品的主角是大鍵琴，作者寫(xiě)了一段很長(zhǎng)的，技巧很艱深的獨(dú)奏樂(lè)段，整個(gè)管樂(lè)團(tuán)好像都停下來(lái)聆聽(tīng)獨(dú)奏者的演奏，這項(xiàng)技巧叫做華彩樂(lè)段，日后在莫扎特、貝多芬等古典時(shí)期協(xié)奏曲中經(jīng)常能聽(tīng)到。

第四，理論性作品。巴赫向來(lái)把秩序和比例視為絕對(duì)美的要素，以嚴(yán)格的幾何數(shù)學(xué)法則為原則進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作。他在晚年更加強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)，所創(chuàng)作的作品非常抽象、學(xué)術(shù)性很強(qiáng)，他把創(chuàng)作技巧提高到了很高的程度，以至于將當(dāng)時(shí)所注重的悅耳的要求退居其次。這些作品精彩所在就在于結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)、對(duì)位的凝練以及和聲的大膽。

為管風(fēng)琴創(chuàng)作的《卡農(nóng)變奏曲》《音樂(lè)的奉獻(xiàn)》《賦格的藝術(shù)》這三部作品就是此類(lèi)的典型代表。但是，三首作品在概念上是不同的?！犊ㄞr(nóng)變奏曲》是用管風(fēng)琴把由一個(gè)主題加以即興變奏的技法再做擴(kuò)充發(fā)展而來(lái)?！兑魳?lè)的奉獻(xiàn)》是1747年巴赫根據(jù)波茨坦以腓特烈二世御賜的主題在大鍵琴上即興演奏，后來(lái)用各種對(duì)位法加以充實(shí)發(fā)展而來(lái)。這首作品是由管弦樂(lè)重奏，所使用的樂(lè)器可以變化?！顿x格的藝術(shù)》巴赫生前沒(méi)有演奏過(guò)，并且后人對(duì)此作品進(jìn)行了不同版本的修改，由各種不同的樂(lè)器組合演奏。這首作品有著最復(fù)雜的賦格也有單純的圣詠。巴赫生前沒(méi)有完成這部作品，這首作品成為了他所有作品中最為晦澀難解的一首。

巴赫一生是書(shū)寫(xiě)音樂(lè)的一生，雖然起初他像一位孤獨(dú)者默默無(wú)聞的進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)之久，但是今天，巴赫已經(jīng)成為照耀世界的巨星，閃爍著永恒的光芒。