衛(wèi)素霞

一、音響技術(shù)的發(fā)展對(duì)流行音樂的影響

和其它所有的藝術(shù)形式一樣，流行音樂藝術(shù)的發(fā)展絕不是在一個(gè)封閉的環(huán)境里實(shí)現(xiàn)的，社會(huì)的發(fā)展、人類文化的整體進(jìn)步等都無一例外地對(duì)流行音樂的發(fā)展產(chǎn)生過影響。

（一）錄音技術(shù)的發(fā)明：偉大的美國發(fā)明家愛迪生于十九世紀(jì)末發(fā)明了人類歷史上第一臺(tái)錄音機(jī)，幾乎與此同時(shí)，機(jī)械鋼琴被發(fā)明。這兩樣發(fā)明從根本上改變了欣賞音樂的方式。這兩樣發(fā)明還造就了現(xiàn)代模式的流行音樂工業(yè)，吸引了眾多的人材專心從事流行音樂生產(chǎn)，為流行音樂文化的繁榮奠定了基礎(chǔ)。

（二）七十八轉(zhuǎn)唱片：一個(gè)名叫埃米爾?玻里納的德國移民于1888年發(fā)明了唱片，后經(jīng)包括愛迪生在內(nèi)的許多人的改進(jìn)，成了二十世紀(jì)初期錄音音樂的主要載體。

（三）麥克風(fēng)的改進(jìn)：1925年世界上誕生了第一個(gè)電動(dòng)麥克風(fēng)，正因?yàn)槿绱耍寺暡庞锌赡苤饾u代替器樂，成為流行音樂的主流。流行歌曲的演唱者才有可能代替演奏家，成為大眾明星。

（四）樂器方面的變革：對(duì)流行音樂作出最富戲劇性新效果是打擊樂器的發(fā)展。從前，打擊樂器幾乎只是由定音鼓組成的，偶然由鼓和鈸加以加強(qiáng)，而現(xiàn)在的流行音樂中，打擊樂器組已經(jīng)變成一個(gè)任何地方似乎都可以接受的東西：例如一個(gè)打字機(jī)、一個(gè)發(fā)電碼的鍵、一個(gè)錘子、一張鐵片、或一條沉重的鐵鏈。

（五）錄音磁帶的發(fā)明：德國的工程師們?yōu)榱烁玫貜V播希特勒的講話，經(jīng)過多年的研究，在磁帶錄音技術(shù)上取得了革命性的進(jìn)步。二戰(zhàn)后，美國把這一技術(shù)原樣拿了過來，并很快就運(yùn)用在流行音樂領(lǐng)域。

二、傳媒技術(shù)的發(fā)展對(duì)流行音樂的影響

多數(shù)流行音樂歌詞平庸，主題浮淺，但是，它們勢(shì)不可擋地掠走了絕大多數(shù)人們的靈魂，無可置疑地占有"休閑和娛樂"行業(yè)的絕大多數(shù)股份。這與其說是流行音樂的語言勝利，不如說是流行音樂傳播媒介的勝利。

（一）廣播業(yè)的興起：自二十年代開始，廣播逐漸在美國普及，這一新興的傳播方式在誕生初期曾極大地影響了唱片銷售。當(dāng)初美國的唱片出版組織ASCAP也曾多次起訴過廣播業(yè)，并迫使美國政府通過了新的法律，強(qiáng)迫廣播業(yè)主付費(fèi)給唱片商。廣播業(yè)主們成立了一個(gè)新的名為BMI的組織，與ASCAP抗衡。由于ASCAP簽下了大多數(shù)主流歌手，BMI就只能去發(fā)掘那些地下的，另類的音樂家，在當(dāng)時(shí)，這無疑是指黑人音樂家。BMI的興起直接導(dǎo)致了黑人音樂在美國的興盛。沒有黑人的影響，當(dāng)今的美國流行音樂簡(jiǎn)直就無從談起。

（二）網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的流行音樂：網(wǎng)絡(luò)信息傳輸新技術(shù)的出現(xiàn)，對(duì)流行音樂產(chǎn)生著深刻影響。流行音樂不再局限于只通過唱片載體進(jìn)行傳輸、保存，人們可以不去唱片店而是通過互聯(lián)網(wǎng)下載來獲得流行音樂，互聯(lián)網(wǎng)帶來了流行音樂消費(fèi)新的方式。

如果說因特網(wǎng)在近期內(nèi)不會(huì)對(duì)整體流行音樂市場(chǎng)產(chǎn)生致命沖擊的話，它對(duì)流行音樂種類的分布則已經(jīng)產(chǎn)生了某種影響。具體地說，就是那些主要針對(duì)青年和成年男性的流行音樂種類受到了沖擊，因?yàn)檫@批人是因特網(wǎng)的最忠實(shí)的用戶。

中國第一個(gè)專業(yè)音樂網(wǎng)站建立于1999年，而網(wǎng)絡(luò)音樂真正開始于2000年，雪村是第一個(gè)受到關(guān)注的網(wǎng)絡(luò)歌手，2000年，雪村把他的《東北人都是活雷鋒》放到網(wǎng)上，加上剛剛興起的Flash，《東北人都是活雷鋒》很快傳唱開來，并因其特有的演繹方式受到人們的歡迎?！按浠?，上酸菜！”幾乎成了當(dāng)時(shí)人們的一句口頭禪。

三、電子技術(shù)的發(fā)展對(duì)流行音樂的影響

（一）電聲音樂技術(shù)的發(fā)展，使音樂的演出方式流行化

這個(gè)世紀(jì)的人的確是生活在科技時(shí)代，各類科技，和從科技中長(zhǎng)出的新事物、新世界、新生活方式，象襁褓一樣自其出生便一直包圍著他。十年前，當(dāng)電子音樂還游離在絕大多數(shù)中國人視野之外的時(shí)候，有人預(yù)言，電子音樂終會(huì)走入現(xiàn)代人們的音樂生活，點(diǎn)燃激情之光，奏出希望的晨歌。

電子音樂泛指一切利用電子手段產(chǎn)生、修飾而做成的音樂，與由傳統(tǒng)樂器共鳴體自然發(fā)音音樂是完全不一樣的。但是，嚴(yán)格意義上，電子音樂不僅是演奏，而且更是指在作曲上利用電子手段而形成的音樂。因此，它不包括用電聲樂器演奏的音樂。

電子音樂是戰(zhàn)后科學(xué)技術(shù)飛速發(fā)展的結(jié)果，也是噪音音樂在新條件下繼續(xù)實(shí)驗(yàn)的產(chǎn)物。電子音樂的發(fā)展經(jīng)歷了錄音帶音樂（1948年起）、合成器音樂（1955年起）和計(jì)算機(jī)音樂（1957年起）三個(gè)階段。

電聲音樂改變了表演者的表演習(xí)慣，改變了觀眾、聽眾的聽覺習(xí)慣，強(qiáng)烈沖擊著傳統(tǒng)表演方式，大大推進(jìn)了流行音樂的普及化、大眾化的進(jìn)程。曾被莎拉布萊曼翻唱的單曲Here With Me則是Faithless常用將電子與流行音樂相結(jié)合的最佳范本，尤其是中段強(qiáng)而有力電子節(jié)奏加入后，更讓整首歌氣勢(shì)十足；其他如飄邈的電子民謠作品My Lover's Gone、迷幻而空靈的Honesty Ok、傷感的電子爵士作品My Life、典雅美麗的迷幻民謠Take My Head，都可說是繼Beth Orton、Goldfrapp后，最令人激賞的電氣民謠女聲，也為流行樂壇新添一名多才多藝的音樂才女。1984年，中國經(jīng)過幾年的改革開放，一些新鮮事物也進(jìn)入到國內(nèi)，人們從各種渠道接觸到了一些西方發(fā)達(dá)國家的藝術(shù)形式，中國的流行音樂開始起步發(fā)展。當(dāng)時(shí)的東方歌舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)王昆大膽探索，不斷地在歌舞團(tuán)的表演實(shí)踐中實(shí)施新的改革。東方歌舞團(tuán)在演出中大膽地使用電聲樂器，再加上使用手持話筒，新的演出設(shè)備、新的演出形式，這是東方歌舞團(tuán)在當(dāng)時(shí)國內(nèi)演出團(tuán)體中一枝獨(dú)秀的重要原因。藉此，東方歌舞團(tuán)涌現(xiàn)出了一批新人，程琳、遠(yuǎn)征、鄭旭嵐成為當(dāng)時(shí)歌唱演員中的代表人物。流行音樂新穎的表演技巧和表演方式吸引了觀眾，借助了電聲技術(shù)后，流行音樂被廣大群眾接受并愈加喜愛。

（二）電聲樂器的出現(xiàn)改變了音樂制作的模式

現(xiàn)在，音樂制作已經(jīng)不僅僅是音像出版社的專利了，很多音樂愛好者借助電子合成器、電腦、MIDI等設(shè)備和制作手段開始涉足音樂制作的領(lǐng)域。電子合成器的發(fā)明，使電子音樂的創(chuàng)作變得簡(jiǎn)單而隨意，一臺(tái)數(shù)碼合成器和電子計(jì)算機(jī)或是僅靠一臺(tái)電子計(jì)算機(jī)及其軟件，就把原來作曲家在五線譜上進(jìn)行創(chuàng)作的繁瑣工作變得輕松而富有樂趣了。另外，在計(jì)算機(jī)上創(chuàng)作，可以即時(shí)審聽、修改，然后再審聽、再修改，直到滿意為止，免去了請(qǐng)樂隊(duì)進(jìn)行試奏的勞師動(dòng)眾之舉。流行音樂和電腦的結(jié)合，給流行音樂界帶來了強(qiáng)烈的震撼。廣義的電腦音樂概念是在創(chuàng)作、演奏、制作與傳播過程中使用電腦技術(shù)或設(shè)備的音樂；狹義的電腦音樂概念是通過電腦及相關(guān)設(shè)備進(jìn)行編程，控制MIDI樂器或數(shù)字設(shè)備進(jìn)行創(chuàng)作、演奏和制作的音樂。

21世紀(jì)的社會(huì)是高科技的信息社會(huì)，21世紀(jì)的流行音樂是科學(xué)與音樂的結(jié)合。藝術(shù)家多懂一些科學(xué)，可以更好地發(fā)揮藝術(shù)器材的效能，營造更完美的創(chuàng)造空間；科學(xué)家多懂一些藝術(shù)，可以有更多靈感，更能充實(shí)生活，享受美的熏陶。未來屬于懂得科學(xué)和藝術(shù)、懂得生活、熱愛生活、勇于創(chuàng)造的人，讓我們張開雙臂，迎接新時(shí)代的文藝復(fù)興的來到！

［1］卞留念.泛論中國電聲音樂與流行音樂［ J ］.2004.

［2］ 袁 越.談?wù)勔繇懠夹g(shù)的發(fā)展對(duì)音樂形式的進(jìn)化所產(chǎn)生的巨大影響［ N ］.“數(shù)碼多媒體網(wǎng)”http://www.soomal.com 2003.

［3］安 平.“電腦音樂制作”專業(yè)建設(shè)之研究［ N］.中音網(wǎng) http://centrmus.com 2002．

［4］流行音樂研究方法論［ M.“天方樂談?wù)搲県ttp://www.popmusic.net.cn（《文藝新觀察》 2001年第1輯（長(zhǎng)江文藝出版社）.