□朱曉琪

我們平時(shí)所聽(tīng)到的聲樂(lè)演唱者的聲音已不是發(fā)自聲帶振動(dòng)的、小而單薄的原聲音，而是經(jīng)過(guò)共鳴器官加工過(guò)的聲音。演唱中，音量的變化是歌唱發(fā)聲中最為重要的表現(xiàn)手法之一。所謂人聲音量是指人發(fā)出聲音的大小，亦可稱(chēng)為強(qiáng)弱。人聲音量的強(qiáng)弱決定著聲帶在振動(dòng)時(shí)開(kāi)合幅度的大小，但這個(gè)幅度的大小是由氣息沖擊力的大小而決定的。氣息沖擊力越大，聲帶開(kāi)合的幅度就越大，發(fā)出的聲音就越強(qiáng)。反之則越弱。我們不能把其與一般物體的振動(dòng)幅度相比，人聲音量大小的形成有著復(fù)雜的多種生理運(yùn)動(dòng)因素。

一、對(duì)比中區(qū)分強(qiáng)弱，做到合理運(yùn)用

在一般情況下，人聲各聲部都有各自聲部不同的音量。男低音的音量要比男中音強(qiáng)；女低音的音量則要比女高音強(qiáng)等等。而且在同一個(gè)聲部中，音量也是有所差別的，比如戲劇男高音的音量比抒情男高音音量就要強(qiáng)一些。這是被各聲部的發(fā)音體條件所限制的。所以說(shuō)音量是可以比較的，但是不可強(qiáng)求。如果超過(guò)各自發(fā)音體的限度而盲目地去追求其他聲部的音量，就會(huì)使聲部中原有的聲音效果遭到破壞。

在音樂(lè)作品的表現(xiàn)上，音量本身也存在著強(qiáng)弱不同程度的對(duì)比，其強(qiáng)弱度一般在六個(gè)級(jí)別之內(nèi)（pp、p、m p、m f、f、f f），但有時(shí)在樂(lè)隊(duì)中為了演出效果的需要可用到更多，從最弱（ppp）到最強(qiáng)（f f f）。強(qiáng)弱是相對(duì)的，沒(méi)有弱就沒(méi)有強(qiáng)；同樣，沒(méi)有強(qiáng)也就體現(xiàn)不出弱的存在。我們只有在對(duì)比中才能區(qū)分強(qiáng)弱的關(guān)系。每位演唱者，都要掌握與了解自己最強(qiáng)和最弱的音量，然后合理地運(yùn)用它們表達(dá)歌曲的思想感情。

二、做到有強(qiáng)有弱，運(yùn)用自如

在演唱中，一味地唱強(qiáng)音，強(qiáng)弱不分，反而突出不了強(qiáng)音的存在了。整首歌曲決不會(huì)只有一種強(qiáng)度，一首歌曲如果從頭到尾都是強(qiáng)音，就會(huì)失去音樂(lè)表現(xiàn)的性能。因而，在處理音樂(lè)作品時(shí)我們要力求做到有強(qiáng)有弱、能強(qiáng)能弱，運(yùn)用自如的地步。盲目地追求強(qiáng)的效果，這是對(duì)歌唱的一種偏見(jiàn)，而并非歌唱的藝術(shù)表現(xiàn)。由于發(fā)音體振幅的大小是有一定限度的，我們超過(guò)了它的限度，發(fā)音體就會(huì)被破壞，聲音就會(huì)嘶啞。此外，對(duì)音量的過(guò)分追求不但會(huì)破壞聲帶，而且對(duì)于其他生理組織也將產(chǎn)生極大的危害。如粗大的聲流在咽喉處振蕩，那么首先受到損害的必然是聽(tīng)覺(jué)器官。因?yàn)楹硌是缓投业木嚯x很近，大聲必然強(qiáng)烈地刺激到耳底膜的聽(tīng)覺(jué)神經(jīng)末梢，這樣下去，久而久之聽(tīng)覺(jué)神經(jīng)系統(tǒng)就會(huì)日趨麻痹而直至失聰。因而我們盲目地追求“強(qiáng)”、“響”的音量效果，必然會(huì)給我們的聲樂(lè)演唱帶來(lái)不良的后果。

三、靈活掌握多變的共鳴活動(dòng)

我們?cè)谘莩l(fā)聲時(shí)，要充分地運(yùn)用高、中、低音的音色與強(qiáng)弱等表情因素的變化來(lái)表達(dá)歌曲的思想內(nèi)容，而這些又都往往與共鳴音響關(guān)系密切。因此，我們要掌握靈活多變的共鳴活動(dòng)并使之運(yùn)用到我們聲樂(lè)演唱與訓(xùn)練當(dāng)中。

此外，我們要練好強(qiáng)音并使其在聲樂(lè)演唱中發(fā)揮出應(yīng)有的作用，就要發(fā)揮整個(gè)共鳴腔體的共振作用。氣息的力度，既要鏗鏘有力，使聲流能夠獲得充分的共振，又要使聲流在共鳴腔體內(nèi)能夠有一定的流動(dòng)空間。只有這樣，才有可能獲得豐富而又適度的泛音音響，使聲音飽滿而又不失去彈性。歌唱者如果發(fā)出一個(gè)好的強(qiáng)音，聽(tīng)眾應(yīng)該感覺(jué)聲音是從胸腔到頭腔所連成的一個(gè)整體共鳴。除了強(qiáng)音在音樂(lè)作品中具有重要的地位外，輕聲同樣電是很重要的。它同樣要有高位置、集中、靠前、深厚和飽滿的聲音效果，也正因如此，才能保證輕聲的正常歌唱性能，才能很好地做到送出口、傳得遠(yuǎn)，才能使聽(tīng)者感到聲音雖輕而不散、雖小而不虛。這些都是和共鳴密不可分的。

就聲音的長(zhǎng)短來(lái)講，一個(gè)延長(zhǎng)的聲音（包括強(qiáng)音或弱音），往往在開(kāi)始唱時(shí)很好，但是保持不住多長(zhǎng)時(shí)間。這一方面是因?yàn)閷?duì)共鳴腔體的控制還不是很到位，以致經(jīng)過(guò)了一段時(shí)間后就起了變化；而另一方面就是因?yàn)闅庀⒌牧Χ炔痪猓瑲庀⑷狈σ欢ǖ目刂婆c支持，使聲流的振蕩不一致，有強(qiáng)有弱，這也是共鳴在中途起變化的另一原因。同時(shí)，對(duì)于強(qiáng)度大的聲音而言，由于其發(fā)音體的振幅較大，因而容易引起共振。而相對(duì)比較弱的聲音，在其發(fā)音時(shí)由于發(fā)音體的振幅較小，也因而就不容易引起共振。但是，因?yàn)槿醯穆曇舨蝗菀滓鸸舱?，所以在?xùn)練中我們就更需要對(duì)其敞開(kāi)共鳴腔體，而不是縮小腔體。另外，漸強(qiáng)、減弱的方法也都是一樣的，但值得注意的是：在減弱的過(guò)程中，聲音越輕就越要把聲音往高位置上去送，這樣才能收到良好的音響效果。否則，輕聲非但送不出去，就連聽(tīng)起來(lái)也是空洞、發(fā)虛的聲音。

通過(guò)對(duì)上述的闡述我們得知，短促的聲音容易保持共鳴，而延長(zhǎng)的聲音則不易保持共鳴，強(qiáng)的聲音容易掌握共鳴，而弱的聲音則不易掌握共鳴。那么，對(duì)此種種問(wèn)題我們就應(yīng)該在歌唱中加強(qiáng)延長(zhǎng)音與弱音這方面的技術(shù)訓(xùn)練，從而最終做到聲音位置與各共鳴腔體的整體協(xié)調(diào)、統(tǒng)一。