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        電視專題片創(chuàng)新手法探尋

        2011-08-15 00:43:40唐金波
        群文天地 2011年24期
        關(guān)鍵詞:攝者專題片音響

        ■唐金波

        解說詞配畫面,說教式的議論是目前眾多電視專題片的固定模式,表現(xiàn)形式單調(diào),聲畫兩層皮,缺乏真實(shí)感等問題是各級電視臺在專題片創(chuàng)作中存在的共性問題。文章作者從新的視角,對電視專題片的創(chuàng)作、創(chuàng)新提出了一系列新的看法。問題選的準(zhǔn),論述深刻、有力,令人信服發(fā)人深省,對各級電視臺專題片創(chuàng)作創(chuàng)新起到了積極的指導(dǎo)作用,值得廣大電視工作者借鑒。

        近年來,隨著電視技術(shù)的突飛猛進(jìn),人們思想觀念的更新,大家對電視的要求也越來越高,每天都有新的節(jié)目和欄目出現(xiàn)。電視專題片(含紀(jì)錄片)的創(chuàng)作日臻成熟,顯示出獨(dú)特的魅力,越來越被人關(guān)注。

        電視專題節(jié)目是指主題相對統(tǒng)一,能對主題作全面,詳盡、深入的反映,與綜合節(jié)目相對應(yīng)的一種電視節(jié)目。在國外,人們稱這類節(jié)目為紀(jì)錄片,在國內(nèi)有專題片和紀(jì)錄片兩種稱呼,就實(shí)質(zhì)而言,二者只不過一個(gè)是中國電視界約定俗成的稱呼,一個(gè)是國外的叫法而已。

        由于種種原因,我國的電視專題片創(chuàng)作發(fā)展較慢,一直沿襲著主題表現(xiàn)的傳統(tǒng)風(fēng)格,即解說詞為主,畫面配合,且解說壓倒畫面。與國外相比,尚處于童年期。目前大多數(shù)的專題片創(chuàng)作,還是先寫好解說詞,再根據(jù)解說詞去拍表現(xiàn)內(nèi)容的畫面。制作的時(shí)候解說詞貫穿始終,配好對應(yīng)的畫面,甚至再插點(diǎn)音樂,一部專題片就算完成了!搞成這樣的片子,你不一定要看,閉上眼睛聽,就完全可以了,因?yàn)樗慕庹f詞就是一篇完整的文章,至于鏡頭的表現(xiàn)手法,畫面信息量,現(xiàn)場同期聲,情節(jié)細(xì)節(jié)等電視特有的優(yōu)勢手段就無從談起了。

        值得慶幸的是,九十年代以來,我們的廣大電視工作者已經(jīng)打破舊的思維方式,重新對電視進(jìn)行定位,不斷探索和研究電視藝術(shù)的創(chuàng)新,優(yōu)秀的專題片(紀(jì)錄片)吸引了更多的觀眾群。

        任何一部專題片(紀(jì)錄片),無論它的題材如何選擇,主題如何提煉,結(jié)構(gòu)怎樣布局,都體現(xiàn)了創(chuàng)作者對客觀生活的認(rèn)識和理解,筆者在此不加以評說,僅對專題片(紀(jì)錄片)的創(chuàng)作手法和風(fēng)格的創(chuàng)新談幾點(diǎn)看法:

        一、突出電視本體——視覺藝術(shù)

        電視藝術(shù)是一種視覺的藝術(shù),不能違背“視”這種大眾傳媒的規(guī)律。專題片(紀(jì)錄片)更應(yīng)突出畫面語言,注重畫面信息量,不要讓畫面成為解說詞的“填充物”。一般來說,文字解說詞是為畫面語言服務(wù)的,是畫面的補(bǔ)充。好的解說詞不是華麗詞藻的堆砌,而是與畫面的融洽配合。所以解說詞往往不是一篇很好的文章,有的甚至上下段也很難連接起來。有的人把電視片中的解說詞看的很重,在拍片之前就寫下了解說詞,然后再把拍攝的畫面往詞里填,這樣的片子紀(jì)實(shí)味道差,可信度小,不能收到應(yīng)有的社會(huì)效應(yīng)。

        我們的電視工作者應(yīng)盡快走出“解說詞為主,畫面配合”這個(gè)誤區(qū),發(fā)揮電視畫面的語言功能和作用,突出視覺藝術(shù)的電視本體。有一位外國電視藝術(shù)家說過:“我們在做電視藝術(shù)片的時(shí)候,不要把觀眾當(dāng)作一個(gè)孩子,更不要把觀眾當(dāng)作一個(gè)笨孩子”。觀眾一看便懂,信息量大的畫面,無論如何也不能隨便安上什么解說詞,有的甚至不需要解說詞,只有畫面上反映不出來的內(nèi)容、背景,如以解說才是必不可少的。

        二、平視客觀記錄真實(shí)

        專題片是以真實(shí)為主體的,專題片的質(zhì)量也是以真實(shí)為衡量標(biāo)準(zhǔn)的。是客觀拍攝還是擺布拍攝對專題片的質(zhì)量影響很大??陀^拍攝,一切都是未知的;擺拍補(bǔ)拍,是被攝者被剝奪了自主意志,做給別人看的。即使在客觀拍攝中,被攝者可能意識到攝像機(jī)的存在,但并不影響被攝者按照自己的意志去做事;而擺拍補(bǔ)拍的畫面再自然,所拍人物也是在表演,被攝者在任人擺布中拍下的畫面,也只能是用于某種主題的圖解,或者是寫好了的解說詞的填充。畫面是真是假,是紀(jì)實(shí)還是擺布,觀眾一看便知。過去“講究”,精心擺布的畫面,即使再精美,由于影響了圖像的真實(shí)感和可信性,觀眾自然也就不“買賬”了。

        電視編導(dǎo)和記者應(yīng)盡量控制個(gè)人情緒,做到平視客觀,真實(shí)記錄。就是所拍人物非常值得同情,也不要一味多拍他的苦、記錄他的難,更不能主觀評論的過多,而應(yīng)從其真實(shí)的生活中尋找閃光的片段,選取典型的人和事,從尋常中尋找不尋常,打破說教式的議論,靠情感的自然流露,來打動(dòng)觀眾,產(chǎn)生共鳴。

        三、充分運(yùn)用現(xiàn)場同期聲音樂音響字幕等優(yōu)勢手段

        現(xiàn)場同期聲、音樂音響、字幕等都是電視媒體特有的優(yōu)勢手段,在專題片(紀(jì)錄片)的創(chuàng)作,應(yīng)充分利用。

        好的專題片(紀(jì)錄片),應(yīng)是解說詞與同期聲的有機(jī)統(tǒng)一。同期聲包括畫面中出現(xiàn)的和未出現(xiàn)的人物語言、動(dòng)作音響和環(huán)境音響,它們分別能真實(shí)地表達(dá)出人物的思想情感,性格特征和現(xiàn)場氣氛,這些真實(shí)的因素,使人物和事件更趨真實(shí)。同期聲、現(xiàn)場音響所造就的氛圍和情緒,能把觀眾自然而然地帶入片中所表達(dá)的環(huán)境之中,聲畫一體,真實(shí)再現(xiàn)。紀(jì)錄片《藏北人家》中,措達(dá)的妻子清晨起來忙碌,打酥油的聲音沉悶枯燥,創(chuàng)作者卻有意強(qiáng)化運(yùn)用這種音響,使觀眾自然而然地體驗(yàn)到藏民生活的艱辛,深深感受到藏民同胞那堅(jiān)強(qiáng)不屈,心境坦然,熱愛生活的優(yōu)秀品質(zhì),沒有解說,勝似解說。專題片《潛伏行動(dòng)》中,武警戰(zhàn)士發(fā)現(xiàn)目標(biāo)后的低聲交談和現(xiàn)場音響,真真切切地把觀眾帶入戰(zhàn)斗現(xiàn)場,緊張的現(xiàn)場氣氛淋漓盡致地顯露出來。

        字幕,這種簡單的電視手段,有的也必不可少,它能起到信息強(qiáng)化的作用,起到“此時(shí)無聲勝有聲”的作用。

        電視藝術(shù)是一門綜合的藝術(shù),專題片(紀(jì)錄片)創(chuàng)作也不例外,不應(yīng)有一種固定的模式和風(fēng)格。筆者通過學(xué)習(xí)與工作實(shí)踐摸索出一些粗淺的認(rèn)識,不當(dāng)之處,誠請批評指正。

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