□劉 祥

嗩吶，幾百年前就在我國民間普遍使用，是用蘆葦制成的雙筑哨片，它對氣息力度的變化，以及嘴唇對它的控制力是非常敏感的，要控制它，應(yīng)掌握以下幾個方面：

（一）持法：

嗩吶的八個音孔都需要用手指按滿，如果音孔不嚴實，吹時容易出噪音或者出音不準(zhǔn)。怎樣才能把八個音孔都按嚴實呢？正確的持法是：兩手手指自然伸直按滿八個音孔，上把四指是前三后一（一般用左手），小指不按音孔，即用大拇指按后面一孔（即笫七孔），其它三指依次按第八、六、五三個孔；下把四指（一般用右手）拇指不按音孔，其它四指依次將第四、三、二、一音孔按滿。

（二）口形：

吹嗩吶最講究口形，它對音準(zhǔn)的控制，音量的變化以及演奏技巧的發(fā)揮，起著十分重要的作用。如果口形不對，不但音色不美還會影響音準(zhǔn)。正確的口形應(yīng)是：在未吹奏時口腔滿實，毫無間隙，唇肌和頰肌處于松弛狀態(tài)。吹奏時，唇肌以哨片為中心收縮、靠攏，此時口腔內(nèi)空呈橢圓形，但嘴不可太往前撅，也就是說上下唇自然、松弛、美觀地搭于哨片之上，含哨位置應(yīng)于雙唇正中，基本不接觸氣盤，唇邊與哨座相齊，兩唇對哨片的控制力度應(yīng)與吹氣的流量控制配合，并根據(jù)音高、音量、音色以及某種技巧的不同要求，決定唇控力度的大小和吹氣流量的多少。在演奏樂曲的過程中，每個音的發(fā)音音頭對音質(zhì)優(yōu)劣，起著決定性的作用。

（三）呼吸法：

掌握好呼吸是吹管樂的基本功。一般常說：“氣足音滿”，這就是說足夠的氣息是“音滿”的基礎(chǔ)。比較好的呼吸方法是“丹田呼吸法”，即“胸腹式呼吸法”，在吸氣時，小腹向里收縮，胸部和肋骨向外擴張；呼氣時，不是像平時只用肺部的呼氣那樣動作，而基本上是用小腹的動作來控制呼氣的急緩。練習(xí)呼吸要注意三點：1、呼吸時，全身與呼吸無關(guān)的部分都要放松，吸氣要多要快；吐氣要少要慢。2、要保持呼氣與吸氣的連貫性，不要等第一口氣完全呼完后才開始吸第二口氣，而應(yīng)在第一口氣未完全呼盡之前就開始吸第二口氣，這樣才能連貫不斷地進行下去。3、一般情況都用鼻子吸氣，只有在搶氣或者用鼻子吸氣還不夠時，才用口、鼻同吸。

（四）口風(fēng)：

口風(fēng)就是通過哨口的氣流。嗩吶發(fā)音強弱主要通過口風(fēng)來控制：口風(fēng)急，出音就強；口風(fēng)緩，出音就弱。吹奏高低不同的音時，口風(fēng)也有所不同。吹高音，口風(fēng)要急些；吹低音，口風(fēng)要緩些。口風(fēng)對音準(zhǔn)有很大影響，口風(fēng)的急緩掌握不好，能使出音偏離正確的音高，如偏高、偏低半音甚至達一個全音。所以口風(fēng)很重要，它是吹嗩吶的基本功之一。長時期的訓(xùn)練，方能達到能強能弱，能柔能剛。

（五）換氣法：

換氣法有兩種，即“自然換氣法”和“循環(huán)換氣法”（也稱鼓腮換氣法）。自然換氣法這種方法好比說話、唱歌時一句結(jié)束或中間停頓需要換口氣時所用的自然的換氣一樣。不過吹嗩吶用氣要多，因為沒有足夠的氣就吹不出聲音，尤其是吹高音時耗氣更多，所以吸氣要足。根據(jù)樂曲的需要有時要在短促的間隙中換氣，這叫做“搶氣”。只有多吹多練，才會熟練地掌握。

（六）全音和半音的吹法：

嗩吶將八孔都按住，吹出來的是筒音，筒音=5，放開第一孔（即最下端的一個孔），吹出的音比簡音高一個全音6音。再放開第二孔，吹出的音又會升高一個全音7音。如果再將第三孔也放開，所得的音卻只能升高半音1音。這是因為按照規(guī)格制成的嗩吶A個音孔之間的距離不是均等的，第二、第三孔和第六、七孔之間的距離比較小些（相當(dāng)于半音），按上述順序連續(xù)地吹出一系列音時，正符合大音階所需要的音程關(guān)系，排列起來就是大音階中的567123456這九個音。除此之外還有氣息控制的方法。如加力或減力吹都可以使音升高或降低半音。在快速吹甚至根本來不及時，就只能靠氣息控制了。

（七）平吹與超吹：

口風(fēng)緩些，吹較低的音，這種吹法叫“平吹”；口風(fēng)急些，吹較高的音，通常最易吹出的是比它高八度的音，這樣吹法叫做“超吹”。如果超吹和平時吹出的音相隔小八度就叫做“借孔吹”，這只是偶爾需要特殊效果時才用的指法，一般不多用。

綜上所述，嗩吶控制技術(shù)只有在掌握理論的基礎(chǔ)上，在吹奏實踐中加以苦練，并逐漸認識體會，才能最終熟練掌握。