李 暢 （淮南師范學(xué)院音樂系 安徽淮南 232001）

宋代是我國音樂與文學(xué)交融的重要歷史時期，是詞體歌曲創(chuàng)作的黃金時代。一些精通音律的詞人常先作詞，再創(chuàng)作新的詞牌曲調(diào)，這種新創(chuàng)的歌曲稱為“自度曲”。 此語最早見于《漢書?元帝紀贊》：“元帝多村藝，善史書，鼓琴瑟，吹洞蕭，自度曲，被歌聲?！痹谒未怯闪朗讋?chuàng)的，周邦彥也做過自度曲，但有意識地大量創(chuàng)作自度曲最有代表性的作者當(dāng)推姜夔，如清代徐釚《詞苑叢談?體制?白石詞》中曰：“夔喜自度曲，吹洞簫，小紅輒歌而和之?！?/p>

姜夔字堯章，一字石帚，號白石道人，饒州鄱陽（今江西鄱陽縣）人，他的才華和成就是多方面的，不僅在文學(xué)上有很高的造詣，成為當(dāng)時格律派一大詞家和詩人；而且精通音律，善吹簫彈琴，能配合詞作自創(chuàng)曲譜，有詩詞、詩論、樂書、字書、雜錄等多種著作傳世，是南宋杰出的詞曲大家。他的《白石道人歌曲》六卷是流傳至今的唯一一部帶有旁譜的宋代歌集，是我國音樂史上珍貴的文化遺產(chǎn)。其中有十四首姜白石自己寫的“自度曲”，每曲都定有宮調(diào)，并以宋代俗字譜記錄于字旁，這些作品無論在藝術(shù)上還是思想上都達到了較高水平,在繼承古代民間音樂和古曲的傳統(tǒng)上,盡情發(fā)揮作曲技能，對詞調(diào)音樂的格律、曲式及旋法都有新的突破, 使樂曲的發(fā)展更為自由，曲調(diào)風(fēng)格委婉抒情，清雅飄逸，這與他清新婉麗、典雅空靈的詞風(fēng)結(jié)合得天衣無縫，渾然一體。劉熙載《藝概》中稱“姜白石詞幽韻冷香，令人挹之無盡。擬諸形容，在樂則琴，在花則梅也?！?/p>

一、曲式

姜白石的十四首“自度曲”中除了《秋宵吟》是三部分，以樂句串聯(lián)的形式完成全曲，其余都是雙片，即兩部分。姜白石《長亭怨慢》序中云：“予頗喜自制曲，初率意為長短句，然后協(xié)以律，故前后闋多不同?！睆闹锌梢钥闯鼋资淖远惹c傳統(tǒng)的按譜填詞不同，是先作詞后譜曲，雖然都是雙片詞，作者善于運用不同的音樂表現(xiàn)手段，創(chuàng)造不同的曲式結(jié)構(gòu)形式，有平行結(jié)構(gòu)，對比結(jié)構(gòu)和即興的自由體結(jié)構(gòu)。具體表現(xiàn)為換頭換尾、合尾、合頭及變奏形式。

1.換頭換尾

換頭是二段體音樂的曲式手法，在姜白石的十四首自度曲中有十首運用了換頭手法?！栋迪恪肥潜容^典型的一首，換頭在下片的開頭使用，令上片的結(jié)尾和下片的開頭旋律一樣，都是高音2—1，加強了上下片之間的連貫和統(tǒng)一，起到了承上啟下，意脈不斷的作用；換尾的使用，使上片的結(jié)尾“香冷入瑤席”這句唱完后沒有截斷之感，下片的結(jié)尾則可以產(chǎn)生全篇的結(jié)束感。上下兩片旋律大致相同，可以產(chǎn)生和諧感，好像西洋古典奏鳴曲式的再現(xiàn)部。換頭和換尾的使用，使上下片之間有一種同中求異的新鮮效果，和詞里的藏韻相結(jié)合，避免了旋律完全重復(fù)的古板，為姜白石的詞增加了和諧之美。

2.合尾

合尾即兩片結(jié)尾相同，在十四首“自度曲”中，有四首是運用合尾手法來統(tǒng)一上下片的。合尾部分一般是上下片的最末統(tǒng)一，如《揚州慢》；也有只合上下片末尾幾個音的，如《石湖仙》。

3.合頭

合頭即兩片開頭相同，如《淡黃柳》曲調(diào)中運用了合頭手法，下片第一均綜合了上片第一、二均的材料，規(guī)律上相等與上片的第一、二均，把上下片結(jié)構(gòu)統(tǒng)一起來，形成了平行結(jié)構(gòu)。

4.變奏

這里指在主體重復(fù)的基礎(chǔ)上節(jié)奏稍有變化，如《惜紅衣》曲調(diào)上下片的材料基本相同，運用變化重復(fù)的發(fā)展手法，在節(jié)奏上稍有變化。

5.樂句串聯(lián)結(jié)構(gòu)

《秋宵吟》第一、二片各二均，材料相同，第三片曲調(diào)與前二片造成鮮明對比，作者重復(fù)運用了其中一個均的旋律，從而在結(jié)構(gòu)上把三片統(tǒng)一起來：

第一均 第二均 第一均 第二均 第一均 二 三 四

從曲調(diào)整體結(jié)構(gòu)看，有上述幾種曲式結(jié)構(gòu)。從單片看，尤其是上下片結(jié)構(gòu)旋律大體相同的歌曲，每個單片里面曲調(diào)的發(fā)展，各均之間也有一定的曲式邏輯。

（1）a、b、c、a’四均結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)形式是最末一均用變化重復(fù)第一均的方式來結(jié)束整曲，如《翠樓吟》上片。

（2）a、b、c、c’四均結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)形式是最末一均用變化重復(fù)第三均的方式來結(jié)束整片音樂。

（3）a、b、c、d四均結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)形式各均之間是呈示、展開、對比、收束的發(fā)展脈絡(luò)，有“起、承、轉(zhuǎn)、合”的特點，如《暗香》上片。

二、調(diào)式調(diào)性

姜白石的自度曲里，重視聲高的商、徵和宮音，形成一種獨特的抒情風(fēng)格，強調(diào)調(diào)式調(diào)性的色彩，突出七聲音階中的變徵、變宮二變音，兼收并用古音階、新音階、燕樂音階，具體表現(xiàn)在起調(diào)畢曲和調(diào)式落音兩個方面。

1.起調(diào)畢曲

起調(diào)畢曲一說始出于朱熹和蔡元定，朱熹曰：“張公莆在行在，錄得譜子，大凡壓入音律，只以首尾二字，首一字是某調(diào)，章尾即以某調(diào)終之?！苯资淖远惹财痦?、尾韻、結(jié)韻一般都記有延長音，其句中的韻大多數(shù)也記有延長音，起調(diào)的處理是跟每個曲調(diào)的結(jié)構(gòu)篇幅相關(guān)聯(lián)的。

2.調(diào)式落音

一個曲調(diào)的調(diào)性色彩，一方面是看它的調(diào)式，另一方面還要看曲調(diào)進行中間的句逗落音，它們能勾畫出曲調(diào)進行的調(diào)性發(fā)展邏輯，呈現(xiàn)出整個曲調(diào)調(diào)性色彩的面貌。

三、旋法

1.旋音環(huán)繞

這類曲調(diào)旋律骨干音十分穩(wěn)固明顯，旋律在骨干音上下環(huán)繞波動,形成許多小波浪，如《秋宵吟》中：“古簾空，墜月皎。坐久西窗人悄，蛩吟苦，漸漏水丁丁，箭壺催曉?！庇秩纭敦妨睢分小昂没ú慌c香人，浪粼粼?！?/p>

2.跳進為主，間以級進

這類曲調(diào)旋律高低起伏，常常奇峰突起，呈大波浪式，旋律線有棱有角。如《杏花天影》中“綠絲低拂鴛鴦浦，想桃葉當(dāng)時喚渡?！?/p>

3、級進為主，間以跳進

這類曲調(diào)運用連續(xù)音階式的上下行，使旋律線進行舒展流暢，曲調(diào)抒情優(yōu)美、婉轉(zhuǎn)動人。

四、旋律發(fā)展手法

姜白石的歌曲旋律展開手法十分豐富，主要有承遞、模進。

1.承遞

這種手法在姜白石歌曲中是屢見不鮮的，有用在拍之間，也有用在均之間，使旋律前后銜接自然，全曲意圓韻滿，一氣呵成。如《翠樓吟》中：“月冷龍沙，塵清虎落，今年漢初賜?！?/p>

2.模進

姜白石運用模進手法是比較出色的，如《揚州慢》中的三度模進“算而今”和“到須驚”，不僅在材料的運用上得到統(tǒng)一，還使音樂有發(fā)展有對比，調(diào)性色彩在變化中毫無生硬之感，使整曲婉轉(zhuǎn)自如。

姜白石一生困蹇，懷才不遇，但他的“自度曲”集中了他一生中文藝創(chuàng)作的精髓，為后人留下了可供研究、演唱的寶貴遺產(chǎn)。他作為宋代杰出的音樂家，研究他的作曲技法，可以窺見宋代音樂的創(chuàng)作特點，了解整個宋時音樂文化的發(fā)展?fàn)顩r。姜白石的藝術(shù)成就在詞壇和樂壇上都產(chǎn)生了極為深刻的影響，除了有美學(xué)意境方面所表現(xiàn)的中和、雅正之美，另一重要原因是他將音樂家的藝術(shù)思維和作曲家的作曲技法成功的運用于歌詞創(chuàng)作上，做到了詞中有樂，樂中有詞，二者完美融合，即所謂的“因情造詞，因詞制曲，詞曲相依”，從而使得他的詞曲別具打動人心的藝術(shù)魅力。

[1]姜夔著：夏承燾校輯.白石詩詞集[M].北京：人民文學(xué)出版社，1959.

[2]韓經(jīng)太.王維若.姜夔詞[M].北京：人民文學(xué)出版社，2005.

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[5]高百寧.從姜白石歌曲看中國古代音樂的藝術(shù)特征[J].晉城職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報,2011.

[6]袁向彤.姜白石的詞樂與清雅之韻[J].山東師范大學(xué)學(xué)報，2007.