高菲 （河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 河南開封 475000）

評(píng)王思琦《中國(guó)當(dāng)代城市流行音樂(lè)
——音樂(lè)與社會(huì)文化環(huán)境互動(dòng)研究》

高菲 （河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 河南開封 475000）

“流行音樂(lè)”對(duì)大眾來(lái)說(shuō)并不陌生，可以說(shuō)我們的生活幾乎到處都充斥著流行音樂(lè)的影子，但是絕大多數(shù)人并不了解它是怎樣產(chǎn)生、如何發(fā)展、為什么可以逐漸成為中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)生活的重要組成部分、又有著怎樣的學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值。王思琦博士博覽群書，并搜集整理了大量相關(guān)報(bào)刊資料，還重點(diǎn)查閱了中國(guó)流行音樂(lè)重鎮(zhèn)北京、上海、廣州三市晚報(bào)子20世紀(jì)80年代以來(lái)刊載的所有流行音樂(lè)活動(dòng)的資料，花費(fèi)巨大心血所著《中國(guó)當(dāng)代城市流行音樂(lè)——音樂(lè)與社會(huì)文化環(huán)境互動(dòng)研究》一書的問(wèn)世，填補(bǔ)了了中國(guó)學(xué)術(shù)界一直未對(duì)流行音樂(lè)展開深入研究的空白。修海林先生在為此書作序時(shí)寫道：“其研究建立在相當(dāng)詳實(shí)、系統(tǒng)的資料收集和文獻(xiàn)分析基礎(chǔ)之上使得該論文成為迄今為止文獻(xiàn)資料掌握最全面、且遠(yuǎn)勝于同類研究的學(xué)術(shù)成果。

作為王思琦博士的學(xué)生，筆者有幸聽了半年他所開設(shè)的《中國(guó)當(dāng)代流行音樂(lè)》課程，在王老師的引導(dǎo)下對(duì)本書的研究?jī)?nèi)容有了初步的了解，通讀之后感受頗多受益匪淺，然能力受限，不敢對(duì)先生通篇妄加評(píng)論，在這里以此書第三章、第四章為例，談幾點(diǎn)自己的感受。

王老師對(duì)研究生二年級(jí)學(xué)生開設(shè)此課程，不光是介紹中國(guó)當(dāng)代流行音樂(lè)的發(fā)展歷程，更重要的是通過(guò)這本書教學(xué)生如何寫好學(xué)術(shù)性論文。有關(guān)論文寫作方面，筆者有以下體會(huì)：

一、題目擬定嚴(yán)謹(jǐn)，恰當(dāng)。從題目中清楚地反應(yīng)了作者的研究地域：中國(guó)、城市；研究時(shí)期：當(dāng)代；研究對(duì)象：流行音樂(lè)；研究重點(diǎn)：音樂(lè)與社會(huì)文化環(huán)境互動(dòng)。

二、大量資料的搜集與整理與有機(jī)組合。此書所附參考書籍涵蓋了音樂(lè)類、社會(huì)學(xué)、文化學(xué)、大眾文化類的著作共52本，另外還參考了《人民音樂(lè)》《音樂(lè)周報(bào)》《歌迷大世界》等雜志，《羊城晚報(bào)》《北京晚報(bào)》等報(bào)刊，僅作者所收集的晚報(bào)疊加起來(lái)就相當(dāng)于十幾層樓高。如此巨大的工作量才造就了作者非凡的研究成果。這些材料絕不是簡(jiǎn)單的堆砌，而是有機(jī)的整合——作者用超強(qiáng)的邏輯思維能力將眾多材料分門別類，恰如其分的用在所需證明的觀點(diǎn)之前，進(jìn)而順理成章的發(fā)表自己的見地，使得文章頗具說(shuō)服力。這在我們的論文寫作中是需要引以為鑒的，好多同學(xué)寫論文缺乏有力的例證這就使得自己的論點(diǎn)不能讓人信服。

前五章中，作者按照時(shí)間順序安排材料，使讀者身臨其境的認(rèn)識(shí)到不同歷史階段流行音樂(lè)的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，為使讀者思路更加清晰，文中特意列舉了一些流行樂(lè)壇不同時(shí)期的里程碑式的事件，如：第107頁(yè)，“藍(lán)月明星經(jīng)紀(jì)公司的成立，代表了規(guī)范化的經(jīng)紀(jì)人制的初步形成” ；第136頁(yè)，“廣東電臺(tái)音樂(lè)臺(tái)主辦的‘廣東創(chuàng)作歌曲排行榜’誕生，中國(guó)內(nèi)地最早的排行榜才出現(xiàn)”。

作者能將如此繁雜的資料經(jīng)過(guò)搜集、分析、消化、篩選、引用，并形成流暢的文字，其中的艱辛可想而知，這種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)態(tài)度，廣博的學(xué)術(shù)修養(yǎng)是值得我們敬仰和學(xué)習(xí)的。

三、文章結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、層次清晰、章節(jié)設(shè)置合理。文章前五章對(duì)中國(guó)當(dāng)代流行音樂(lè)進(jìn)行了歷史性的回顧與總結(jié)，根據(jù)中國(guó)當(dāng)代流行音樂(lè)發(fā)展的實(shí)際情況，梳理出清晰的脈絡(luò)，將中國(guó)當(dāng)代流行音樂(lè)分為五大階段，并對(duì)不同時(shí)期的流行音樂(lè)發(fā)展過(guò)程進(jìn)行了較為詳盡、準(zhǔn)確的歷時(shí)性描述。后兩章集中論述作者自己的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)，即：中國(guó)當(dāng)代流行音樂(lè)的文化特征及功能文化研究、中國(guó)當(dāng)代流行音樂(lè)與社會(huì)文化環(huán)境互動(dòng)關(guān)系研究。

文章在對(duì)流行音樂(lè)進(jìn)行縱向研究（歷時(shí)性）的同時(shí)，還展開了同一時(shí)期不同地域的橫向研究（共時(shí)性），將中國(guó)當(dāng)代流行音樂(lè)分為大陸、港臺(tái)兩大部分，并在陳述港臺(tái)流行音樂(lè)的發(fā)展以及對(duì)大陸影響時(shí)以1997年為界，真實(shí)詳盡地讓讀者感受到香港回歸之后政府政策對(duì)流行音樂(lè)的影響。縱向橫向錯(cuò)綜復(fù)雜而不乏章法。

四、書寫格式規(guī)范、一絲不茍。

1、腳注。作者所引材料無(wú)不仔細(xì)在頁(yè)腳注明出處，幾乎每頁(yè)都有五個(gè)以上腳注。這既表明了對(duì)原著學(xué)者的尊重，又為同行提供了參考文獻(xiàn)，由此作者一絲不茍的學(xué)術(shù)態(tài)度可見一斑。

2、與其它著作不同的是，此書作者還對(duì)一些生澀的概念通過(guò)腳注的方式進(jìn)行闡述，曰：“筆者注”，幫讀者搬開閱讀過(guò)程中的絆腳石，以便更好地理解文章。

3、作者在引用其他文章作為旁證的時(shí)候，時(shí)常會(huì)將某一段文字的重要地方加上著重號(hào)，重點(diǎn)明確，一目了然，幫讀者減輕閱讀負(fù)擔(dān)。

作者通過(guò)史實(shí)所論證的學(xué)術(shù)性論題才是本文最大的亮點(diǎn)。其學(xué)術(shù)貢獻(xiàn)主要體現(xiàn)在：

一、創(chuàng)新性

1、新的文獻(xiàn)史料系統(tǒng)的初步建立；

2、歷史性與共時(shí)性研究方法的結(jié)合；

3、集中從流行音樂(lè)與社會(huì)文化環(huán)境的互動(dòng)關(guān)系展開研究；

4、對(duì)中國(guó)當(dāng)代流行音樂(lè)與社會(huì)文化環(huán)境的互動(dòng)關(guān)系提出“三個(gè)影響”“兩層關(guān)系”“一個(gè)重點(diǎn)”的理論模式；

5、對(duì)政府文化部門的調(diào)控作用給以了更多的關(guān)注；

6、力圖用辯證的方法來(lái)研究和評(píng)價(jià)當(dāng)代流行音樂(lè)所具有的文化功能以及功過(guò)得失，對(duì)中國(guó)先進(jìn)文化的建設(shè)與發(fā)展起到推動(dòng)作用。

二、客觀性

文章從史出發(fā)，作者先客觀地將不同時(shí)期與流行音樂(lè)相關(guān)的不同問(wèn)題所引起的學(xué)術(shù)爭(zhēng)論展示給讀者，不摻雜任何個(gè)人觀點(diǎn)，之本文更真實(shí)地反應(yīng)了流行音樂(lè)的發(fā)展歷程。如：第130頁(yè)，文章列舉了音樂(lè)愛好者及音樂(lè)工作者針對(duì)“流行音樂(lè)能否進(jìn)課堂”問(wèn)題所展開的實(shí)質(zhì)性討論，有支持的文章，也有反對(duì)的。再如：第132頁(yè)對(duì)MTV所展開的討論，也是褒貶不一。

三、全面性

作者從流行音樂(lè)存在方式的角度出發(fā)，對(duì)中國(guó)當(dāng)代流行音樂(lè)不同發(fā)展階段的特點(diǎn)進(jìn)行歸納，并在一定的程度上做了較未詳盡的分析。其分析是從流行音樂(lè)的存在方式著眼，進(jìn)行多角度的分析。分析的內(nèi)容幾乎涉及流行音樂(lè)存在的所有方面。其中包括；社會(huì)背景、文化背景、政府調(diào)控、社會(huì)輿論、業(yè)內(nèi)人士的討論等。

四、學(xué)術(shù)名詞引用規(guī)范，解釋到位，創(chuàng)新有據(jù)

在文章中出現(xiàn)了大量的與流行音樂(lè)相關(guān)的學(xué)術(shù)名詞，已有的名詞，如：排行榜、MTV、經(jīng)紀(jì)人、簽約制、音樂(lè)制作人和音樂(lè)監(jiān)制等，都做了詳細(xì)的解釋，使讀者更加了解了這些平常經(jīng)常聽到，卻又不太清楚的事物，并嚴(yán)格對(duì)引用的已有名詞注明出處。

針對(duì)以往學(xué)術(shù)界的不妥研究結(jié)論，作者提出有自己見地的，科學(xué)而又全面的學(xué)術(shù)性名詞，如：第99頁(yè)，“以往研究均認(rèn)為這一時(shí)期的中國(guó)當(dāng)代流行音樂(lè)是進(jìn)入發(fā)展的低谷階段，根據(jù)筆者的研究，認(rèn)為低谷的說(shuō)法是欠妥的。在這里筆者正式提出該階段‘流行音樂(lè)文化轉(zhuǎn)型說(shuō)’”。

“轉(zhuǎn)型”本是一個(gè)生物學(xué)概念……在這里，筆者借用這一概念來(lái)比喻中國(guó)當(dāng)代流行音樂(lè)發(fā)展過(guò)程中出現(xiàn)的文化變遷。

世界上沒有完美的玉石，《中國(guó)當(dāng)代城市流行音樂(lè)——音樂(lè)與社會(huì)文化環(huán)境互動(dòng)研究》一書也有些許美中不足之處。

任何事情都是有兩面性的，本書的過(guò)人之處在于作者對(duì)材料的運(yùn)用，但有些地方可能會(huì)稍顯累贅，牽扯的面過(guò)廣。

例如，“磨合”“轉(zhuǎn)型”等生物學(xué)名詞大家已經(jīng)十分熟悉，可以省略對(duì)此的解釋。

又如，關(guān)于“囚歌風(fēng)”，關(guān)于越軌亞文化群的數(shù)字統(tǒng)計(jì)——青少年的犯罪率自上個(gè)世紀(jì)50年代起統(tǒng)計(jì)，雖然與文章所論“囚歌風(fēng)”有一定聯(lián)系，但筆者認(rèn)為此處一帶而過(guò)即可，這些數(shù)據(jù)如果能用圖標(biāo)表示的話可能會(huì)更清晰。

本書的校對(duì)工作還需要更加完善，在結(jié)論部分作者提到：“因此，在對(duì)有關(guān)中國(guó)當(dāng)代流行音樂(lè)的資料進(jìn)行搜集與數(shù)理的基礎(chǔ)上，本書前六章對(duì)中國(guó)當(dāng)代流行音樂(lè)進(jìn)行了歷史性的回顧與總結(jié)……”而從本書的章節(jié)布局來(lái)看，應(yīng)該是前五章作為歷史性的回顧和總結(jié)。

囿于筆者視野有限，在這里只闡述一下閱讀此書的一些感受，希望本書再版的時(shí)候可以更加完善，為讀者帶來(lái)一場(chǎng)“盛宴”。