□孟雪梅

舞蹈語言，來自人類早期的身體語言。在原始時代，人類為了生存，與自然搏斗，他們以簡單的身體語言作為交流的手段，正由于舞蹈用形體表達情感，舞蹈語言才能跨越地區(qū)、民族與國界，成為人類共同理解的“世界語”。舞蹈語言是一種確定的、規(guī)范化的“有形可見的動作流”，具有自己鮮明獨特的藝術(shù)功能。

一、舞蹈語言的基礎(chǔ)材料

舞蹈動作在舞蹈語言中屬于基礎(chǔ)級，它是構(gòu)成舞蹈語言的基礎(chǔ)材料。

舞蹈動作有十大要素，內(nèi)外各五個：內(nèi)是意、勁、精、氣、神，外是手、眼、身、法，步。人的外部肢體動作總是受體內(nèi)器官的內(nèi)在活動支配與支持的，每個動作，由四個基本元素組成：1．動態(tài)，即動作的姿態(tài)。它包括靜止的姿態(tài)、流動的姿態(tài)、舞步等。2．動速，即動作的節(jié)奏、速度。3．動律，即動作的空間走向，流動疾緩的內(nèi)在規(guī)范。4．動力，即動作的力度。動作的力度有兩層含義，一是指動作力度與情感強度的統(tǒng)一，形成一個情感傾向；另一種含義，是指動作在運動中的“力效”——力點的爆發(fā)、力點的轉(zhuǎn)移、力點的延伸等。

以上幾個元素是構(gòu)成一個動作的基本成分，這些成分的組合，便是使動作具有造型美、流動美、情感美的內(nèi)在成因。我們掌握了這些元素的性能之后，便可根據(jù)表現(xiàn)內(nèi)容的需要，將這些元素發(fā)展，變化、重組，構(gòu)成新的動作，并以這個新的動作作為母體動作或叫核心動作，發(fā)展成新的動作系列。只要編導認為，什么樣的題材，適合什么樣的素材去表現(xiàn)，或者不強調(diào)素材的風格性，強調(diào)素材的可變性，以恰當表現(xiàn)題材或人物情緒為目的，選擇某種風格的動作為核心，根據(jù)元素發(fā)展、重組的原則去變化，便可創(chuàng)造出與核心動作風格特點近似的動作系列去表現(xiàn)作品的內(nèi)容。

二、具有獨立性的舞蹈語句

舞蹈語句是根據(jù)一定的創(chuàng)作意圖、一定的情感傾向，按照一定的形式邏輯把單一的動作進行編織的有意創(chuàng)造，具有相對獨立的內(nèi)涵與形式條件。從動作到舞句，既有形式上的升級，也有意義上的升級。

舞蹈語句的獨立性應具備的三個條件：1.形式相對完整、獨立；2.能夠向觀眾傳達作者的意向；3.不用借助于其他的輔助手段。

舞蹈語句是由舞蹈動作發(fā)展而來，又向著更深層次的舞蹈段落延伸而去，最后擴展成一個完整的舞蹈作品。只有具備延展性的舞蹈語句，才有發(fā)展成為舞蹈作品的潛能。因此，對于舞蹈語句的尋找和錘煉，是舞蹈作品創(chuàng)作至關(guān)重要的步驟和依據(jù)。

三、舞蹈段落具有不同的表現(xiàn)功能

舞蹈段落也稱舞段，由舞蹈的若干具體段落構(gòu)成。在舞劇中，用獨舞、雙人舞、群舞情景性舞段、場面性舞段等不同性質(zhì)、不同表現(xiàn)作用的舞段共同去體現(xiàn)作品的主題和對人物形象的渲染與塑造。

舞蹈段落作為舞蹈作品的基本單元，匯集了舞蹈動作、舞蹈語句的基本要素，具備了語言的基本條件，如表情達意、借喻暗示、喚起回應、引發(fā)聯(lián)想、溝通共鳴以及形式美的欣賞等。不同性質(zhì)的舞段在作品中有不同的作用，因為它們各有不同的表現(xiàn)功能。不同表現(xiàn)功能的舞段匯集一部作品，各個舞段既有不可替代的價值，又能將別的舞段襯托得突出新穎，從而共同完成主題的表達及人物的塑造。西德斯圖加特芭蕾舞團藝術(shù)指導克蘭科編創(chuàng)的，被譽為新古典派代表作品《奧涅金》，全劇共由九個舞段構(gòu)成，其中有六段雙人舞，三段群舞。每段舞段作用明確、簡練，恰到好處，既各有功能，又相互聯(lián)系，相得益彰，充分透出舞劇大師克蘭科的創(chuàng)編水平。

大型舞蹈作品，特別是情節(jié)清晰的舞劇，舞段構(gòu)成是決定作品整體效果的關(guān)鍵，是編導對舞蹈語言深入理解的結(jié)果。把不同性質(zhì)的舞段安排在最恰當?shù)膱龃沃校盏阶罴阉囆g(shù)效果，能全面體現(xiàn)編導的創(chuàng)作功力、題材認識、人物塑造和結(jié)構(gòu)能力。

舞蹈語言是舞蹈創(chuàng)作的主要表現(xiàn)手段，塑造人物形象、表現(xiàn)人物的情感和思想、描繪人物行動的環(huán)境和氛圍，都離不開舞蹈語言的藝術(shù)表現(xiàn)功能。