□段大成

戲曲音樂的結(jié)構(gòu)、節(jié)奏，關(guān)系到戲曲藝術(shù)創(chuàng)作的好與壞，如果能夠把戲曲音樂的結(jié)構(gòu)、節(jié)奏等問題把握好，寫出來的劇本，當(dāng)它呈現(xiàn)在觀眾面前的時(shí)候，一定是一個(gè)情緒高昂、生動(dòng)、具有感染力的一部好戲。這樣觀眾才能歡迎你，才有市場(chǎng)生存空間。

一、音樂在戲曲中間與其他藝術(shù)的統(tǒng)一

音樂與其他藝術(shù)統(tǒng)一：在節(jié)奏上要有鮮明性，另外唱、念、做、打的特點(diǎn)和外貌很不一樣，假設(shè)在一個(gè)戲里面沒有一個(gè)整體規(guī)劃，只是隨意愛唱就唱、愛打就打，那就不會(huì)有藝術(shù)上的統(tǒng)一性。為了把戲的啟承轉(zhuǎn)合和情緒的發(fā)展安排好，就需要把唱、念、做、打安排妥當(dāng)?，F(xiàn)在有的戲，如《磐石灣》處處繃得緊緊的，以為這樣就表現(xiàn)了“革命激情”，就能抓住人心，殊不知，處處緊就等于不緊。因?yàn)榫o與松是一對(duì)矛盾，沒有松就顯不出緊。

我們來看一看《白蛇傳》中“水斗”、“斷橋”兩段戲，我認(rèn)為這是安排得相當(dāng)成功的一個(gè)例子?！八贰笔且粓?chǎng)激戰(zhàn)，白娘子不顧自己安危拼命投入戰(zhàn)斗中去，節(jié)奏是很緊的，但結(jié)果是白娘子被打敗了。而“斷橋”，這場(chǎng)戲的節(jié)奏就慢了下來，白娘子的處境雖然非常狼狽，可對(duì)許仙是愛意濃濃，但是許仙卻把她出賣了。這場(chǎng)戲完全是唱，唱得很抒情，這樣兩場(chǎng)戲一對(duì)比起來，戲劇性非常明顯，也將劇情的發(fā)展加深了一步。

如果把這一傳統(tǒng)加以分析、研究、繼承下來，對(duì)于今后的創(chuàng)作是有很大的好處的。

在節(jié)奏統(tǒng)一的規(guī)劃下，戲曲上運(yùn)用了鑼鼓。現(xiàn)在有些新編的戲里面鑼鼓的運(yùn)用沒有了。鑼鼓是很好的東西。像河北梆子有個(gè)小戲叫《喜榮歸》，內(nèi)容微不足道，但其表現(xiàn)的方法是值得我們學(xué)習(xí)的。《喜榮歸》描述的是：一個(gè)婦女的丈夫?qū)掖慰瓶伎煽偸遣恢?，因此她總是受欺辱和被歧視。?dāng)丈夫科考中的消息傳來的時(shí)候，她高興得不得了。怎樣表現(xiàn)呢？她用碎步在滿臺(tái)飛跑起來，一面要弄著她的手絹，這樣還不夠，節(jié)奏不鮮明，因此運(yùn)用了一連串的小鑼聲音跟著碎步的節(jié)奏加以伴奏，這樣的節(jié)奏一下就把劇情加深、把節(jié)奏性強(qiáng)調(diào)出來。鑼鼓點(diǎn)對(duì)于強(qiáng)調(diào)節(jié)奏是非常有效的。這就說明整個(gè)戲要有鮮明的外形節(jié)奏，而鮮明的外形節(jié)奏必須用鑼鼓點(diǎn)強(qiáng)調(diào)起來。說唱、念、做、打要有一個(gè)整體規(guī)劃，把各種不同的節(jié)奏強(qiáng)調(diào)起來，做一個(gè)鮮明的襯托，就能使戲劇效果分外強(qiáng)烈。

二、音樂節(jié)奏的總體設(shè)計(jì)

戲曲除了劇本外，音樂、節(jié)奏的總體設(shè)計(jì)是很重要的，對(duì)于整個(gè)戲的節(jié)奏沒有胸有成竹，只是用打補(bǔ)丁的辦法是不行的。應(yīng)當(dāng)對(duì)戲曲感情的起伏做有意識(shí)的安排。音樂要根據(jù)劇本的要求有一個(gè)點(diǎn)的設(shè)計(jì)和布局，要使整個(gè)戲不但在節(jié)奏上有充分的變化，還要在旋律上具備不同情緒的色彩，而且要鮮明；此外，整個(gè)戲要有一個(gè)基調(diào)，是悲劇就是悲劇，喜劇就是喜劇。這是個(gè)理想也是個(gè)要求，我們不應(yīng)滿足于現(xiàn)狀，要力爭(zhēng)上游。不要以為戲曲這門藝術(shù)歷史悠久、傳統(tǒng)長(zhǎng)遠(yuǎn)、藝術(shù)遺產(chǎn)豐富，因此就不必再創(chuàng)新了。一定要牢牢記住，戲曲還有艱苦的擔(dān)子要挑，那就是要表現(xiàn)現(xiàn)代的生活。戲曲音樂遠(yuǎn)沒有到達(dá)頂峰，還必須努力學(xué)習(xí)，不斷改革、創(chuàng)新。

三、戲曲音樂應(yīng)當(dāng)不斷完善和進(jìn)步

我國(guó)的戲曲音樂還有許多不足。比如，缺少和聲，沒有音樂的強(qiáng)度和力度。如齊唱部分唱不起，或者在齊唱中各唱各的，嗓音唱不到一起去。戲曲中缺少合唱，總的來說，音樂的力量顯得不夠，很有力量的音樂威力是有必要的，是非常有感染力的。鑼鼓是一種威力，但有時(shí)感到光是一種表現(xiàn)手段，太單調(diào)了，還要增加音樂在里面，會(huì)更豐富多彩些。

有人說戲曲中加大合唱，是否就會(huì)變成西洋歌劇呢？我個(gè)人看法是不一定。像歌劇《白毛女》的合唱，總感到還不是戲曲手法，但像《黃河大合唱》中的第一節(jié)《船夫曲》，既是民族的，又融進(jìn)了西洋手法，氣魄很大，給人們一種震撼的感覺，效果非常好。我看在戲曲中適當(dāng)采取一些西洋手法，采取一些合唱的方法來完善不足還是有必要的，但我們不能死搬硬套地把西洋樂隊(duì)搬到戲曲中來，那就不叫戲曲了。應(yīng)去其糟粕，取其精華，使它變得能為我們所用，這樣對(duì)戲曲藝術(shù)的發(fā)展，是有推進(jìn)作用的?？傊?，我們要不斷去學(xué)習(xí)、研究、創(chuàng)新，把中國(guó)的戲曲藝術(shù)傳承發(fā)揚(yáng)光大，讓中國(guó)的戲曲藝術(shù)走向全世界。