李凌

論版畫的創(chuàng)作現(xiàn)狀

李凌

西班牙藝術(shù)大師米羅曾說過，“我試圖，并一直盡可能地擺脫架上繪畫的局限。我認為它的目標過于狹小，我想使繪畫更接近廣大的民眾，我從未停止去理解他們”。他的“使繪畫更接近廣大的民眾”就是創(chuàng)作版畫。版畫曾經(jīng)在傳播宗教、文史及世俗文化中產(chǎn)生過極大的作用，在中國它一度成為宣傳政治，調(diào)動民眾的有力武器。它是人類文明早期發(fā)展最快的畫種，并一度成為一種世界性的藝術(shù)語言。當下，版畫在漫長的發(fā)展過程中形成了多元化的格局和多樣的風(fēng)格，依然在藝壇上散發(fā)著它的魅力。

西方美術(shù)在20世紀由于工業(yè)化及后工業(yè)化促使設(shè)計藝術(shù)空前地延伸到社會生活的各個領(lǐng)域，從視覺到知覺、從理念到語言進行多元化的探索，人們的觀賞方法和思維方式也隨著設(shè)計意識、創(chuàng)意以及材料、技法的發(fā)展促進著美術(shù)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)化，現(xiàn)代高層面文化的美術(shù)推動設(shè)計藝術(shù)向高層次文化升華，使得西方美術(shù)的發(fā)展從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代。這就形成了現(xiàn)代大美術(shù)的概念和內(nèi)涵以及當代的文化特征。20世紀以來，西方版畫在這樣的大環(huán)境下迎來了長足的發(fā)展，版畫和繪畫具有同等的藝術(shù)實力和地位，版畫在自身變革中，從單純技術(shù)技巧的精美性、印刷的復(fù)數(shù)性、版畫的純粹性走向立體；從手段的單一性走向思想的開拓性；版畫創(chuàng)作和版畫體系發(fā)展很快，私人版畫工作室越來越興盛，另外，逐步健全的畫廊體制和博物館收藏體系使版畫很快走進了普通百姓的生活。

版畫幾乎是西方發(fā)達國家藝術(shù)投資品種最具增值潛力的首選。由于版畫的復(fù)數(shù)性，人們通常是從購買版畫開始收藏的，版畫的低價位可以讓初涉其間的人們練手，版畫品種的豐富可以滿足不同層次人群的審美情趣，而版畫尤其是套色版畫較強的裝飾性滿足了現(xiàn)代家居的現(xiàn)實需求，實現(xiàn)了藝術(shù)價值和實用價值的完美統(tǒng)一。市場是檢驗藝術(shù)品有沒有生命力的重要指標之一，國外的版畫藝術(shù)品市場十分火熱，美國每年的藝術(shù)成交量有相當一部分是靠版畫這個市場。

版畫的誕生、發(fā)展與技術(shù)分不開，它不僅需要制版印刷的技術(shù)，也需要相關(guān)的材料和設(shè)備支持，它的手段、材料、傳達媒介具有多樣性和與現(xiàn)代性特征。版畫的發(fā)展與工業(yè)科技的發(fā)展血脈相連，它是隨著科技的進步而進步，是與工業(yè)科技聯(lián)系最為密切的藝術(shù)種類之一，也是應(yīng)用新技術(shù)、新材料、新觀念最敏感的藝術(shù)門類之一。

西方先進的科技環(huán)境為版畫藝術(shù)的發(fā)展提供了優(yōu)越的物質(zhì)條件，西方藝術(shù)家們對制版手段、印刷材料、表現(xiàn)手法等一直在做不懈探索，20世紀以來更加注重版畫自身語言的表現(xiàn)性。荷蘭馬斯特里赫特國際版畫雙年展、日本札幌國際版畫雙年展、大阪國際版畫叁年展等版畫展上就充分展示了現(xiàn)代版畫的魅力。捷克的版畫《變化無盡的印刷圖型》，通過攝影手段，運用絲網(wǎng)版印刷、立體裝飾等手法，以整個展廳環(huán)境作為創(chuàng)作構(gòu)思的整體對象，通過人類起源的變化展示、微觀世界的無限放大，引人進人深刻的思維領(lǐng)域。德國的版畫《原爆景象》，將廣島原子彈爆炸照片用絲網(wǎng)印在透明玻璃上，用光線斜射背景，造成建筑物傾斜倒塌的錯覺，令人驚恐不安。美國的版畫《現(xiàn)代文明的妨害》，用呈現(xiàn)在電子屏幕上的視覺圖像，造成令人不安的感覺，牽動了觀眾敏感的神經(jīng)。

國際版畫展中越來越多的藝術(shù)家不斷探索運用運用現(xiàn)代科技手段表現(xiàn)他們新的創(chuàng)作觀念。各種風(fēng)格競相并存突破了傳統(tǒng)版畫的語言模式，充滿了新的生命力，他們的作品多取材于現(xiàn)實生活，創(chuàng)作中強調(diào)主觀靈感與想象力的自由發(fā)揮，立意新穎，令人深思，作品造型結(jié)構(gòu)復(fù)雜，技術(shù)手段精益求精，表現(xiàn)技巧新穎并頗具獨創(chuàng)性，還巧妙地跨越時空的局限，造成更為復(fù)雜的時空關(guān)系，給人以夢幻般的感覺，達到了藝術(shù)和技術(shù)的完美統(tǒng)一。

整個藝術(shù)發(fā)展史不是技術(shù)熟練程度的發(fā)展史，而是觀念和要求的變化史，，中國具有真正意義上的創(chuàng)作性版畫從20世紀20年代開始，至今已發(fā)展了幾十年。版畫作為一種印痕藝術(shù)，已從印刷和書籍裝幀中的點綴角色演變成為一個獨立的畫種，中國當代版畫家無論從觀念上還是材料應(yīng)用上都比前人走得更遠，過去黑白木刻占主導(dǎo)地位的格局被打破，代之以銅版、石版、絲網(wǎng)版及綜合版的普及和推廣。

近20年來，中國藝術(shù)品市場得到迅速拓展，中國書畫、官窯瓷器各擅其場，以油畫為主體的中國當代藝術(shù)近年更是異軍突起。而在當下在國內(nèi)書畫市場的一片漲聲中，版畫卻因其復(fù)制性尚不受買家看重，價格持續(xù)低迷。就中國版畫的學(xué)術(shù)地位與社會角色而言，版畫在中國藝術(shù)品市場的表現(xiàn)的確差強人意，中國版畫依舊處在邊緣地帶，版畫收藏依舊位列小項范疇。雖然中國當代藝術(shù)中不乏版畫家的身影，老一輩版畫家的作品步步走高，中青年版畫家的作品時爆火花，榮寶齋、朵云軒的一些木版水印表現(xiàn)不俗，但由于版畫價位不高，藝術(shù)成就總體不高，拍賣公司大拍時很少推出版畫作品，全國只有個別拍賣公司舉行過版畫的拍賣專場。中國現(xiàn)當代版畫的創(chuàng)作雖努力與世界同步，但是版畫藝術(shù)的市場卻發(fā)展緩慢，我國普通大眾對版畫藝術(shù)關(guān)注較少，了解甚少，欣賞群體小,版畫團體也越來越少,版畫期刊緊存一種。而在國外，不僅博物館、藝術(shù)機構(gòu)重視版畫的收藏，一般家庭收藏版畫也已經(jīng)成了非常普遍的傳統(tǒng)。

版畫的興盛離不開版畫市場的興盛，因此培育中國的版畫市場就尤為重要。就目前來說，雖然中國的版畫市場比較冷落，但是潛力很大。只有通過各種途徑介紹版畫的藝術(shù)價值，讓人們?nèi)チ私獍娈嬎囆g(shù)，然后才能逐漸地培養(yǎng)起版畫的收藏市場。其中最有效的途徑就是版畫藝術(shù)批評，一個畫種的繁榮，離不開批評活動，作為藝術(shù)創(chuàng)作活動的反省和總結(jié)，藝術(shù)批評必須實事求是地研究藝術(shù)活動的現(xiàn)實狀況，在錯綜復(fù)雜、變化無窮的藝術(shù)現(xiàn)象中歸納出藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律，指導(dǎo)這種藝術(shù)健康發(fā)展。

版畫市場的不景氣是由于我國和發(fā)達國家版畫制作在“硬件”上存在的巨大差距，我國的版畫作品多因制作手段上的簡陋而有粗制濫造之感，因而在各大版畫展上紛紛落選。所幸入選作品基本是純手工制作的木版畫，由于屬于純傳統(tǒng)技法，作為保留節(jié)目而被認可。在版畫創(chuàng)作上，中國版畫界在努力與國際版畫交流、接軌，這其中重要的手段就是借助現(xiàn)代科技的力量。但目前的極端就是對技術(shù)的片面迷戀，這種迷戀導(dǎo)致只重技術(shù)、重形式的花哨，而不重版畫本身的藝術(shù)性和個性。我們要謹記王琦先生在《回顧與前瞻》一文中的深切見解：“由于目前中國版畫藝術(shù)創(chuàng)作處于轉(zhuǎn)型期,在創(chuàng)作思想上雖然‘百家爭鳴’,但的確沒能較好地把握時代的主脈搏，往往容易陷入具體的技術(shù)審美層次里，心胸還不夠遼闊。許多版畫作品缺乏‘民族性’，版畫家們對真實的現(xiàn)實生活缺乏深刻體驗，顯得有些浮躁，因而無法創(chuàng)作出具有中國氣派的版畫力作……當前版畫界存在的主要問題，不是學(xué)習(xí)國外不夠、觀念更新不夠、思想解放不夠、技巧磨練不夠，而應(yīng)該克服認識上的片面性和行動上的急躁性，以更冷靜、更實事求是的態(tài)度去調(diào)整自己的思路。”我們的版畫藝術(shù)家要客觀地面對西方先進的版畫技藝,植根于中國文化的土壤中，根據(jù)中國版畫自身的發(fā)展現(xiàn)狀和特點，充分利用西方的先進技藝、引進西方觀念、技巧、技術(shù),取長補短，為兩者的有機融合做不懈的努力。

版畫是人類的文明之一，也是繪畫領(lǐng)域里重要的畫種之一。當下，在歐美版畫如火如荼發(fā)展的同時中國的版畫卻在尷尬地掙扎，版畫在我國已有幾千的歷史，經(jīng)歷過輝煌也經(jīng)歷過沉寂，有著鮮明的民族特色,是中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的瑰寶，在目前這個彷徨的當口我們或許可以從西方版畫的興盛中得到些許啟示，為中國版畫的復(fù)興做一些努力。

李凌，天津職業(yè)大學(xué)藝術(shù)工程學(xué)院副教授，碩士）