尤 達(dá)（南京藝術(shù)學(xué)院 傳媒學(xué)院攝影系 江蘇 南京 210013）

2011年第四屆上海大學(xué)生電視節(jié)上，南京藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院作品《看上去很美》榮獲“最佳實(shí)驗(yàn)片”大獎(jiǎng)。這是一部通過(guò)微觀攝影技術(shù)完成的影像作品，在短短幾分鐘內(nèi)，帶領(lǐng)觀眾領(lǐng)略了一個(gè)蝸牛的世界。在這里一只小小的蝸牛經(jīng)歷著和諧的自然生活、恐怖的抓捕過(guò)程、驚險(xiǎn)的越獄冒險(xiǎn)等等。由于被無(wú)數(shù)倍放大，讓觀眾感同身受地體驗(yàn)到另一種不一樣的美。最終評(píng)委會(huì)給出了極高的評(píng)語(yǔ)：“精湛的攝影技術(shù)，新穎的拍攝角度，震撼的視覺(jué)體驗(yàn)”。

其實(shí)《看上去很美》的成功，應(yīng)歸咎于微觀影像，這種影像表達(dá)方式極具可看性，在一花一世界間讓人領(lǐng)略天地有大美。

一、微觀影像的定義與由來(lái)

微觀影像是通過(guò)特殊的攝影技術(shù)拍攝微小物體而形成的紀(jì)實(shí)類影視作品。對(duì)于微觀世界的探尋，早在古代人們便孜孜以求，明代作家魏學(xué)洢用《核舟記》熱情歌頌了微雕匠人的藝術(shù)才能。自攝影誕生以來(lái)，人們可以深入探索并傳播微觀領(lǐng)域，在此基礎(chǔ)上微距攝影開(kāi)始出現(xiàn)；電子顯微鏡的誕生讓微觀世界真正呈現(xiàn)在世人面前，其與攝影技術(shù)的結(jié)合，使得顯微攝影開(kāi)始出現(xiàn)。

所謂微距攝影是指：“通過(guò)相機(jī)拍攝1:1或更大影像比的攝影?！雹佟笆聦?shí)上在攝影界國(guó)際公認(rèn)的說(shuō)法是，拍攝1:1～1:4左右影像比的都屬微距攝影，而達(dá)到10:1～200:1則屬顯微攝影?！雹谠谶@兩者出現(xiàn)之前，人們已經(jīng)開(kāi)始在影視領(lǐng)域進(jìn)行嘗試。最開(kāi)始試圖讓攝像機(jī)鏡頭靠近主體來(lái)實(shí)現(xiàn)微觀拍攝。但攝像機(jī)鏡頭有最近對(duì)焦距離，容易產(chǎn)生虛焦現(xiàn)象。微距攝影出現(xiàn)之后，人們?cè)噲D將這種特殊的鏡頭與攝像機(jī)進(jìn)行連接?？上Чぷ鬟M(jìn)行得并不順利，因?yàn)楫?dāng)時(shí)攝像機(jī)鏡頭是無(wú)法替換的。于是人們又遵循影像的形成原理，用照相機(jī)連續(xù)拍攝來(lái)獲得影像，即連續(xù)的微距攝影。在不斷地嘗試中，微觀鏡頭開(kāi)始出現(xiàn)。由此可見(jiàn)在微觀影像誕生伊始，它并不是直接出現(xiàn)的，而是以鏡頭的形式出現(xiàn)在科普紀(jì)錄片中，我們稱之為微觀鏡頭。

通過(guò)微觀影像的定義和由來(lái)，我們不難看出，其拍攝對(duì)象必須是微觀物體或者宏觀物體的微觀面，而其本質(zhì)是放大。

二、微觀影像的發(fā)展

1.誕生期的渴望：靠近再靠近——從迪斯尼的花蕊到李淳陽(yáng)的昆蟲(chóng)

1953年美國(guó)迪斯尼發(fā)行一部名為《沙漠奇觀》的紀(jì)錄片，片中出現(xiàn)了延時(shí)放大鏡頭——花卉盛開(kāi)。鏡頭被放置在花瓣邊緣，形成的畫(huà)面中細(xì)小的花蕊被放大。這是采用照相機(jī)延時(shí)拍攝完成的奇觀，但是由于技術(shù)的限制，在片中該技術(shù)只用來(lái)拍攝花卉，而無(wú)法拍攝動(dòng)物，因?yàn)閯?dòng)物的運(yùn)動(dòng)還無(wú)法準(zhǔn)確捕捉。比如片中最小的動(dòng)物松鼠，它只能被拍到上半身特寫(xiě)，無(wú)法繼續(xù)放大呈現(xiàn)。即便如此該片在當(dāng)時(shí)引起極大的轟動(dòng)，不但獲得當(dāng)年奧斯卡紀(jì)錄片的肯定，還拿下柏林影展最佳紀(jì)錄長(zhǎng)片獎(jiǎng)。

受《沙漠奇觀》成功的影響，中國(guó)臺(tái)灣農(nóng)學(xué)博士李淳陽(yáng)開(kāi)始窮一人之力，八年時(shí)間自費(fèi)拍攝昆蟲(chóng)影片。“1977年其影片《The Hidden Events》獲得美國(guó)攝影協(xié)會(huì)第48屆國(guó)際電影節(jié)專業(yè)組首獎(jiǎng)”③。其實(shí)用今天的眼光去審視其作品，是超時(shí)代的，因?yàn)榕臄z是使用膠片攝影機(jī)完成的。雖然該片僅屬于發(fā)燒友級(jí)別，拍攝時(shí)放大倍數(shù)不大。但這絲毫不妨礙該片的偉大。

起步期，微觀影像是以靠近主體為全部目的的，雖然現(xiàn)在看來(lái)這顯得并不起眼，但在當(dāng)時(shí)是了不起的成就。其實(shí)現(xiàn)方式主要是將膠片攝像機(jī)靠近拍攝；或者用特殊的鏡頭結(jié)合照相機(jī)，延時(shí)拍攝實(shí)現(xiàn)。真正的微距鏡頭時(shí)代還未開(kāi)啟。

2.進(jìn)步期的遺憾：可惜還只是技術(shù)——BBC橫空出世

微觀鏡頭時(shí)代，就是微觀影像的進(jìn)步期。這個(gè)時(shí)期，雖然微觀影像并未成型，但取得長(zhǎng)足的進(jìn)步。最明顯的一點(diǎn)：靠近已不再那么重要，進(jìn)入才是王道，只有進(jìn)入才是真正地放大。這一切的出現(xiàn)有賴于英國(guó)BBC。

1979年BBC的大衛(wèi)?愛(ài)登堡完成了《生命的進(jìn)化》，這是“一部自然歷史紀(jì)錄片史上劃時(shí)代的作品”④，片中拍攝蝗蟲(chóng)時(shí)出現(xiàn)了真正意義上的微觀鏡頭，畫(huà)面中蝗蟲(chóng)的頭部特寫(xiě)，由于采用大景深微距拍攝方式，使得蝗蟲(chóng)的頭部充滿整個(gè)屏幕，雖然只有短短幾秒鐘，但卻宣告了微觀鏡頭時(shí)代的到來(lái)。其后BBC又相繼拍攝了一系列具有微觀鏡頭的作品，隨著內(nèi)窺視鏡頭的問(wèn)世，能帶領(lǐng)觀眾深入蜂巢、蟻穴。

2000年BBC開(kāi)始拍攝《人體漫游》，全新的微觀影像技術(shù)——電子掃描顯微造影開(kāi)始運(yùn)用在人體探索領(lǐng)域。通過(guò)掃描式電子顯微鏡的電子束來(lái)記錄物體，能將物體放大三十萬(wàn)倍?！芭臄z時(shí)首先將標(biāo)本固定，然后脫水，再將表面鍍上24K純金，這樣在電子束下才能看到?！雹蒿@微攝影用來(lái)記錄視頻，可以讓觀眾欣賞到驚人的細(xì)節(jié)。

縱觀微觀影像的進(jìn)步期，由于BBC的強(qiáng)勢(shì)介入，使得微觀影像技術(shù)得以飛速發(fā)展并迅速成熟。但是這些微觀鏡頭僅僅是作為一種技術(shù)手段被使用，單一或者幾個(gè)鏡頭并不能構(gòu)成完整作品。微觀鏡頭時(shí)代，真正的微觀影像并沒(méi)有出現(xiàn)。直到后來(lái)BBC的《昆蟲(chóng)帝國(guó)》等片子，微觀影像才真正成型，特別是大衛(wèi)?愛(ài)登堡的《叢林下的生命》，蔚為壯觀。而這時(shí)后起之秀美國(guó)Discovery（探索）頻道和國(guó)家地理頻道NGC已經(jīng)先人一步，使得微觀影像進(jìn)入一個(gè)嶄新的發(fā)展時(shí)期——成型期。

3.成型期的口號(hào)：大步向前——兩個(gè)美國(guó)頻道如是說(shuō)

什么才是真正意義上的微觀影像？微觀鏡頭不能僅僅作為一種點(diǎn)綴，而是真正進(jìn)入到微觀世界中。換而言之拍攝的主體應(yīng)該是微觀世界的主人，比如昆蟲(chóng)、細(xì)胞、微生物等等。而且不能是一個(gè)片段，應(yīng)該是完整的片子。

真正讓微觀影像成型的是美國(guó)Discovery和NCG。2000年Discovery推出了《昆蟲(chóng)王國(guó)》，該系列風(fēng)格以科普為主，并冠以Discovery一貫秉承的娛樂(lè)科學(xué)風(fēng)標(biāo)，科學(xué)家們運(yùn)用當(dāng)時(shí)最小的攝影設(shè)備和伸長(zhǎng)型望遠(yuǎn)鏡，帶領(lǐng)觀眾一起探索昆蟲(chóng)王國(guó)。2005年動(dòng)植物學(xué)家路德克蘭沛的介入，使得這類微觀影像風(fēng)格又為之一變，他以玩蟲(chóng)人的身份主持了《路德的昆蟲(chóng)世界系列》。其詼諧幽默的主持風(fēng)格，將娛樂(lè)精神深入貫徹，使得這類微觀影像更能為觀眾所接受。

2005年Discovery推出《新世紀(jì)醫(yī)學(xué)》系列，能操縱迷你攝影機(jī)深入患者體內(nèi)；通過(guò)顯微鏡拍攝器官組織；運(yùn)用磁共振造影等顯影科技揭開(kāi)人體內(nèi)在的秘密。同年NGC推出了著名的《子宮內(nèi)日記》系列，詳細(xì)介紹生命的孕育和誕生過(guò)程，通過(guò)超音波掃描拍攝，帶領(lǐng)觀眾一覽生命孕育的秘密。該系列大獲成功，微觀拍攝已達(dá)到令人嘆為觀止的地步。

Discovery和NGC陸續(xù)推出很多系列，這一時(shí)期，以?shī)蕵?lè)科學(xué)見(jiàn)長(zhǎng)的Discovery與一貫嚴(yán)謹(jǐn)?shù)腘GC，將微觀影像發(fā)揚(yáng)光大，不僅技術(shù)本身得以長(zhǎng)足發(fā)展，而且已經(jīng)不再僅僅作為紀(jì)錄片的一種手段存在。以昆蟲(chóng)、細(xì)胞、微生物為表現(xiàn)主體的完整結(jié)構(gòu)作品紛紛呈現(xiàn)，而這才是真正意義上的微觀影像。

4.輝煌期的突圍：路在何方——兩個(gè)法國(guó)老頭在指路

Discovery長(zhǎng)袖善舞、NGC內(nèi)涵深厚，卻無(wú)法突破一個(gè)藩籬，即它所呈現(xiàn)的影片必須是以科普為第一要?jiǎng)?wù)。于是這些微觀影像必須不厭其煩地提醒觀眾：螳螂有幾條腿、細(xì)胞要怎樣分裂、微生物如何存活。當(dāng)然這可能很有趣，但它不應(yīng)該是全部的表達(dá)方式。微觀影像之所以能稱之為影像作品，必然是有多種方式的，科普只是其中的一種。

A.雅克?貝漢：不再單一的說(shuō)教

幸運(yùn)的是雅克?貝漢意識(shí)到了這一點(diǎn)，他“用了15年進(jìn)行調(diào)查研究，用了2年進(jìn)行攝影器材的設(shè)計(jì)，拍攝花了3年”⑥，長(zhǎng)達(dá)20 年的籌備，《微觀世界》一經(jīng)推出，即引起巨大轟動(dòng)。20年，用來(lái)證明一件事，這份毅力與決心是強(qiáng)調(diào)商業(yè)性的電視機(jī)構(gòu)所無(wú)法比擬的。

該片的導(dǎo)演和攝影是一對(duì)法國(guó)生物學(xué)家克勞德夫婦，片中拍攝地是他們家花園的那片小草地。為了實(shí)現(xiàn)匪夷所思的拍攝效果，“他們開(kāi)發(fā)各種新的攝影技術(shù)與設(shè)備，在一個(gè)遙控飛機(jī)模型上裝了輕如薄翼的攝像機(jī)和蜻蜓一起飛行；為了能拍攝微觀移動(dòng)畫(huà)面，比如隨著瓢蟲(chóng)一起爬行，開(kāi)發(fā)了一套運(yùn)動(dòng)控制攝像系統(tǒng)，由計(jì)算機(jī)直接控制鏡頭的運(yùn)動(dòng)?！?。⑦

雅克貝漢作為制片人，他決定了影片的整體風(fēng)格，不需要喋喋不休的解說(shuō)，不需要告訴觀眾一個(gè)又一個(gè)道理，而是將全片變成一首詩(shī)歌、一篇散文，你只需要靜靜欣賞……于是我們只能在全片開(kāi)始聽(tīng)到兩句解說(shuō)，其它部分完全由音樂(lè)和音效組成。

《微觀世界》獲得數(shù)不清的獎(jiǎng)項(xiàng)，它為微觀影像開(kāi)拓了全新的視野。

B.菲利普?卡德?。赫w故事化與相對(duì)小成本化

2006年法國(guó)生物學(xué)家菲利普?卡德隆拍攝昆蟲(chóng)紀(jì)錄片《圍困城堡》，“該片在法國(guó)公映時(shí)，被當(dāng)?shù)孛襟w評(píng)價(jià)拍出了不亞于戰(zhàn)爭(zhēng)電影的氣勢(shì)”⑧。究其原因在于導(dǎo)演采用商業(yè)片的模式拍攝紀(jì)錄片，全片大量采用交叉蒙太奇的敘述方式，這是商業(yè)電影典型的敘述方式。矛盾沖突講究逐層遞進(jìn)，并最終達(dá)到最高潮。拍攝技巧上也遵循商業(yè)電影的運(yùn)作模式，特別是講究布光，白蟻巢內(nèi)設(shè)置不同層次的冷暖光線，神秘的蟻后區(qū)用藍(lán)色調(diào)的冷光，忙碌的工蟻區(qū)用黃色調(diào)的暖光。

應(yīng)該說(shuō)《圍困城堡》的藝術(shù)價(jià)值無(wú)法與《微觀世界》相提并論，特別是情節(jié)上存在很多硬傷。但不可否認(rèn)卡德隆為微觀影像開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)嶄新的時(shí)代——整體故事時(shí)代。以往的微觀影像故事化特征并不明顯，屬于片段式、零碎式的，而整體故事化也符合當(dāng)今紀(jì)錄片故事化的主流趨勢(shì)。另外值得一提的是該片僅花了9周時(shí)間，兩百萬(wàn)歐元，一臺(tái)攝像機(jī)就全部完成的。如果采用三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)來(lái)講述這樣的故事，比如好萊塢的《蟻哥正傳》投入1億5百萬(wàn)美金。相對(duì)較小的投入預(yù)示著微觀影像小成本制作時(shí)代即將到來(lái)。

三、微觀影像未來(lái)發(fā)展

兩位大師已經(jīng)為未來(lái)微觀影像的發(fā)展做出了準(zhǔn)確的指引。循著他們的足跡，我們拍攝的微觀影像《看上去很美》，也致力于去講述一個(gè)故事，一只人文主義蝸牛的故事。我們?yōu)檫@只蝸牛設(shè)置了很多障礙，被捕、越獄等等，希望以此造成矛盾沖突，形成戲劇性。讓觀眾除了體驗(yàn)到微觀世界的奇妙，還能感受到故事本身的趣味。

未來(lái)發(fā)展方向已經(jīng)明確，接下來(lái)限制其發(fā)展最后的瓶頸是器材與技術(shù)。微觀影像要想普及必須讓大眾能夠進(jìn)入攝制領(lǐng)域。一旦能實(shí)現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)這個(gè)平臺(tái)將是微觀影像未來(lái)高速發(fā)展最好的溫床。當(dāng)然這一切已經(jīng)開(kāi)始，我們拍攝的《看上去很美》當(dāng)時(shí)就是通過(guò)一套售價(jià)300元的皮膚檢測(cè)器完成的。如今隨著相機(jī)高清視頻拍攝功能的實(shí)現(xiàn)，意味著可以通過(guò)微距鏡頭與相機(jī)來(lái)拍攝高清視頻。另外售價(jià)較低的國(guó)產(chǎn)攝像機(jī)也出現(xiàn)了顯微鏡DV，由于剛剛上市效果有待檢驗(yàn)。這些產(chǎn)品的出現(xiàn)大大降低了攝制微觀影像的門檻。

成片方式的多樣化、拍攝手段的普及化，微觀影像輝煌的時(shí)代已經(jīng)到來(lái)。隨著越來(lái)越多的專業(yè)制作人開(kāi)始涉足這一領(lǐng)域，越來(lái)越多的愛(ài)好者開(kāi)始關(guān)注這種方式，相信在不久的將來(lái)我們能看到越來(lái)越多、制作越來(lái)越精美的微觀影像。

注釋：

①美國(guó)《當(dāng)代攝影詞典》.

②百度百科.微距攝影.http://baike.baidu.com/view/2326151.htm.

③《李淳陽(yáng)昆蟲(chóng)記》李淳陽(yáng)著，臺(tái)灣遠(yuǎn)流出版社 2005年3月第一版.

④百度百科.大衛(wèi)?愛(ài)登堡 http://baike.baidu.com/view/1937509.htm.

⑤影片《人體漫游》第八集“回顧人體世界” BBC 1998年.

⑥生命頌歌---雅克貝漢的《微觀世界》.http://www.xingjiadong.com.cn/viewthread.php?tid=2024.

⑦《令人窒息的鏡頭背后：是怎么拍出來(lái)的？》三聯(lián)文化周刊 2005年第9期.

⑧《最震撼的紀(jì)錄片——圍困城堡》 http://ent.sina.com.cn/m/f/2007-03-15/01251479321.html.