何 桃 （北京印刷學(xué)院 北京 100000）

調(diào)查地區(qū)：西單圖書大廈 中國書店

調(diào)查時間：2011年6月24日至2011年7月6日

調(diào)查對象：古詩詞類書籍形態(tài)設(shè)計

調(diào)查方式：實地考察（攝影記錄，記錄數(shù)據(jù)，實物觀摩，調(diào)查問卷）

資料整理（查閱相關(guān)的文獻(xiàn)資料）

一、古代書籍中傳統(tǒng)元素的體現(xiàn)

調(diào)研以古籍中的線裝形式書籍為目標(biāo)，對其外部形態(tài)（包括裝訂、函套、封面等內(nèi)容）、正文（包括開本、版式等）以及書籍中的護葉、扉頁、序、目錄等形態(tài)結(jié)構(gòu)做了較詳細(xì)的了解，提取出其中的傳統(tǒng)元素。選擇了影印版中的一些古籍，例如《楚辭集注》《康熙版宋詞抄》《杜詩選》《文心雕龍》為目標(biāo)，對書籍的結(jié)構(gòu)從開本、封面、裝訂、函套、版心等方面進(jìn)行陳述，提煉其中的傳統(tǒng)元素，存在以下幾點：

裝訂方式上的線裝形式是中國古籍的一大特色。不論是四眼，六眼，還是八眼，或是書頁成冊后，上下的包角，都是中古風(fēng)格的體現(xiàn)。外加的書套，書函。書套作為保護工具，其綾或錦的套面，開啟處的月牙形，云形等的圖案，都是傳統(tǒng)的體現(xiàn)。書面的材料有紙有布，紙有栗色也有瓷青色，絹料有黃色，也有紅綠藍(lán)灰等顏色，表示不同類型的古籍。版式中的版口，版框，魚尾，象鼻，書耳，天頭，地腳等這些固定的版面格式，也是傳統(tǒng)書的特色之一。版式中的文本信息的主要載體——中國字是傳統(tǒng)意味最深刻的符號。古籍裝幀中的藝術(shù)性，體現(xiàn)在書籍的形態(tài)美，體現(xiàn)在書籍各個部分的美，體現(xiàn)在以藝術(shù)的方式表達(dá)書籍內(nèi)容而帶給人美好聯(lián)想，體現(xiàn)在書籍中滲透的溫馨閱讀氛圍。這也印證了有相關(guān)理論指出的書籍裝幀具有藝術(shù)性與功能性的統(tǒng)一。其中藝術(shù)性的作用主要是說書籍裝幀的審美功能，功能性主要指實用功能。

二、現(xiàn)代書籍中傳統(tǒng)元素的運用

書籍的外部設(shè)計包括：封面、書脊與封底；裝訂形式；護封和函套。以下是對調(diào)研的陳述與總結(jié)：

(一)封面，書脊與封底

封面的作用在于保護、美化與宣傳。也可以說，封面是一個有效表達(dá)書籍內(nèi)容的媒介。鄧中和先生寫的《書籍裝幀創(chuàng)意設(shè)計》一書中，提到書籍封面的五個要素，即文字，材料，圖案，色彩，工藝。以此五要素為指標(biāo)，對古詩詞類書籍封面做統(tǒng)計，得出以下結(jié)果：封面的功能性明確，字體的整體協(xié)調(diào)性弱，材料多用一般性材料。圖案是否與主題相符，文字與圖像的主次關(guān)系是否明確，這些都是值得注意的。對封面的裝飾性的加工工藝處理，使得書籍美觀又耐用。

調(diào)研中發(fā)現(xiàn)，封底通常的都有定價、條形碼、責(zé)任編輯、策劃者等信息，但是一部分書籍做了勒口處理，因此，責(zé)任編輯、策劃者等信息會被放在勒口處。封底還是以整體的藝術(shù)性為重點，即與封面、書脊的風(fēng)格一體化處理。另外，由于商業(yè)促銷的需要，封底、書脊有書系介紹性的文字也是一個特點，但過多也會破壞封底與封面的一體化。書脊中以文字為主要內(nèi)容，加圖形或者圖案的占不多的比例。其中，叢書、套書的書脊設(shè)計，與單冊的書籍的設(shè)計并無區(qū)別，沒有明確地體現(xiàn)出其系列性與連續(xù)性。

（二）裝訂形式

通過調(diào)研了解到，古詩詞類的書籍的裝訂形式主要有線裝、平裝、精裝，其中又以無線膠訂最為居多。線裝也只是追求形式，用很粗的麻線訂在一起的。精裝書只占很小的比例，一般是軟精裝，有全織物封面，也有紙面封面，書脊的兩種形式都有，但是無絲帶。

（三）護封

經(jīng)過調(diào)研，有護封的古詩詞類書籍幾乎沒有，而有腰封的也不多。但是其廣告的作用是顯而易見的。大部分的書籍是在原來的封面上加了勒口。由于封面中已經(jīng)大面積運用圖片、文字，所以，勒口處再做出設(shè)計的書籍也不多。

（四）函套

在調(diào)研中發(fā)現(xiàn)，由于大部分的書籍裝訂都是平裝，線裝的書也已經(jīng)沒有古籍紙質(zhì)柔軟的特點，所以根本沒有有函套的書籍。套書也都采用現(xiàn)代的塑料膜包裹，顯得更便捷。

書籍的正文包括：開本；版心；字體；行距；重點標(biāo)志；段落起行；頁碼；頁標(biāo)題；注文；標(biāo)題；插圖等。以下是相關(guān)的陳述與總結(jié)：

（一）開本

對古詩詞類書籍中的《詩經(jīng)》《楚辭》《唐詩》《宋詞》《元曲》等主題的書籍進(jìn)行統(tǒng)計，最常用的開本尺寸是16開，排在第二位的是大32開。選取20本書，對它們的頁碼和書脊求平均數(shù)，得知：古詩詞類的書籍將開本設(shè)定為16開，其頁碼有324頁，書脊厚約1.8厘米；設(shè)定為大32開的，其頁碼有330頁，書脊厚約1.8厘米。從設(shè)計理論分析，市場上這種把古詩詞類書籍設(shè)定為16開或者大32開的做法，不是很合理的，因為這樣的設(shè)計必然導(dǎo)致書脊過寬，書頁過多，當(dāng)然這和書稿的容量也有關(guān)。這樣的開本給人厚重的感覺，這和古詩詞文雅沉靜的底蘊不符合。在調(diào)研中，也有讀者反映，喜歡線裝的輕、薄、柔的感覺，在閱讀中更能體會古典文化的韻味。這也印證了一個觀點：讀者一般會認(rèn)為有利于閱讀的開本是最美的。

（二）版心

目前，書店里的古詩詞類書籍同常采用的裝訂方式有無線膠裝，精裝等。大致有以下幾種狀況：版心密排，版心疏排，對稱排布，非對稱排布，橫豎混排。從商業(yè)盈利的角度考慮，版心疏而邊框留白大的是少數(shù)情況。對稱排布，一般用于純文字的書里；非對稱排布，在圖文結(jié)合的書里很常見；橫豎混排是一些商業(yè)促銷型的圖文混排的書，其版心的安排方式。在所有調(diào)研的書里，一部分書有外白邊比中間的內(nèi)白邊要寬的情況，從視覺上確實有版心向外散落的感受。有的書，版心的下白邊和外白邊寬，這更方便手持和批注。

（三）字體

在選用字體時，必須與書籍的內(nèi)容性質(zhì)、讀者的愛好和閱讀效果相適應(yīng)。宋體是一般書籍最常用的主要字體，這也是古詩詞類書籍的正文最常用的字體。在各級小標(biāo)題，注解等內(nèi)容上，一般用仿宋體，以區(qū)別于古詩本身。題目等想要突出的內(nèi)容，一般用黑體。

（四）行距

行距影響著閱讀的流暢與閱讀的美觀。行距并無特別的設(shè)計之處，一般都是按照規(guī)律，大于字距。由于正文閱讀的連續(xù)性要求，行距會適當(dāng)?shù)膶捫辉姼枵谋容^長的，行距要寬些；比較短的內(nèi)容，行距安排就窄些。

（五）重點標(biāo)志

古詩詞類書籍中的一些小標(biāo)題性的內(nèi)容，比如注解、評析、作者簡介等內(nèi)容，通過調(diào)研，這些內(nèi)容的標(biāo)志方法一般為采用字體的區(qū)別，比如仿宋體、宋體的粗細(xì)體；采用色彩和一些裝飾元素，比如云紋、魚尾、花草裝飾紋樣等，或者色塊；也有采用字號區(qū)分的。

（六）段落起行

段落起行的設(shè)計是為了提供段落閱讀后的休息。對于詩詞而言，基本采用左對齊的方式明確段落。也有豎排版的詩詞，這和現(xiàn)代通常的起行沒區(qū)別，都是空兩格。

HGF有著高效的促血管形成作用，最早作為“最強的肝細(xì)胞再生促進(jìn)劑”被發(fā)現(xiàn)[2]，其分子結(jié)構(gòu)為一個含有α鏈和β鏈的異二聚體，由728個氨基酸的單鏈前體蛋白裂解而來。α鏈包含N端的“發(fā)卡”結(jié)構(gòu)和4個同源的kringle區(qū)，β鏈含有絲氨酸蛋白酶樣結(jié)構(gòu)。成纖維細(xì)胞、內(nèi)皮細(xì)胞、腫瘤細(xì)胞等均可分泌產(chǎn)生HGF，近年研究證實其在創(chuàng)面愈合、組織修復(fù)、腫瘤的發(fā)生發(fā)展中具有重要的作用。

（七）頁碼

通過調(diào)研，也驗證了頁碼排布的多樣化，可以分為在天頭處，在地腳處和在切口處，訂口處放置頁碼的非常少見。明碼和暗碼是一同使用的。在頁碼周邊加短線、圓圈、裝飾紋樣等是很常見的做法。頁碼有用羅馬字體、簡體漢字、繁體漢字的。字體字號上，與正文都有區(qū)別。

（八）頁標(biāo)題

書里的書眉有直排和橫排兩種方式，其余的就是在這兩種方式上的裝飾修飾或者局部改動等。裝飾紋樣、豎線、魚尾、線框、色塊等都被用在頁眉的裝飾上。

（九）注文

就是注解，在詩詞類的書籍中很常見的。一般有以下幾種類型，一種是在詩歌原文中加羅馬數(shù)字標(biāo)注，然后統(tǒng)一在行文末尾做解釋。還有在詩歌旁，緊挨著正文。學(xué)術(shù)性很強的書，有些頁的正文下加了腳注。其中，插圖版本的插圖的旁邊還加有邊注。不論是哪種方式的注解，字號都要比正文小或者字體上與正文有區(qū)別，來區(qū)分主次。

（十）標(biāo)題

調(diào)研中，對于標(biāo)題的處理主要是用不同的字體、字號、左對齊或者居中對齊的方式來達(dá)到突出強化的作用。在標(biāo)題上用裝飾紋樣、橫豎線、魚尾等做修飾的現(xiàn)象很常見。

（十一）插圖

古詩詞類書籍的插圖，多為藝術(shù)性插圖，比如國畫。有些插圖的內(nèi)容確實與正文的內(nèi)容有關(guān)聯(lián)性，并且配有邊注。也有為了展示圖片而展示圖片的情況，圖片內(nèi)容和正文并無明顯關(guān)聯(lián)，比如唐三彩、畫像石、青銅、玉器等圖片的使用，對于傳遞詩歌的涵義作用不大。插圖還是以國畫為主，手繪圖次之。

書籍的零頁包括：護頁；扉頁；版權(quán)頁；目錄；序言頁；索引和附錄等。在這些部分中，把一些傳統(tǒng)元素作為裝飾運用在結(jié)構(gòu)中的主要集中在扉頁、目錄頁、序言頁，其他部分都是照常安排內(nèi)容，幾乎沒有裝飾性的元素。

三、小結(jié)

1.現(xiàn)代古詩詞類書籍設(shè)計中兩種裝訂方式的書籍中傳統(tǒng)元素運用的比較

從便于閱讀的功能來分析，封面能給讀者帶來一目了然的感受，同時，堆積圖片的做法，又顯得無層次且凌亂；版式設(shè)計上，版心大小和字號字距行距的安排，缺少疏朗流暢的感受；開本的選擇上，封面的材質(zhì)選擇上，對讀者的需要考慮不夠。從識別功能來說，書封書脊的作用很大。對詩歌的內(nèi)容，以明顯的朝代為劃分依據(jù)，采用這個時代的代表藝術(shù)品或這裝飾紋樣等，作為書中各個部分的裝飾元素，從體現(xiàn)古詩詞的文雅氣質(zhì)上來說，還有提升空間。裝飾元素的運用，在烘托良好閱讀氛圍方面發(fā)揮的作用不明顯，反倒是使書籍內(nèi)容顯得擁擠凌亂。這種各種裝飾元素的多樣化的運用缺乏整體的同一性。古詩詞類書籍設(shè)計的一個共同存在的問題：是迎合商業(yè)需求，過多加入時代元素豐富版面，還是根據(jù)古詩詞的潛質(zhì)創(chuàng)造文質(zhì)彬彬的閱讀氛圍?，F(xiàn)在新印版的古詩詞類書籍，通常采用線裝的形式，其文雅的氣質(zhì)是顯而易見的。封面上恢復(fù)古籍的色彩、材質(zhì)和一些明顯的符號，比如書法字體、單線框、文武框等。在版式的排布上，在借用魚尾、象鼻、界框、文武線等古籍元素的同時，也做了一些有現(xiàn)代感的改變，比如文字字體、色彩、字號等都是和傳統(tǒng)的古籍有很大區(qū)別的。書眉、書頁的安排也不是刻意遵循與古籍的一致，也是有變動的。這些部分的形式的改變，從古詩詞類書籍的整體效果上來講，既有傳統(tǒng)意味，又有時代感。

2.中華書局出版社的古詩詞類書籍為對象的分析

從封面的形式結(jié)構(gòu)分析，中華書局出版的圖書通常采用“豎線”的形式結(jié)構(gòu)，給人挺拔的感受，同時，也很有中國傳統(tǒng)書籍的韻味。運用點線面色彩的組合方式，這些書籍形式意味所帶給人的形式感又是很鮮明的。《新注本?唐詩三百首》其封面的色彩對比鮮明，方形的文字框與隨意的圖形構(gòu)成了靜與動的對比，從單線框的使用中，既有傳承，又有創(chuàng)新，傳統(tǒng)中有時代感?！吨腥A大字經(jīng)典?詩經(jīng)》封面的特色在于對稱均衡的形式感。

從版式設(shè)計的形式上分析，中華書局出版的圖書都能遵循規(guī)范性，有序性的理性設(shè)計原則，功能需要很明確。從感性設(shè)計原則考慮，中華書局出版的圖書版式，有的從章節(jié)標(biāo)題，題目，文字等的編排上，都充滿了點，線，面的形式感，有的通過書眉，版框的設(shè)計，使得讀者從現(xiàn)代的橫排版方式中體會到傳統(tǒng)的閱讀氛圍。

3.中文版與海外版的古詩詞類書籍形態(tài)的比較

在調(diào)研中，把中文版與海外版的古詩詞類書籍形態(tài)加以比較，對它們的相同與不同之處得出一下結(jié)論：二者的藝術(shù)性與功能性的統(tǒng)一感不強，都是凸顯實用功能而忽視藝術(shù)性的表達(dá)，都帶有強烈的商業(yè)感，文字與圖片所創(chuàng)造的閱讀氛圍，設(shè)計情感的形式表達(dá)，封面與版式所帶來的愉悅境界等這些地方所體現(xiàn)的藝術(shù)性不多。中文版的書籍中過多的運用一些傳統(tǒng)元素作為裝飾性的符號，而海外版的書籍中又是過于單純的文本信息的表達(dá)，幾乎沒有裝飾性的體現(xiàn)。