□燕 茹

在揚琴演奏中，演奏者經(jīng)常出現(xiàn)不能較好的把作品的意境、應(yīng)有的氣氛、情感營造或表達出來的情況。不同的演奏者在演奏同一個作品的情況下，使聽眾感受到不同的效果，其原因是多方面的，如對樂曲的理解程度、技巧的熟練程度不一、文化的底蘊、功底的薄厚等等。但我認為，最重要的一點就是忽略了揚琴演奏中的氣息的作用。氣息是揚琴演奏藝術(shù)中調(diào)整演奏技巧和心理狀態(tài)的基礎(chǔ)，可以說“氣韻”的貫通是揚琴演奏的最高境界。因此，研究氣息在揚琴演奏中的重要性顯得尤為重要。

一、氣息貫通是放松的前提

氣質(zhì)、氣韻、氣勢、氣度是指演奏者整體的氣；運氣、貫氣、力氣是局部的氣。氣息介于二者之間，是化于樂曲之中、可以統(tǒng)制整個音樂演奏的靈魂。

（一）氣息的第一層次上的意義是“呼吸”。音樂由一個個呼吸組成，沒有“呼吸”，就沒有樂句，沒有結(jié)構(gòu)。呼吸是生命的基礎(chǔ)，人停止了呼吸就沒有生命的存在和繼續(xù)。同樣，沒有呼吸的音樂也是沒有生命的音樂。

(二)氣息的第二層次上的意義是“貫通”。氣息的暢通無阻是一個復雜的呼吸方式，它是由無數(shù)大小、快慢、長短的呼吸有機結(jié)合在一起的。氣息的貫通將直接影響到演奏者所奏的音色、節(jié)奏、力度、速度等重要藝術(shù)表現(xiàn)手段。

(三)氣息的第三層次上的意義是“氣韻”。氣與韻“，韻”即韻律，是樂曲節(jié)奏的升華，是心靈情感的流露。它能創(chuàng)造意境，引起聯(lián)想，與觀眾產(chǎn)生共鳴。但氣息和演奏動作是否配合得當，卻對演奏和藝術(shù)表現(xiàn)有很大的影響。

二、氣息對樂曲演奏的影響

揚琴演奏藝術(shù)屬于音響藝術(shù)的范疇，演奏音色的好壞，直接影響演奏者的演奏質(zhì)量和音樂情感的表達。具有顆粒性，富于彈性的發(fā)音與氣息是緊密相連的。揚琴演奏過程中通過大臂、小臂、手腕、手指等部位肌體的聯(lián)合運動而產(chǎn)生了力，并隨著氣息的運籌輸送到琴竹。氣息的暢通使力源不受任何的障礙和阻塞，其發(fā)音必然是松馳而富有彈性的。反之，必然造成受阻部與肌肉發(fā)生緊張，從而影響力源的暢通造成發(fā)音僵硬，發(fā)燥或是發(fā)虛，因此說富有彈性，圓潤的發(fā)音取決于暢通的氣息。

揚琴演奏中，手腕抬起琴竹是吸氣，擊弦動作是呼氣。在慢速演奏時，要求發(fā)音柔美，聲音有‘點’，演奏者運用緩慢的氣息，調(diào)節(jié)手臂和手腕的動作，擊弦動作緩慢，增加每個音符的長音感和銜接感，從而使發(fā)音如流水般連綿不斷；快速演奏時要求音質(zhì)有顆粒性，手腕動作要相對減小，調(diào)節(jié)內(nèi)在氣息，緩解肌肉的緊張和疲勞，放松自如地演奏樂曲。同樣，力度的強弱也是由氣息決定的，強力度演奏時，呼吸要短淺：運用慢呼吸和慢抬手的動作或屏住呼吸，這樣，演奏出來的音“弱卻不虛”，柔美音韻持久。強力度演奏時，運用急促較深的呼吸，產(chǎn)生較大的爆發(fā)力。

三、氣韻傳神——氣息表現(xiàn)音樂美

“氣”是內(nèi)部儲蓄所運之陰力，是外表不可見卻在體內(nèi)運行之力。通過音樂風格的外部表現(xiàn)，即通過音樂諸要素組合進行藝術(shù)處理，以體現(xiàn)作品的內(nèi)涵，從而使作品饒有神采且韻味無窮?！绊崱眲t是音樂風格內(nèi)在涵量的外出，是藝術(shù)形象得以鮮活的生命能源與動力，是確定音樂特征的決定性因素。因此，“氣”是指形象鮮明生動，“韻”是指意味悠長儲蓄。

在揚琴演奏中，掌握氣息的運用，追求神韻的表達，使“神”與“韻”完美的結(jié)合和高度的統(tǒng)一，才是揚琴演奏藝術(shù)的宗旨和最高境界。在樂曲中“呼吸”的重要性不可忽視，要真正領(lǐng)會和掌握音樂演奏中的“呼吸”并非易事。演奏者在進行二度創(chuàng)作前得到的提示，劃分樂句、形成頓挫，對樂曲作出更深入的、個性化表述。只有溶入了正確“呼吸”感覺的演奏才能表達出發(fā)自內(nèi)心的音樂?！吧耥崱痹谒囆g(shù)領(lǐng)域中引申為通過事物形象而表現(xiàn)出來的蘊藏在事物內(nèi)部的本質(zhì)。在揚琴演奏過程中，彈奏中輕、重、緩、急、抑、揚、挫的音韻和演奏的呼吸息息相關(guān)。

不同的思維狀態(tài)下，特別是不同的情感和意識狀態(tài)下，人的氣息活動和肌肉活動是千差萬別的，也就是說任何一種情感狀態(tài)和意識活動都產(chǎn)生與之相應(yīng)氣息和肌肉活動狀態(tài)。氣息的應(yīng)用，根據(jù)音樂作品的內(nèi)涵，依附音樂的節(jié)奏、節(jié)拍及樂句的起止和抑揚頓挫的需要，精確、積極地運用氣息，有助于音樂情感的表達和神韻的把握。

從藝術(shù)上講，正如“精神氣質(zhì)”一詞的組合，氣與神密不可分；神靠氣來支撐，氣是神的體現(xiàn)。正確的氣息運用，才能把演奏動作與精神活動融為一體，奏出更加內(nèi)在能夠傳神入境的音樂效果。從技術(shù)上講，氣息演奏動力的組成部分，它在演奏中和身體動作相輔相成，密切配合。又能夠調(diào)節(jié)手、臂及身體各施力環(huán)節(jié)的支撐力，協(xié)調(diào)各環(huán)節(jié)之間的關(guān)系。而且能夠調(diào)動人體深層的潛在能量參加演奏。

揚琴演奏藝術(shù)就是用傳統(tǒng)的演奏思維，表現(xiàn)手段與氣息相結(jié)合，來表現(xiàn)音樂作品的內(nèi)涵和精神，以達到氣韻傳神的最高境界。