丁俊寬

詩(shī)詞曲中“反復(fù)”修辭方法的運(yùn)用

丁俊寬

在詩(shī)句中為了增強(qiáng)某種思想感情色彩，有意將某些字、詞(語(yǔ))重現(xiàn)于同一首詩(shī)里。這種修辭方法叫“反復(fù)”?！胺磸?fù)”的修辭方式主要有以下幾種：

其一、字的反復(fù)。如唐代大詩(shī)人杜牧的《泊秦淮》：“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱《后庭花》。”首句兩個(gè)“籠”字，就把四種景物：煙、水、月、沙，組成一幅幽靜、淡雅、朦朧而又透著寒意的迷人圖畫(huà)。著名詩(shī)人劉章在詩(shī)歌創(chuàng)作中善于用反復(fù)修辭之法，請(qǐng)看他的《種旱蓮》(趕五句)：

黃盆黃壤墊黃沙，旱蓮種罷意無(wú)涯。

生根不在泥土里，燦爛陽(yáng)光冬日花。

分香分暖到鄰家。

首句“黃”字，反復(fù)三次，不僅音律和諧，而且增強(qiáng)了節(jié)奏感，與詩(shī)人愉悅的心境相吻合。尾句用了兩個(gè)“分”，以道出旱蓮高貴的風(fēng)格。這正是詩(shī)人“旱蓮種罷意無(wú)涯”的真情所在了。達(dá)到了情境交融，富有余味的藝術(shù)效果。

其二、疊字反復(fù)。我國(guó)歷代詩(shī)人用疊字修辭的較普遍。其中佼佼者當(dāng)數(shù)唐代女詩(shī)人李清照，請(qǐng)看他的《聲聲慢》：

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑!梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)“愁”字了得。

此詞開(kāi)篇連用14個(gè)疊字，三句猶如珠走三盤(pán)。由行動(dòng)(尋尋覓覓)到環(huán)境(冷冷清清)，再由環(huán)境到內(nèi)心(凄凄慘慘戚戚)，融為一體，其頓挫凄絕，婉轉(zhuǎn)流動(dòng)，堪稱(chēng)一絕。后面“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”4個(gè)疊字寫(xiě)進(jìn)作者在黃昏梧桐細(xì)雨聲中，如泣如訴的天涯淪落之悲，這些疊字的運(yùn)用，不僅準(zhǔn)確地表達(dá)了內(nèi)容，而且形象地豐富了內(nèi)容，產(chǎn)生極其強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

其三、疊韻反復(fù)，為使作品有較強(qiáng)的韻律美的效果，人們常把疊韻用于詩(shī)中，甚至有的詞牌把疊韻固定其中，如《調(diào)笑令》等。且看唐代大詩(shī)人韋應(yīng)物的《調(diào)笑令·胡馬》：

胡馬，胡馬，遠(yuǎn)放燕支山下。跑沙跑雪獨(dú)嘶，東望西望路迷。迷路，迷路，邊草無(wú)窮日暮。

這是一首寫(xiě)胡馬迷路的短詞。首2句(胡馬，胡馬)和6、7句(迷路，迷路)必須用疊韻，而6、7句的疊韻還必須是5句之末2字顛倒使用的疊韻。這樣不僅加強(qiáng)了音韻的美感，還使情景融合無(wú)痕，并加深了對(duì)我國(guó)遼闊邊境難犯的認(rèn)知。由于連續(xù)使用疊韻，可使節(jié)奏短促，產(chǎn)生較強(qiáng)的音樂(lè)旋律感，以達(dá)回腸蕩氣，余音裊裊的藝術(shù)效果。

其四、詞語(yǔ)反復(fù)，如唐代大詩(shī)人王維的“君自故鄉(xiāng)來(lái)，應(yīng)知故鄉(xiāng)事”。反復(fù)“故鄉(xiāng)”一詞，寫(xiě)出了作者急切想了解故鄉(xiāng)之心情。反復(fù)修辭之法在詞、曲中最多見(jiàn)。如元代詩(shī)人趙巖的《中呂·喜春來(lái)過(guò)普天樂(lè)》：

琉璃殿暖香浮細(xì)，翡翠簾深卷燕遲，夕陽(yáng)芳草小亭西。問(wèn)納履，見(jiàn)十二粉蝶兒飛：一個(gè)戀花心，一個(gè)攙春意；一個(gè)翩翩粉翅，一個(gè)亂點(diǎn)羅衣；一個(gè)掠草飛，一個(gè)穿簾戲；一個(gè)趕過(guò)楊花西園里睡，一個(gè)與游人步步相隨；一個(gè)拍散晚煙，一個(gè)貪歡嫩蕊；那一個(gè)與祝英臺(tái)夢(mèng)里為期……

作者巧妙地用了多個(gè)“一個(gè)”，描繪出一幅群蝶戲舞圖，反復(fù)詞的運(yùn)用即增加了活潑輕快的節(jié)奏感，又具整齊美。使十多只蝴蝶栩栩如生，相互呼應(yīng)，高低錯(cuò)落，相映成趣，或真或幻，撲朔迷離，將讀者帶入無(wú)比美妙的藝術(shù)境界。元曲在反復(fù)修辭的技巧上可謂花樣繁多，異彩繽紛，有十幾種之多，有全篇押同一字韻的獨(dú)橋體，有前一句末字和后一句首字必須相同的聯(lián)珠體(又名貫珠體)，有全篇皆由疊字組成的疊字體，反復(fù)體等。現(xiàn)僅舉聯(lián)珠體一例如下，《越調(diào)小桃紅·睛》：

斷腸人寄斷腸詞，詞寫(xiě)心間事。事到頭來(lái)不由自，自尋思，思量往事真誠(chéng)志。志誠(chéng)是有，有情誰(shuí)似，似俺那人兒。

這種聯(lián)珠體的修辭技巧能起到回環(huán)往復(fù)，情思纏綿的藝術(shù)效果。除此之外散曲還有在曲牌中明文規(guī)定反復(fù)的固定詞語(yǔ)。如《正宮·叨叨令》(曲譜的5、6句末尾反復(fù)兩個(gè)“也幺哥”)等。

反復(fù)在美學(xué)上又稱(chēng)復(fù)疊或復(fù)沓。自唐格律詩(shī)形成后，在格律詩(shī)中忌重字，成為詩(shī)家們約定俗成的共識(shí)。反復(fù)不同于重復(fù)，是一種修辭技巧；是通過(guò)詞語(yǔ)反復(fù)運(yùn)用起到了增強(qiáng)語(yǔ)勢(shì)、加深印象、激發(fā)情感、突出題旨的作用。

反復(fù)修辭方法的運(yùn)用，要根據(jù)作品的內(nèi)容、情境而定，做到清新流暢、情景吻合、復(fù)而不厭，以“中的”為妙。這要看作者駕馭語(yǔ)言的能力了。如果詞語(yǔ)之間出現(xiàn)語(yǔ)意重復(fù)的現(xiàn)象，或與題旨情境不相適應(yīng)，不具有特定的修辭效果，則有可能成“犯復(fù)”之累，宜戒之避之。