李 靜 （湖南邵陽學院音樂系 湖南邵陽 422000）

一、創(chuàng)作背景

《平湖秋月》原曲又名“醉太平”，是陳培勛在1975年受鋼琴家周廣仁和殷承宗之邀，根據(jù)同名廣東音樂名曲“平湖秋月”改編而成。具有濃郁的廣東音樂色彩，富有南國情調(diào)。《平湖秋月》是廣東音樂作曲家、演奏家呂文成的代表作，呂文成的音樂創(chuàng)作大多以高胡樂器性能特點作為旋律的思維特點。高胡的特點是音樂高亢明亮，音質(zhì)柔美純凈，上下滑指柔和。陳培勛在改編這首樂曲時，必定要模仿高胡的音色，旋律和結構上未作任何改動，只加了一小節(jié)的引子。這與當時正處于十年文化大革命的中后期，鋼琴藝術受到無情的扼殺和限制的歷史背景是有很大的關系的。

二、曲式結構

此曲運用了引子+復樂段+尾聲的一部曲式。通過對單一音樂材料進行不間斷的連貫陳述，形成由三個部分構成的復樂段結構，并在這三個部分中形成了有層次的發(fā)展。

三、旋律中的民族特點

中國音樂作品中最豐富、最具有中華民族特色的表現(xiàn)手段就是旋律。此曲的旋律以五聲音階為骨干，自由伸展，具有典型的廣東音樂的特點，節(jié)奏變化自由豐富，旋律線多躍進，有時幅度較大。《平湖秋月》的旋律創(chuàng)作，在傳統(tǒng)疊句手法的基礎上，多用變型方法，在圍繞中心音的行進中，使旋律自由伸展變化。

四、樂曲的演奏及踏板的運用

這首樂曲是典型的中國民族作品，運用五聲調(diào)式寫成?；拘啥荚?----9小節(jié)，全曲由這8小節(jié)旋律演變而來。我們可以將全曲分為4個部分。

第一部分：起，從第1—9小節(jié)。作品的第1小節(jié)和第2小節(jié)前半部分是全曲的引子。演奏者要注意右手整體音色輕柔，指尖要有控制，32分音符要彈的音色飽滿，聲音均勻，力量順暢流動。在第2小節(jié)時32分音符律動由右手轉到左手，預示著右手主題主題旋律即將出現(xiàn)，左手接替時一定注意控制指尖。進入旋律后就是作品“起”的開始。左手32分音符更要輕柔，好象水面上漂浮著薄薄霧氣，營造朦朦朧朧的意境。此時整個旋律應強調(diào)右手泛音的最高音上，右手織體也發(fā)生了變化，分為兩個聲部，旋律線仁在上方的16分音符上，下方聲部變?yōu)?2分音符，與旋律聲部形成對比。左手要根據(jù)旋律線的變化強調(diào)力量，不能一連到底，另外還要注意左手最后一拍保持音記號，要強調(diào)出來，右手最后一拍好象在模仿弦樂的滑音，要注意彈奏的圓滑連貫并在語氣上漸強，直到后面和弦將第一部分推向高潮。

第二部分：承，從第10—13小節(jié)。旋律不著痕跡的換到了左手的中低音區(qū)，而右手伴奏增加到了64分音符。左手旋律氣息很長，在演奏時要注意分句和正確的呼吸，樂句雖有多處連線，但彈奏時要做到手指離鍵來劃分連線，氣息和手臂的用力確是一個整體：左手手指應采取高抬指的練習方法來獲得歌唱性的音響效果：手臂動作可以略夸張可以帶出氣息。右手琶音密集，手指應貼鍵，用力要均勻，模仿古箏奏出的如行云流水般的感覺。右手整體上的要求是聲音輕且柔和，指尖動作靈活，左右手的層次一定要分清楚：左手旋律，右手伴奏，這點我個人比較難做到，可以跟著左手旋律哼唱，增加內(nèi)心的旋律感，更好出聲音的層次

第三部分：轉，從第14—23小節(jié)第一個音。第三部分：轉。為第14小節(jié)～第20小節(jié)。三連音開始出現(xiàn)，繼而七連音、九連音、十連音等不規(guī)則音型的出現(xiàn)，給人以情緒上的強烈不穩(wěn)定感，與音樂上的高潮相對應。14小節(jié)和15小節(jié)，旋律通過左右手的同向進行被加強了，同向十五度在鋼琴上造成特殊的打擊樂般的音色。16小節(jié)和17小節(jié)帶八度裝飾音的旋律又仿佛是彈撥樂器上奏出的泛音。左手中高音區(qū)的震音則是模仿?lián)P琴的效果。18小節(jié)，旋律回到左手，力度很強。19小節(jié)和20小節(jié)是全曲的高潮，自19小節(jié)第3拍起，旋律又到了右手。這一段中，旋律常在左右手穿插，又雜以不規(guī)則節(jié)奏的音群，因而要格外注意保持旋律的連貫和節(jié)奏進行的流暢。由于音量較大，情緒熱烈，此段以不用左踏板為宜。

第四部分：合，從第23小節(jié)至全曲結束。這部分是對曲的總結，也是全曲的尾聲。左手伴奏重新帶出引子中的32分音符，彈奏要求與開頭一樣；而右手連續(xù)出現(xiàn)四個附點8分音符的顫音，一個比一個遙遠，就好象泛舟的文人邊吹蕭邊漸行漸遠。幾個顫音要控制好，力度要由強漸弱，之后的跳音和嘆息式的連音共同構出中國民樂特有的縹緲意境。最后一個音彈完后不要急著結束，直到泛音消失需要有段時間，再慢慢結束全曲。

踏板可以使鋼琴的音色豐富、音質(zhì)優(yōu)美。對于這樣一首講究音色和意境的樂曲來說，踏板的運用顯得至關重要。為了達到樂曲所追求的“水色”，右踏板的運用就顯得尤其重要，結合作品中五聲音階與華彩音型的特點，可以將右踏板用的厚一些，長一些。在演奏中為了達到此曲中對高胡、洞簫等彈撥樂器音響效果的模仿，除了演奏時注意觸鍵音色的控制，更要充分發(fā)揮踏板的功效。在《平湖秋月》中，有很多地方是需要左踏板配合使用的，左踏板不僅能使音量變得輕柔，而且能根據(jù)音色的需要，意境的需要，而充分改變音色。在本曲中適當?shù)倪\用左踏板，更有助于表現(xiàn)朦朧的意境。

五、結論

藝術作品的民族風格，從來就不是一成不變的，它無時無刻不在吸收新營養(yǎng)、塑造新風格、展現(xiàn)新面貌中前進著?！镀胶镌隆愤@首獨具匠心的樂曲無論從曲式結構還是從民族特性上，都有著它光輝閃亮的文化內(nèi)涵和音樂特點，它是中國民族鋼琴音樂的里程碑，對弘揚我國傳統(tǒng)音樂文化，推動我國音樂創(chuàng)作事業(yè)的發(fā)展都有著杰出的貢獻。

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