趙 峻 （西南科技大學(xué)文藝學(xué)院音樂系 四川綿陽 621001）

四川省是我國的人口大省，其中藏族人口總數(shù)為四川省少數(shù)民族總?cè)丝跀?shù)的第二位。在四川居住的藏族人由于生活環(huán)境、勞動(dòng)環(huán)境和語言的不同，被分為五個(gè)地區(qū)，分別為嘉戎、黑水、川西南、安多、平武南坪五個(gè)地區(qū)。嘉戎藏族人民主要生活在四川馬爾康，甘孜藏族自治州的丹巴、道孚等縣，大金川，小金川以及雅安地區(qū)寶興縣的一部分。由于這些地區(qū)交通閉塞、地理環(huán)境封閉等原因，使得這里的傳統(tǒng)文化保存完整，民族風(fēng)情更為原始。嘉戎藏族是個(gè)能歌善舞的民族，其民歌更是歷史悠久，主要可以分為山歌、詠經(jīng)歌、勞動(dòng)歌、鍋莊和酒歌五類。下面本文就從節(jié)奏與節(jié)拍、音階和調(diào)式、曲式結(jié)構(gòu)、旋法特點(diǎn)等方面來簡(jiǎn)述嘉戎藏族民歌的特點(diǎn)。

一、節(jié)奏與節(jié)拍

在嘉戎藏族民歌中二拍子的使用最為廣泛，勞動(dòng)歌曲中多為二拍子。這是由于二拍子強(qiáng)弱分明、節(jié)奏清晰、堅(jiān)實(shí)有力，容易鼓舞勞動(dòng)情緒。三拍子的使用僅次于二拍子。由于三拍子動(dòng)蕩搖曳的特點(diǎn)更表現(xiàn)了嘉戎藏族民歌的抒情性和舞蹈性。在嘉戎藏族民歌中還存在混合拍子形式，一種是二拍子和三拍子的變節(jié)拍形式。如譜例1：

高山頂上歌兒多

1＝G中速 馬爾康縣

2 23 5 1 ︳ 2 3 5 6 5 3 3 2 ︳3 2 2 0 ︳

拉魯 西 莫 （耶 哦）拉 魯拉 拉 約（赫 耶），

3 53 2 5 ︳ 6 7 2 3 2 7 7 6 ︳7 6 5 5 0 ‖

阿 若 拉 魯 （耶 赫）拉魯拉 拉 約 （赫 耶）。

存在變節(jié)拍形式的還有《送別歌》、《下溝去干活》等。另一種是更為復(fù)雜的混合拍子，即二拍子、三拍子、四拍子的混合變拍子形式。這種更為復(fù)雜的變拍子形式體現(xiàn)了嘉戎藏族民歌自由活潑、含蓄抒情又熱情奔放的特點(diǎn)。在詠經(jīng)歌中還使用了節(jié)奏更加自由的散板，這符合了在誦經(jīng)時(shí)的自由節(jié)奏。在嘉戎藏族民歌中常見的節(jié)奏型主要有均等時(shí)值的節(jié)奏型和前長(zhǎng)后短的節(jié)奏型，例如寶興縣民歌《文加牙》、金川縣民歌《小伙姑娘漂亮》等等。

二、音階和調(diào)式

在嘉戎藏族民歌中以七聲音階最為常見，六聲音階次之，最少的是五聲音階。嘉戎藏族民歌中的七聲音階多以燕樂為主，例如《來自柳林的布谷鳥》、《大家來打場(chǎng)》、《田中的活》等。以清樂音階為主的有《成年的人相愛》、《松耳石串珠》等，而在嘉戎藏族民歌中以雅樂為主要音階的民歌很少見。在嘉戎藏族民歌中還存在更為復(fù)雜的音節(jié)組合形式。一種是燕樂音階和清樂音階的組合，例如《成雙的大海螺》、《雄獅》等。見譜例2：

成雙的大海螺

1＝#F中速 小金縣

2 6 7 6 5? ︳5 4 6 7 6 56 4 3 ︳2 － 2 0 ︳

給 （耶）洛 冬 青 嘎 沃 布 （呀），

給 （耶）洛 冬 青 嘎 沃 布 （呀），

2 4 6 5 5 43︳5 4 3 2 1 2 b7 ︳6 1 2 3 2 1 b7 6 ︳5－5 0 ‖

拉 查 嘎 烏 格 呀 恰 協(xié) 代 里 沃 巴 下（呀）

拉 查 嘎 烏 格 呀 恰 協(xié) 波 艾 沃 巴 下（呀）

另一種組合式雅樂音階與清樂音階的組合。例如：《從何處來》、《賀喜》等。在嘉戎藏族民歌中六聲音階主要以加變宮音的形式出現(xiàn)。在調(diào)式的使用方面，羽調(diào)式的使用占主導(dǎo)地位，這是由于柔美的羽調(diào)式更適合嘉戎藏族民歌婉轉(zhuǎn)、抒情的特點(diǎn)。而帶有中性色彩的徵調(diào)式，則增加了民歌中活波歡快、熱情明朗的色彩。

三、曲式結(jié)構(gòu)

嘉戎藏族民歌曲式的基本結(jié)構(gòu)是有兩個(gè)和三個(gè)樂句組成的一部曲式。由兩個(gè)樂句構(gòu)成的一部曲式有馬爾康縣民歌《高山頂上歌兒多》、金川縣民歌《田中的活》、《土司被射中了》等。由兩個(gè)樂句構(gòu)成的一部曲式又有對(duì)比式和模仿式兩種。在嘉戎藏族民歌中對(duì)比式的使用相當(dāng)廣泛，這符合了嘉戎藏族民歌旋律發(fā)展的自由性。模仿式的例子有《田中的活》。在嘉戎藏族民歌中，由三個(gè)樂句構(gòu)成的一部曲式有《請(qǐng)回到家鄉(xiāng)來》、《成年的人相愛》、《從何處來》等等。這種由三個(gè)樂句構(gòu)成的一部曲式與兩個(gè)樂句構(gòu)成的一部曲式在旋律發(fā)展手法上相似都有自由性。這種自由隨性體現(xiàn)在一首民歌中很少出現(xiàn)規(guī)整的樂句，大多數(shù)樂句是長(zhǎng)短不同，如兩句式的6＋4、3＋4、4＋8、6＋5和三句式的5＋4＋7、5＋3＋6、6＋8＋7等。還有一部分嘉戎藏族民歌為并列單二部曲式、并列單三部曲式、帶再現(xiàn)的單三部曲式。例如馬爾康縣民歌《大家來打場(chǎng)》和寶興縣民歌《來索公喲》為并列單二部曲式，馬爾康縣民歌《美好的姻緣》為并列單三部曲式，馬爾康縣民歌《我可憐的犏?！窞閹г佻F(xiàn)的單三部曲式。在嘉戎藏族民歌中另外一種自由活躍的成分是加襯，使得情感表達(dá)更充分風(fēng)格特征更獨(dú)特。加襯通常由一些語氣助詞組成，例如（耶哦哦）（勒呀）（哦哦）（耶哦）（索哩）等，這些加襯有的可形成獨(dú)立的結(jié)構(gòu)，有的可具有依附性質(zhì)。

四、旋法特點(diǎn)

波浪式環(huán)繞級(jí)進(jìn)和音階式的連續(xù)級(jí)進(jìn)是嘉戎藏族民歌在旋法上的主要特點(diǎn)，在旋律當(dāng)中四度以及四度以上的大跳較少使用，因此嘉戎藏族民歌的旋律起伏不大，整體平穩(wěn)，音樂的進(jìn)行舒緩又自然。這些旋法特征正突出的表現(xiàn)了嘉戎藏族民歌的抒情婉轉(zhuǎn)的特點(diǎn)，例如丹巴縣的民歌《送別歌》、馬爾康縣的民歌《精美的景泰藍(lán)》等等。自由延展式的旋律發(fā)展方式是嘉戎藏族民歌旋律發(fā)展的主要形式，這使得民歌中的旋律有娓娓道來的感覺。重復(fù)摸進(jìn)的手法在嘉戎藏族民歌中較少使用。在嘉戎藏族民歌中旋律結(jié)束時(shí)末尾的落音多以下行級(jí)進(jìn)方式結(jié)束，這是嘉戎藏族民歌旋律結(jié)束時(shí)的顯著的進(jìn)行特點(diǎn)。以小二度級(jí)進(jìn)的結(jié)束的例子有理縣民歌《一對(duì)情人》、金川縣民歌《田中的活》。以下行大二度結(jié)束的例子有馬爾康縣民歌《高山頂上歌兒多》、《大家來打場(chǎng)》，金川縣民歌《土巴堅(jiān)硬》等。在嘉戎藏族民歌中還有一部分是以下行小三度或是下行大三度的落音方式結(jié)束。在詠經(jīng)歌的嘛尼調(diào)中會(huì)出現(xiàn)下行四度的落音結(jié)束方式。

在藏族民歌中，嘉戎藏族民歌只是其中一粟，由于其曲目種類豐富、繁多，這些民歌是在人們生產(chǎn)生活當(dāng)中創(chuàng)作出來的，是直接反應(yīng)人們思想情感的藝術(shù)，具有深厚的文化底蘊(yùn)、挖掘保護(hù)價(jià)值和學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值。但是，隨著歲月的更迭和歷史的遷延，流傳下來的嘉戎藏族民歌已經(jīng)殘缺不全，有些甚至只知其名，不知其內(nèi)容。而民歌作為一種重要的文學(xué)藝術(shù)形式應(yīng)該得到很好的保護(hù)和傳承。本文主要從作曲手法的角度，通過對(duì)四川西北部地區(qū)嘉戎藏族民歌的節(jié)奏與節(jié)拍、音階和調(diào)式、曲式結(jié)構(gòu)、旋法特點(diǎn)等方面的初步研究，從而展示出嘉戎藏族民歌獨(dú)有的藝術(shù)魅力，來對(duì)這種民歌的傳承和保護(hù)起到一點(diǎn)綿薄之力。

[1]中國民間歌曲集成?四川卷[2].北京:人民音樂出版社，1992.

[2]阿強(qiáng). 淺談川西北藏族民歌.[J].西藏藝術(shù)研究.1994.(2).

[3]鐘忠. 嘉戎藏族民間音樂[J].中國音樂.1984.(1).