□周學伍

音樂者貴在真情實感的流露

□周學伍

凡涉及音樂者，包括作曲者、演唱演奏者、音樂欣賞者，要想對音樂實現(xiàn)較高價值和意義，就首先要做到有真情實感的流露。換句話說，從事音樂的同志，要能具備一種隨情發(fā)揮的音樂表述能力。

作曲者是創(chuàng)造音樂的先行者，從音樂創(chuàng)作的醞釀構(gòu)思到無限的投入，從內(nèi)心深處生發(fā)出來的完整的曲調(diào)，這就是一種作曲者的真情實感的流露。一個成熟的作曲者，由于他經(jīng)過長期的創(chuàng)作實踐，以及對古今中外的名作的學習和研究，不斷積累，久而久之，在頭腦中形成了一個強大的音樂倉庫，結(jié)合一定作曲技法，同樣一首歌詞，就能寫出無窮個不同風格不同個性的曲調(diào)來，并形象準確鮮明，符合一定的旋律發(fā)展邏輯性規(guī)律。相反，同樣的一首歌詞，換到一個不成熟的作曲者手里，由于創(chuàng)作實踐經(jīng)驗少，音樂語匯欠缺，結(jié)果歌詞看來看去，放在桌上的還是一張大白紙，始終就是流露不出好的曲調(diào)來，或者是流露出一點點就又斷了，或者像是擠牙膏似的拼湊曲調(diào)。前者的音樂創(chuàng)作，由于出于作者內(nèi)心的真情實感的流淌，一氣呵成，有極大的連貫性和歌唱性，演唱起來會不脛而走，順手順口，情緒感人。后者由于不是出于一種真情實感，創(chuàng)作得結(jié)結(jié)巴巴，缺少一定的流暢性，所以演唱演奏起來就不那么順手順口，也不可能有多大的激情發(fā)揮。常有人說，好的音樂作品是從作曲家心靈深處直接流淌出來的，是相當有道理的。

對于一個演唱演奏者來說，真情實感的流露非常重要，唱奏者的歌聲、琴聲如果是從心中直接流淌出的，肯定會非常感人。演唱演奏者的真情實感的流露需要兩個方面的條件：一是過硬的唱奏技法，二是飽滿的音樂激情。技法是手段，表情是目的，相輔相成，缺一不可?；竟Σ辉鷮嵉娜司筒粫诔嘈傻倪^程中處理得處處順暢自然。如果是一個無快速半音的弦樂演奏者，演奏《野蜂飛舞》肯定會一團糟。同理，一個無較高技法的小提琴演奏者，肯定不能很好地演奏出《云雀》的奇音妙語來。相反，如果是一個唱奏者，光有一定技法，對音樂需要呈現(xiàn)的各種感情處理總是一般般或音樂在他的心中總是疊不起浪花來，這種情況，技法無論多高超，對音樂的塑造也只能是平平且無光澤的。

樂感是非常奇妙的東西，在絕大多數(shù)情況下是道不清，摸不著的，除一些天賦外，它不是單靠多聽些音樂帶，就能把一個人的音樂素養(yǎng)培養(yǎng)起來的。演唱演奏者，如能經(jīng)常地融入到樂隊中去，進行身臨其境的演奏，不斷地受感染下，也會獲得較全面的音樂情感處理能力。感覺多了，演唱演奏就會豐富起來。用中速演奏二胡曲《賽馬》，用強力度演奏寧靜的音樂，肯定不是出于真情，一個沒有《二泉映月》感覺的人，再高的技法奏出來的還是簡單的五聲性音符的連接。所以說，當演唱演奏者的技法和音樂情感都達到一定的水準時，感人的旋律自然會從他的心中流淌出來。同時，當一個音樂欣賞者被音樂感動得搖頭晃腦，這也是這個音樂欣賞者的真情實感的流露。

總之，音樂是一種情感藝術(shù)，音樂者貴在真情實感的流露。