■蔣薇

對(duì)比吉卜力的新片《借東西的阿麗埃蒂》與經(jīng)典老片《龍貓》，分析吉卜力動(dòng)畫(huà)未來(lái)的發(fā)展之路。

吉卜力工作室于2010年12月末上映了動(dòng)畫(huà)電影《借東西的阿麗埃蒂》。這部動(dòng)畫(huà)由宮崎駿擔(dān)任編劇，米林宏昌擔(dān)任導(dǎo)演制作完成。由于年齡的關(guān)系，吉卜力的頭號(hào)靈魂人物宮崎駿已經(jīng)感到力不從心。近年來(lái)宮崎駿都非常想找到合適的接班人。在之前幾部動(dòng)畫(huà)電影制作時(shí)，宮崎駿有意物色卻收效甚微。這次大膽啟用米林宏昌擔(dān)任導(dǎo)演，其實(shí)并非冒險(xiǎn)。出生于1973年的米林宏昌年富力強(qiáng)，自金澤美術(shù)工業(yè)大學(xué)商業(yè)設(shè)計(jì)科畢業(yè)后，于1996年進(jìn)入吉卜力工作室，以動(dòng)畫(huà)師的身份參與過(guò)多部宮崎駿執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫(huà)作品。后來(lái)，他在《千與千尋的神隱》、《哈爾的移動(dòng)城堡》、《懸崖上的金魚(yú)公主》等作品中擔(dān)任了原畫(huà)的工作。此外，由于能力優(yōu)秀，被任命為《地海戰(zhàn)記》的副作畫(huà)監(jiān)督。在短片動(dòng)畫(huà)方面，米林宏昌擔(dān)任了《幻想的飛行器們》的作畫(huà)監(jiān)督并執(zhí)導(dǎo)了《小梅與龍貓巴士》。面對(duì)這樣一位吉卜力資深員工、行業(yè)經(jīng)驗(yàn)豐富的優(yōu)秀原畫(huà)師，宮崎駿相信米林宏昌完全理解自己一手創(chuàng)立的純美世界，才會(huì)放心的把一部動(dòng)畫(huà)電影交給他。果不其然，較之《貓的報(bào)恩》導(dǎo)演森田宏幸，甚至宮崎駿的兒子《地海傳奇》導(dǎo)演宮崎吾朗，米林宏昌交出了一份堪稱(chēng)優(yōu)秀的答卷。

《借東西的阿麗埃蒂》一片，讓吉卜力重新回到了《龍貓》時(shí)期，那種質(zhì)樸浪漫唯美奇幻的氣息撲面而來(lái)?？梢哉f(shuō)，《借東西的阿麗埃蒂》是《龍貓》的延續(xù)版本。下面從五個(gè)方面來(lái)分析《借東西的阿麗埃蒂》在《龍貓》基礎(chǔ)上的傳承與發(fā)展。

第一，從題材來(lái)看，本片和《龍貓》是類(lèi)似的，都是講述孩子搬到新家之后，偶然遭遇了隱藏在家里的小精靈，引發(fā)的一系列溫馨故事。《龍貓》里面是姐妹倆遇見(jiàn)了守護(hù)森林和小孩子的神靈龍貓。在接觸過(guò)程中，她們倆與龍貓締結(jié)了純潔的友誼；在龍貓的指引下，見(jiàn)識(shí)了大自然的各種美麗，明白了生命的奇妙。最后她們生病的媽媽日漸好轉(zhuǎn)，姐妹倆收獲了家庭團(tuán)圓的幸福?！督钖|西的阿麗埃蒂》則是病弱的少年搬到鄉(xiāng)下奶奶家，偶然見(jiàn)到了媽媽曾提過(guò)的小人一族。從對(duì)小人感到無(wú)比好奇，到干預(yù)小人的生活，再到最后義無(wú)反顧幫助阿麗埃蒂拯救媽媽?zhuān)倌陮?duì)勇敢執(zhí)著的阿麗埃蒂產(chǎn)生了朦朧的情愫，也重新燃起了對(duì)生命的熱忱。而阿麗埃蒂則堅(jiān)強(qiáng)樂(lè)觀的繼續(xù)開(kāi)展新生活。在這一過(guò)程中，每個(gè)人的心靈都被凈化，得到了治愈。

第二，從劇情來(lái)看，本片和《龍貓》形成了有意思的對(duì)比?！洱堌垺肥且园峒业慕忝脗z為主線(xiàn)，是妹妹一次誤打誤撞才讓姐妹倆認(rèn)識(shí)了神靈龍貓，所有的敘事都是由姐妹倆的行動(dòng)所展開(kāi)的。龍貓方面則是借由姐妹倆的行動(dòng)間接敘述。很明顯，人類(lèi)的姐妹倆才是真正的主角?！督钖|西的阿麗埃蒂》直接將敘事角度反轉(zhuǎn)，一直是藏在家中的小人阿麗埃蒂拉動(dòng)整個(gè)劇情。雖然兩部片子的開(kāi)頭都是搬家的情景，但阿麗埃蒂的出現(xiàn)立刻扭轉(zhuǎn)了敘事方向，整個(gè)劇情都圍繞阿麗埃蒂而展開(kāi)了。這一次，由非人類(lèi)的小人族擔(dān)綱主演。

第三，從角色設(shè)定來(lái)看，兩部片子都屬于非常典型的“宮崎駿”風(fēng)格。宮崎駿式的少女，勇敢、堅(jiān)定、執(zhí)著，對(duì)未知充滿(mǎn)好奇，對(duì)困難不屈不撓，對(duì)幸福果敢追求，對(duì)未來(lái)樂(lè)觀積極。阿麗埃蒂綜合了小月的責(zé)任感和小梅的天真爛漫，更被賦予了一種沉穩(wěn)的氣質(zhì)，讓人感覺(jué)她像一位紅衣的少女騎士，持劍捍衛(wèi)著自己的家族。翔少爺也是宮崎駿式的少年，冷靜、聰慧，看似孱弱的外表卻有強(qiáng)大的內(nèi)心，重情重義，敢于在危險(xiǎn)的時(shí)刻站出來(lái)保護(hù)重要的朋友。這一點(diǎn)令人想起《千與千尋的神隱》中的小白龍。

第四，從場(chǎng)景和色彩的表現(xiàn)手法來(lái)看，明顯《借東西的阿麗埃蒂》在場(chǎng)景細(xì)節(jié)和色彩飽和度上比《龍貓》更勝一籌。一身紅衣的阿麗埃蒂在飽和的綠色場(chǎng)景里顯得耀眼奪目。如此鮮艷的色彩和強(qiáng)烈的對(duì)比在以前吉卜力的作品中不常見(jiàn)。宮崎駿更喜歡有點(diǎn)灰度的水彩調(diào)子，這種灰度讓他的影片顯出一種自然的優(yōu)雅；而米林宏昌使用的艷麗色調(diào)，竟也意外的與劇情契合，營(yíng)造出淡淡的奇幻感。場(chǎng)景細(xì)節(jié)方面，因?yàn)槔L畫(huà)和CG技術(shù)的提高，越發(fā)超精細(xì)化方向發(fā)展。米林宏昌較好的把自己的風(fēng)格帶入到了畫(huà)面中，突出了自己的創(chuàng)作意識(shí)。

第五，從主題思想來(lái)看，兩部影片表達(dá)的都是宮崎駿長(zhǎng)久以來(lái)一直闡述的人與自然、種族之間和諧共處的美好。宮崎駿是理想主義者，他的動(dòng)畫(huà)永遠(yuǎn)都是表現(xiàn)世界的真善美，引導(dǎo)人們發(fā)現(xiàn)生活的樂(lè)趣，珍惜身邊的幸福?！洱堌垺氛宫F(xiàn)了自然溫柔的懷抱和孩子真誠(chéng)的心靈；《借東西的阿麗埃蒂》則更深的展現(xiàn)了“信任”這一人際關(guān)系。打破心靈的壁壘，學(xué)會(huì)信任，學(xué)會(huì)接納，朋友會(huì)讓自己變得更充實(shí)、更強(qiáng)大。

《借東西的阿麗埃蒂》的上映，標(biāo)志著吉卜力終于找到了接棒宮崎駿的導(dǎo)演。米林宏昌的處女作在風(fēng)格、敘事、表現(xiàn)等各方面完美的繼承了宮崎駿，又部分保留了自己的分鏡頭和色彩風(fēng)格。對(duì)于白發(fā)蒼蒼、越發(fā)有心無(wú)力的宮崎駿而言，簡(jiǎn)直就是天大的欣慰；而對(duì)于吉卜力，更是煥發(fā)新春、全新時(shí)代的來(lái)臨。

[1][日]宮崎駿.The Art of Kari-Gurashi[M].德間書(shū)店,2010.