□唐玲

論芭蕾舞劇《白毛女》的音樂(lè)特色

□唐玲

芭蕾舞劇《白毛女》是中國(guó)芭蕾創(chuàng)作上的一座豐碑，為芭蕾藝術(shù)在中國(guó)的推廣起到了強(qiáng)而有力的推動(dòng)作用。其音樂(lè)特色體現(xiàn)為創(chuàng)作手法中西結(jié)合、音樂(lè)形象鮮明生動(dòng)、舞劇加唱?jiǎng)e具一格。

《白毛女》 音樂(lè) 芭蕾舞劇

芭蕾舞劇《白毛女》可謂家喻戶曉，由序曲、序幕《壓不住的怒火》、《深仇大恨》、《沖出虎狼窩》、《要報(bào)仇》、《盼東方出紅日》、《紅旗插到楊各莊》、《見(jiàn)仇人烈火燒》、《太陽(yáng)出來(lái)了》、《將革命進(jìn)行到底》八個(gè)場(chǎng)次組成。它創(chuàng)作演出至今有46年，是國(guó)內(nèi)上演次數(shù)最多的舞劇，至今已達(dá)1700多場(chǎng)，廣受觀眾的好評(píng)，在芭蕾創(chuàng)作上取得了讓人矚目的成就，是中國(guó)芭蕾創(chuàng)作上的一座豐碑，為芭蕾藝術(shù)在中國(guó)的推廣起到了強(qiáng)而有力的推動(dòng)作用。音樂(lè)與舞蹈密不可分，研究舞劇《白毛女》音樂(lè)上的特色，對(duì)當(dāng)今的舞蹈創(chuàng)作和音樂(lè)教育有著重要的意義。舞劇《白毛女》的音樂(lè)脫胎于歌劇《白毛女》，其主體皆源于歌劇，或根據(jù)此主題變化發(fā)展，如原曲《北風(fēng)吹》、《扎紅頭繩》等，改編曲有《控訴》、《我要活》等，也增加了許多場(chǎng)景、舞蹈段落的創(chuàng)作，如《大紅棗兒甜又香》等曲。它的音樂(lè)既融合了歌劇《白毛女》的旋律，又符合了舞蹈音樂(lè)的節(jié)奏；既有西洋化的特色，又有民族化的特點(diǎn)，呈現(xiàn)出以下的特點(diǎn)。

一、創(chuàng)作手法中西結(jié)合

舞劇《白毛女》音樂(lè)創(chuàng)作上呈現(xiàn)中西結(jié)合藝術(shù)特征。由于原歌劇《白毛女》的音樂(lè)已經(jīng)深入人心，而且極具民族特色，舞劇《白毛女》大量地使用原歌劇的音樂(lè)素材，同時(shí)又吸取了西洋舞劇音樂(lè)的旋律性強(qiáng)，節(jié)奏鮮明，對(duì)比強(qiáng)烈，速度、情緒變化多樣的特點(diǎn)，使其具有舞蹈性，適合做舞蹈的大跳、中跳、小跳。在演奏樂(lè)隊(duì)采用雙管編制的基礎(chǔ)上，加入了民族打擊樂(lè)、吹奏樂(lè)（長(zhǎng)笛）、弦樂(lè)（板胡和三弦），讓音樂(lè)演奏呈現(xiàn)交響化的同時(shí)，又有民族色彩。如在舞劇第四場(chǎng)中表現(xiàn)喜兒深山艱苦生活“進(jìn)深山”的舞蹈段中，作曲家充分地發(fā)揮了管弦樂(lè)隊(duì)的優(yōu)勢(shì)，即它的藝術(shù)表現(xiàn)與描寫(xiě)功能：通過(guò)豎琴的刮奏和管樂(lè)器的強(qiáng)音和弦，描寫(xiě)深山老林險(xiǎn)惡環(huán)境；通過(guò)單簧管在鼻音區(qū)與小提琴在高音區(qū)的獨(dú)奏，表現(xiàn)喜兒不屈、倔強(qiáng)的性格；隨后樂(lè)隊(duì)用竹笛演奏出變化了的喜兒主題。

二、音樂(lè)形象鮮明生動(dòng)

舞劇《白毛女》的音樂(lè)以鮮明的旋律刻畫(huà)人物的性格，以內(nèi)容為出發(fā)點(diǎn)，服務(wù)于舞蹈，塑造出生動(dòng)可感的人物形象。楊白勞、喜兒、黃世仁三者的音樂(lè)主題交錯(cuò)貫穿全劇，隨著事態(tài)劇情的的發(fā)展需要，而產(chǎn)生變化。楊白勞是受壓迫的階級(jí)代表，其音樂(lè)主題深沉有力，在壓抑的情緒中含有反抗的精神。喜兒的形象有歡快天真又不失淳樸的一面，也有堅(jiān)強(qiáng)反抗的一面，她的音樂(lè)主題主要來(lái)自歌劇《北風(fēng)吹》和《要報(bào)仇》的曲調(diào)，她的音樂(lè)主題的兩面在不同的場(chǎng)次中，交替出現(xiàn)，隨著人物性格的發(fā)展而變化。黃世仁是一個(gè)反面的人物形象，作曲家在“黃世仁逼債”的舞段中采用音色暗啞的大三弦表現(xiàn)出黃世仁陰險(xiǎn)、惡毒、狡詐的性格。

三、舞劇加唱?jiǎng)e具一格

在舞劇《白毛女》中有20多首伴唱，以獨(dú)唱、合唱、重唱多種形式出現(xiàn)，為芭蕾舞劇的創(chuàng)作增加了一種表現(xiàn)手段。加唱的形式促進(jìn)了舞蹈創(chuàng)作的互動(dòng)，感人的歌聲激發(fā)出舞蹈演員的創(chuàng)作熱情，渲染了舞劇氣氛，推進(jìn)了舞劇劇情的發(fā)展，揭示了人物的內(nèi)在精神世界等作用。歌唱成了舞劇《白毛女》的一大特色。喜兒在黃世仁家里遭受了非人的迫害，也激發(fā)出她反抗的信念，通過(guò)“鞭抽我，錐刺我”的唱段，宣泄出她慷慨悲壯的情緒，配合舞蹈動(dòng)作的轉(zhuǎn)和跳，表達(dá)她沖出虎狼窩的決心。舞劇歌唱唱段加深了觀眾對(duì)舞劇的理解，使觀眾深受感染。舞劇中擔(dān)任獨(dú)唱的演員朱逢博，還因?yàn)椤栋酌返某我慌e成名，她甜美的音色、民族的韻味和高亢的聲音也為舞劇增色不少，當(dāng)“北風(fēng)那個(gè)吹，雪花那個(gè)飄”的聲音響起的時(shí)候，人們首先會(huì)想到天真、活潑、善良的喜兒形象。舞臺(tái)上的喜兒通過(guò)形體的舞姿，用肢體語(yǔ)言演示著角色在不幸遭遇中的情緒，而朱逢博用歌聲在傾訴著喜兒靈魂深處的全部情感。

[1]楊潔.芭蕾舞劇《白毛女》創(chuàng)作史話[M].上海音樂(lè)出版社，2010.3

[2]鴻昀.“二位一體”視域下的當(dāng)代芭蕾舞劇經(jīng)典——《白毛女》[J].星海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2004.3

（作者單位：湖南工業(yè)大學(xué)音樂(lè)學(xué)院）

2010年湖南省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)基金一般項(xiàng)目“中國(guó)紅色經(jīng)典舞蹈作品審美特征研究”，項(xiàng)目編號(hào)（2010YBA084）