□金秀華

在聲樂(lè)學(xué)習(xí)中，“打開(kāi)喉嚨”是聲音訓(xùn)練的重要部分。喉嚨打開(kāi)的程度直接影響到聲音的質(zhì)量，影響到是否能夠獲得美好、豐富、科學(xué)的聲音，影響到藝術(shù)作品的表現(xiàn)。

一、打開(kāi)喉嚨對(duì)于歌唱的意義

喉嚨是聲音發(fā)出時(shí)的必經(jīng)之路，如果開(kāi)的不夠大而企圖發(fā)出一個(gè)豐滿(mǎn)而圓潤(rùn)的聲音是不可能的，同時(shí)，喉嚨又是氣息呼出吸進(jìn)之處，如果喉嚨緊鎖著，聲音就只好去尋找另外的通路，要不就只有悶在里面。由此可見(jiàn)，在歌唱時(shí)，把喉嚨打開(kāi)，放下喉頭并穩(wěn)定在吸氣的部位，它的意義在于能夠使聲帶在正常情況下運(yùn)動(dòng)，并使聲音得以正常發(fā)揮，進(jìn)而更加輕松地駕馭作品，更加完美地演繹聲樂(lè)作品。

二、如何打開(kāi)喉嚨及訓(xùn)練方法

1.“打哈欠”的訓(xùn)練方法

引發(fā)打哈欠是指剛要打哈欠并沒(méi)有到打哈欠的高潮的最大擴(kuò)張。因?yàn)橐l(fā)打哈欠的狀態(tài)是“打開(kāi)喉嚨”的最佳狀態(tài)。這時(shí)的鼻腔與咽腔肌肉剛開(kāi)始興奮，借助這種興奮的舒展和輕微擴(kuò)張的力，建立鼻咽腔向上抬張的運(yùn)動(dòng)。調(diào)控這種運(yùn)動(dòng)的適度性是最難的。如果歌唱者不能準(zhǔn)確地掌握引發(fā)打哈欠的鼻咽腔向上抬張的運(yùn)動(dòng)調(diào)控，而用“擴(kuò)張”這種最大的“打哈欠”建立鼻咽腔向上抬張的運(yùn)動(dòng)，就會(huì)帶動(dòng)喉頭周?chē)∪獾木o張和用力運(yùn)動(dòng)，這樣不僅保持不住喉頭周?chē)∪獠皇芨蓴_，而且用的力往往會(huì)過(guò)頭，不但甩不掉喉頭的勁，還常常發(fā)生撐著唱的弊病。

2.瞬間“喝氣”的訓(xùn)練方法

人在受到驚嚇時(shí)，緊張的神經(jīng)系統(tǒng)會(huì)使腔體迅速擴(kuò)張。借助這種驚訝的瞬間向里“喝氣”，就會(huì)感到咽部有涼爽感，喉頭有種“向后撤”“向下沉”的感覺(jué)。重要的不是“喝涼氣”本身，而是產(chǎn)生“涼爽感”的各部分器官的動(dòng)作變化，它不但降低了喉頭的位置，而且改善了咽喉的形態(tài)。這種突發(fā)性的擴(kuò)張運(yùn)動(dòng)，可在瞬間把喉嚨打開(kāi)，此時(shí)的狀態(tài)就是歌唱時(shí)的正確狀態(tài)。

三、歌唱時(shí)正確的喉頭位置

在日常的聲音運(yùn)用習(xí)慣中，人們的喉頭位置比較隨便，有些人平時(shí)說(shuō)話(huà)習(xí)慣喉頭位置比較高，有些人則比較低。一般說(shuō)來(lái)，歌唱時(shí)的喉頭位置應(yīng)該比平時(shí)說(shuō)話(huà)偏低一些。但有不少歌者存有喉頭上提的問(wèn)題，這是發(fā)聲中的最大障礙，它直接影響著發(fā)音的質(zhì)量，嚴(yán)重干擾了聲樂(lè)教學(xué)的進(jìn)程，成為聲樂(lè)教學(xué)中最普遍的錯(cuò)誤。凡發(fā)聲中喉頭上提的人，呼吸受阻不流暢，聲音“卡”在喉嚨里，唱到高聲區(qū)就會(huì)憋得臉紅脖子粗，嗓音不能持久，吐字受到妨礙，聲音出現(xiàn)顫抖或音不準(zhǔn)現(xiàn)象，弊病甚多。正確的喉頭位置應(yīng)是相對(duì)穩(wěn)定地在吸氣狀態(tài)的喉位上，這樣就容易得到氣息的支持，還可使發(fā)音管得以向下伸長(zhǎng)，可使聲音自然掛上胸腔，從而變得渾厚、寬廣，聲區(qū)更容易統(tǒng)一，可增強(qiáng)歌唱的整體感。

雖然歌唱講究開(kāi)喉，但如果解決不好適度感問(wèn)題，使開(kāi)喉過(guò)大或者過(guò)小都會(huì)給歌唱帶來(lái)不利。如開(kāi)喉過(guò)大，就會(huì)出現(xiàn)氣多聲少的現(xiàn)象。由于發(fā)聲時(shí)，只有大量氣息涌出，缺乏聲帶擋氣的力量，使氣息的呼出與聲帶向下?lián)鯕獾牧α渴テ胶?，氣流迅速跑掉，從而造成聲音虛漏，音色暗淡蒼老，歌唱時(shí)會(huì)感到氣息不夠用，不能完整地唱完一個(gè)樂(lè)句。而開(kāi)喉過(guò)小，就會(huì)出現(xiàn)聲多氣少的現(xiàn)象。

總之，甩掉喉頭，以低氣息為支持點(diǎn)，高位置說(shuō)話(huà)的整體協(xié)同運(yùn)動(dòng)，是以頭(歌唱思維)、心(歌唱調(diào)控)、身(歌唱運(yùn)動(dòng))三位一體的聲樂(lè)模式，它既遵循了歌唱發(fā)聲的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，又遵循了打開(kāi)喉嚨、橫膈膜支持與面罩共鳴這三個(gè)原則，我們只要按照這樣的聲樂(lè)理念去衡量和把握自己的聲樂(lè)方向，就可以在聲樂(lè)藝術(shù)生涯上走得更遠(yuǎn)。