□葉有聲

一切領(lǐng)域中的創(chuàng)新都需要靈感，文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域中的創(chuàng)新更需要靈感，文學(xué)需要，音樂需要，美術(shù)需要，舞蹈需要，而作為集文學(xué)藝術(shù)之大成的劇本創(chuàng)作更是離了靈感寸步難行?？梢哉f，沒有靈感，就沒有劇本的創(chuàng)作。在科學(xué)技術(shù)領(lǐng)域，一個靈感可以成就一項偉大的發(fā)明，而在劇本創(chuàng)作中，一個靈感遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，它需要一連串的靈感才能構(gòu)成一個劇本。即使最簡單的小品也得兩三個靈感湊成，不然的話就會半途而廢。當(dāng)然有時為了完成任務(wù)即使沒有靈感也得硬著頭皮寫下去，不過這樣寫出來的東西毫無生氣，像一具干尸，成不了作品?？梢婌`感對于劇本創(chuàng)作有多么重要。

那么，靈感到底是一種什么東西呢？有人說它是一種創(chuàng)作沖動，有人說它是一種創(chuàng)造能力，有人說它是一種突然之間得到的啟發(fā)，有人說它是一種頓悟，甚至還有人說它是神的啟示，眾說紛紜。但有一點是確定的，它是人大腦思維中的一種現(xiàn)象。它是作者腦海中的靈光一現(xiàn)，猶如一道閃電，讓人在無邊的黑暗中看清了方向，它帶給作者無比的興奮，讓人產(chǎn)生了強(qiáng)烈的創(chuàng)作沖動，但人們不知道它來自何方，為何有時苦思冥想求之不得，而不經(jīng)意間它又突然降臨，猶如神的恩賜，這使本來就疑惑的現(xiàn)象更加充滿了神秘的色彩。

其實，靈感這種東西，說神秘也神秘，說簡單也簡單，說白了，靈感只不過是一種突破性的思路。在我們思維陷入苦思無門走投無路的時候，突然在眼前出現(xiàn)了一個豁口，它引導(dǎo)著我們走出困境，走向成功，這就叫思路的突破。這種突破會給人們帶來意想不到的創(chuàng)造，帶給事物巨大的變化，甚至給人帶來命運(yùn)的轉(zhuǎn)機(jī)，這是多么令人神往的東西呀！那么這種突破又是怎樣產(chǎn)生的呢？人們迫切需要這種突破——也就是靈感產(chǎn)生的方法，可我們到哪里去找這樣的方法呢？

在我們的文學(xué)、藝術(shù)、科學(xué)、技術(shù)等活動中,由于艱苦學(xué)習(xí)、長期實踐，不斷累積經(jīng)驗和知識并在孜孜不倦追求的過程中往往會突然出現(xiàn)富有創(chuàng)造性的思路，這就是靈感。雖說靈感的出現(xiàn)有其偶然性，但沒有追求的人是不會出現(xiàn)靈感的。

在劇本構(gòu)思過程中，我們有時會突然出現(xiàn)豁然開朗、精神亢奮，思路暢通的狀況，這就是靈感降臨了。它帶給我們的是如癡如醉的創(chuàng)作激情和工作的突破性進(jìn)展，但它并不因人們的愿望而召之即來，也不為人們的理智所能控制，它具有突然性、短暫性、亢奮性和突破性等特征。

靈感是一種非常復(fù)雜的心理現(xiàn)象，它的產(chǎn)生和工作機(jī)制不是一般人能搞得清楚的，這是心理學(xué)家和大腦科學(xué)家研究的課題。因為它對我們劇作者來說太重要了，我們只談怎樣才能得到它。

首先，靈感是建立在人的知識基礎(chǔ)上的，靈感不管多么奇妙，也絕不會脫離人的知識基礎(chǔ)，就像人不能抓著自己頭發(fā)把自己拔離地球一樣。人的知識是一種結(jié)構(gòu)，人掌握的所有知識和經(jīng)驗，都會融合到自己的知識結(jié)構(gòu)中，這個結(jié)構(gòu)越豐富，靈感越容易產(chǎn)生，結(jié)構(gòu)越單一，靈感的產(chǎn)生越困難。頭腦好比一座廚房，廚房里的材料越多，菜越好做，廚房里就那么兩樣?xùn)|西，再怎么做也做不出什么花樣來。作為一個劇作者，不但要有文學(xué)功夫，還要懂舞臺，懂表演，懂音樂，而且要廣泛學(xué)習(xí)其它門類知識，如政治、經(jīng)濟(jì)、文化、科學(xué)、歷史等等，因為你的創(chuàng)作會涉及到方方面面的問題。這樣，你在創(chuàng)作時，所有的渠道都會打開，所有的源泉都會涌流，好點子頻頻而生，好主意源源而來，使你左右逢源，游刃有余，構(gòu)思天馬行空，下筆如有神助?？磥?，要獲得靈感，得首先成為一個雜家，廣見博識，不但有深度，而且有廣度，有此基礎(chǔ)，何愁沒有靈感。

有人說，想象力比知識更重要，這話不假。人的知識是有限的，而想象力是無限的，人的想象力能把有限的知識發(fā)揮到無限。深厚的知識加上豐富的想象力，靈感自然就會不期而至。

靈感的產(chǎn)生具有突然性，它突然而來，倏然而去，來的時候像流星閃耀，去的時候無影無蹤，如果不及時抓住，它可能永遠(yuǎn)不再出現(xiàn)了，你有可能永遠(yuǎn)失去這個機(jī)會。解決的辦法就是隨身帶著紙和筆，以便記下那靈光一閃的火花，說不定就是一篇大文章。唐代詩人李賀就是這樣，他隨身帶有一個錦囊，每當(dāng)他想起好的句子，就立即把它記下來，投入錦囊，回去稍加整理，就是一首好詩。這個方法很簡單，古人尚能如此，我們何樂不為。

靈感來的時候伴有情緒的亢奮性，反過來講，保持情緒的亢奮性也會導(dǎo)致靈感產(chǎn)生，這也是作用與反作用原理在此問題上的體現(xiàn)，我們在創(chuàng)作中努力讓自己情緒亢奮起來，以至手舞足蹈，如狂如癲，靈感也會被激發(fā)出來。

靈感還有一個特點，就是有時苦思不得，有時卻不請自來。正所謂“有心栽花花不發(fā)，無意插柳柳成蔭?！边@是因為人的大腦在放松自由的狀態(tài)下更容易產(chǎn)生靈感，就像和面發(fā)酵一樣，需要放置一定時間的。根據(jù)這個道理，我們不妨把進(jìn)行不下去的劇本放一放，干點別的事，說不定在某一時通過某一事的誘導(dǎo)突然把自己的思維激活了，產(chǎn)生了靈感，那時，一切難關(guān)將迎刃而解。

我還有一個屢試不爽的好辦法，那就是借靈感，因為對自己十分困難的事對而別人來說往往是輕而易舉。我經(jīng)常把寫的半生不熟的劇本給朋友看，請他們提提意見，他們往往會出人意料給些好點子，使人茅塞頓開，讓我如獲至寶。有時我還直接向人請教，比如我要寫一個小販，但我不知道他該怎么說話，我就找到這樣的人，他們語言的生動性，任憑你想破腦袋也想不出。有句話叫做“借雞生蛋”，這叫作“借腦生靈感”吧。

劇本構(gòu)思用的是形象思維，也就是說腦海里展現(xiàn)的是舞臺上演出的形象，腦子里沒有這個形象搞劇本創(chuàng)作是根本不可能的。當(dāng)你寫不下去的時候，你可以像過電影一樣把前邊的情節(jié)一遍遍地過，借助情節(jié)發(fā)展的沖擊力也可獲得靈感。

戲劇是一種綜合藝術(shù)，劇本是這個綜合藝術(shù)的基礎(chǔ)，但如果一個作者懂得導(dǎo)演和音樂，那獲得靈感的機(jī)遇就更大了。當(dāng)文字進(jìn)行不下去的時候，可以借助于音樂，還可以借助于舞臺場面及表情動作也就是導(dǎo)演手段來發(fā)展你的劇本，這樣寫出來的劇本不但好排，而且演出效果特好，因為在上演之前，它已經(jīng)在你的大腦里演出過了。

我還建議大家用電腦進(jìn)行創(chuàng)作（即親手打印劇本），電腦創(chuàng)作的好處是修改方便，不用謄抄，所見即所得。當(dāng)你寫不下去的時候，你就從頭改你的劇本，每次改你都會有新的發(fā)現(xiàn)，新的提高，改著改著，一些奇妙的想法就產(chǎn)生了，那些過不去的坎就自然而然地過去了。為什么會這樣呢？因為電腦的畫面是清晰的，畫面的清晰帶來的是思路的清晰，思路的清晰帶來的是思路的連貫，一些原來沒法解決的問題也會因思路的連貫性水到渠成地解決了，這也算電腦帶來的靈感吧。

激發(fā)靈感的手段是很多的，但最重要的還是生活，生活是藝術(shù)的源泉，也是靈感的源泉。生活中的故事每天都在發(fā)生，生活中的素材永遠(yuǎn)都是新鮮的，生活中的啟示比我們大腦里的靈感要多得多，只要我們深入生活、觀察生活，創(chuàng)作的素材就會取之不盡，創(chuàng)作靈感就會像泉水般永遠(yuǎn)涌流。