□朱天淘
電腦燈是一種現(xiàn)代化燈具,有很強的發(fā)光源,很高的亮度,色彩還原真實,變化速度快,操作靈活,對整體的舞臺燈光效果能夠起著特殊的作用。電腦燈光運用得好,可以成為舞臺劇表演中不可或缺的表演時空、推動情節(jié)、豐富人物、創(chuàng)造意境的重要因素。
在舞臺上,靜止的布景置于光色之中,便增強了立體感、雕塑感,豐富了建筑性與繪畫性,從而為表演藝術創(chuàng)造了一個有生氣的時空環(huán)境。如果沒有恰當?shù)臒艄怃秩?,那么劇中所需表達的情境與時空感便無法體現(xiàn)完成。
我院原創(chuàng)話劇《新龍鳳呈祥》曾在北京保利大劇院演出數(shù)十場,參加江蘇省新劇目調演并獲得最佳舞美獎。在演出實踐中,我與導演、舞美設計不斷溝通,根據(jù)他們的構想與要求,我運用了在天幕上和景片上用染色燈局部給光,色彩重新搭配。因為不同的色彩光刺激人眼就會引發(fā)不同的心理效果,產生不同的情感反應,產生不同的聯(lián)想和象征,從而使天幕和景片都達到了預期的理想效果。例如“酒樓一計”這場景,天幕是一排古代建筑樣式的酒樓,如用天排燈給光的話就會使天幕很平,沒有縱深感和立體感。而通過電腦染色燈局部給光,如墻體的正面給上一小塊橙黃色的光,好似一縷陽光照在上面,使之充滿生機。而墻體的側面給上了一點淡淡的藍光,藤蔓用綠色,窗簾用一道紫紅的光,這樣呈現(xiàn)出來的舞美效果就非常立體,非常美觀。色彩的巧妙運用,使舞美和燈光在觀眾的眼中有了思想和感情,成為“活”的畫面。
又比如原創(chuàng)音樂劇《水漫金山》序幕和第一場。在序幕中,我用電腦燈白光定位,把白娘子和小青從空中接到地面,立即用頻閃效果來表現(xiàn)白娘子和小青由蛇變人的一瞬間。在觀眾的視覺中,完成了從天際到人間的時空轉換和由蛇到人的形象蛻變。第一場是表現(xiàn)白娘子和許仙在美麗的西湖相識相愛的一段戲,我運用電腦染色燈粉色和圖案燈的小花穿插其中,編織成西湖之濱、春暖花開的美妙圖景。舞臺上的布景在這樣的光色影中似乎都洋溢著生機,和劇中歌詞“春天醒了,花兒醒了”情景交融。當許仙和白娘子在人群中相遇一見鐘情時,我用染色燈為他們鋪設了一片金黃色,顯得特別溫暖、歡愉、輝煌,也象征著他們的愛情已經成熟,為下一段“洞房花燭,喜結連理”的戲作了充分的鋪墊和巧妙的過渡,在不知不覺中推進了情節(jié)的發(fā)展。每當演到此時,觀眾席上總會產生較強烈的反應,因為人們從電腦燈的“藝術思維”中感受到了兩相愛慕的愉悅和美妙。
又如“瘟疫”這場戲,開始時導演就把調度放到劇場中門,讓演員和觀眾近距離接觸。此時電腦燈光和音樂緊密配合,用藍光和模糊的圖案以跟蹤推進手法把一群難民演員接至舞臺,然后又用電腦燈強烈的白光和光束的交叉運動,表現(xiàn)此時此刻瘟疫來臨時人們緊張、恐懼、焦急的心情,使觀眾有身臨其境之感,把思緒情感融入戲中。
再如“盜仙草”這段戲,一開始,我用電腦燈的深紫色和慢動效果同眾多道具、演員的服飾有機結合,把觀眾引入陰森、恐怖、神秘莫測的情景中去。
舞臺燈光進入“情景燈光”的思維空間,已不滿足于對時空、環(huán)境的處理,而是逐步涉入表演領域,幫助揭示人物的思想情感和心理狀態(tài),并與演員同步塑造人物的外部形態(tài)、展示內心世界。
例如《水漫金山》的“水斗”一折,白娘子為救許仙,和小青來到金山腳下與法海斗法。在這場戲中,不僅用電腦燈的頻閃、水波紋圖案等等營造出白浪滔天、天昏地暗的殊死搏斗場面和氛圍,更注意運用多點定位等多種方法,如模擬、夸張、比喻、暗示、象征等,把人物內心情感的波濤化為不同節(jié)奏的光、色組合,有力地幫助完成白娘子、法海等角色形象和性格的塑造。
電腦燈光不管用什么形式,也無論是寫實的、寫意的、抽象的,總之,要強化某種感受、輔助舞臺表演,留給人們一個藝術形象思考的空間,這正是電腦燈“藝術思維”的魅力所在。例如在《水漫金山》的第九場戲中,眼看法海就要遭到滅頂之災了,但白娘子為了城中百姓免受水災,毅然決然放棄了爭斗。舞臺上一束電腦燈白光照在白娘子身上,慢慢地、有韻律的收光,體現(xiàn)被法海收入金缽。這一過程中全場寂靜無聲,在光滅的那一瞬間,人們的心靈被深深震撼!
光效造成的藝術空間是有形的,也是無形的,是有限存在的,也是無限延伸的。它幫助烘托藝術氛圍,推動劇情發(fā)展,塑造人物形象,完成個性表演??此茻o知無覺的光束,變成有知有覺有味有情有境的藝術表演形式,甚至可以幫助完成情境意蘊的升華。
當然電腦燈本身是不具備生命和思維的物質載體,然而我們舞臺燈光設計師與操作者卻能使它有藝術的思維。電腦燈的藝術思維為舞臺藝術提供了一個新的審美空間,它能夠以光與色的形態(tài)完成,可見燈光技術賦予燈光的一種人格化效果,使舞臺藝術進入多重表演之中,達到技術與藝術的完美統(tǒng)一。