周治平 口述 王嵐 整理

2009年3月，在紀(jì)念“左聯(lián)”成立80周年座談會(huì)上，筆者有幸見到了周揚(yáng)、夏衍、馮雪峰、丁玲、周文等“左聯(lián)”人士的子女，其中還有周伯勛的兒子周治平先生。周治平先生的敘述，讓《一江春水向東流》中的龐浩公、《武訓(xùn)傳》中的張舉人、《雞毛信》中的“貓眼”司令等角色，再次活生生地出現(xiàn)在筆者眼前。而這些角色的塑造者周伯勛，是一名杰出的演員。我國(guó)早期無(wú)聲電影《玉堂春》中就有他的角色，那是他正式踏進(jìn)影壇的第一部作品。此后幾十年，他在幾十部電影中扮演了許多令人難忘的角色。但他不僅僅是一名演員，早年即在文藝界領(lǐng)導(dǎo)人陽(yáng)翰笙直接領(lǐng)導(dǎo)下，積極投身抗日，與田漢、聶耳等在戰(zhàn)斗中結(jié)下深厚的友誼；他還根據(jù)黨的指示，活躍在電影界、戲劇界，并把獲取的一些情報(bào)通過弟弟周伯濤快速交給我黨高層領(lǐng)導(dǎo)，是一名潛伏在影幕后的紅色蝶報(bào)；解放后，他一度擔(dān)任過國(guó)泰電影制片廠廠長(zhǎng)，在周揚(yáng)、夏衍等領(lǐng)導(dǎo)下工作。此后一直在上海電影制片廠擔(dān)任演員兼制片主任，相繼拍攝了《武訓(xùn)傳》《聶耳》《尤三姐》《望江亭》等影片。因?yàn)橹懿畡自?jīng)拒絕過江青當(dāng)基本演員和任主角的要求及了解她的一些丑史，“文化大革命”中遭到政治迫害。去世后，海內(nèi)外許多主要媒體發(fā)了消息，給予他很高的評(píng)價(jià)。周伯勛一生豐富曲折的經(jīng)歷，隨著時(shí)代的發(fā)展，已經(jīng)成為歷史了。我們只能掀起歷史的蓋頭，借助他兒子的回憶探尋這位歷史人物。

結(jié)識(shí)田漢，在陽(yáng)翰笙直接領(lǐng)導(dǎo)下工作

我的父親周伯勛，1911年4月22日生于古都西安。1929年他來(lái)到上海，經(jīng)同鄉(xiāng)鄭伯奇介紹，考入創(chuàng)造社主辦的上海藝術(shù)大學(xué)中文系學(xué)習(xí)，次年即加入田漢主辦的南國(guó)社。田漢是我國(guó)杰出的話劇、戲曲、歌詞作家，電影劇本作家，小說家，詩(shī)人，文藝批評(píng)家，社會(huì)活動(dòng)家，中國(guó)現(xiàn)代戲劇的奠基人，更是一位卓越的文藝工作領(lǐng)導(dǎo)者。他早年留學(xué)日本，成立創(chuàng)造社，1920年代開始戲劇活動(dòng)。我父親參加南國(guó)社不久，經(jīng)田漢、鄭伯奇介紹，又加入了中國(guó)左翼作家聯(lián)盟和中國(guó)左翼戲劇家聯(lián)盟，從此走上為革命為藝術(shù)獻(xiàn)身之路。

1931年，我父親和田漢等一起創(chuàng)辦大道劇社，任演員兼總務(wù)組長(zhǎng)?！熬乓话恕鼻昂?，在上海、杭州、蘇州等地，演出了《火的洗禮》《SOS》《亂鐘》和《暴風(fēng)雨中的七個(gè)女性》等進(jìn)步戲劇，頗受大、中學(xué)生和愛國(guó)知識(shí)分子的歡迎。當(dāng)年共產(chǎn)國(guó)際的刊物上也專門發(fā)文介紹，贊揚(yáng)他們?yōu)榉e極抗日所做的演出。大道劇社成員還積極推動(dòng)上海各大學(xué)及部分中學(xué)的愛國(guó)戲劇活動(dòng)，組織學(xué)生抗日示威游行。此后，引起上海租界巡捕房的注意，劇社活動(dòng)越來(lái)越困難了。

20世紀(jì)30年代初，為粉碎國(guó)民黨反動(dòng)派的文化“圍剿”，共產(chǎn)黨派大批干部深入到各個(gè)電影制片公司。1933年，我父親周伯勛協(xié)助田漢、陽(yáng)翰笙創(chuàng)辦藝華影業(yè)公司。陽(yáng)翰笙是我國(guó)著名的編劇、戲劇家、作家，中國(guó)新文化運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)者之一，原名歐陽(yáng)本義，字繼修，四川高縣人，1927年年底參加創(chuàng)造社。1928年初起陸續(xù)發(fā)表小說，并撰寫宣傳馬克思主義和革命文藝?yán)碚摰奈恼隆?933年起創(chuàng)作電影劇本 《鐵板紅淚錄》《中國(guó)海的怒潮》《逃亡》《生之哀歌》《生死同心》《夜奔》和《草莽英雄》等?？箲?zhàn)期間曾任國(guó)民政府軍事委員會(huì)政治部第三廳主任秘書、文化工作委員會(huì)副主任、中國(guó)電影制片廠編導(dǎo)委員會(huì)主任等職。在藝華影業(yè)公司，我父親任總顧問室秘書兼演員，在陽(yáng)翰笙直接領(lǐng)導(dǎo)下工作。

1936年西安抗日風(fēng)起云涌，我父親應(yīng)邀返西安，任西北各界救國(guó)聯(lián)合會(huì)宣傳部副部長(zhǎng)、西安實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)兼導(dǎo)演和演員，他導(dǎo)演了話劇《春風(fēng)秋雨》《未登記的同志》《日出》和《雷雨》等，為我黨領(lǐng)導(dǎo)的抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線作出了積極的貢獻(xiàn)。當(dāng)時(shí)演出就在我祖父開的阿房宮大戲院上演，票價(jià)很低，為的是讓更多百姓都能來(lái)看。期間，我父親多次受到周恩來(lái)的接見。

1938年10月，根據(jù)陽(yáng)翰笙的要求，我父親離開西安到重慶，參加國(guó)民政府軍事委員會(huì)政治部第三廳領(lǐng)導(dǎo)下的中國(guó)電影制片廠，任演員兼劇務(wù)科長(zhǎng)。他還擔(dān)任了國(guó)民政府軍事委員會(huì)文藝組副組長(zhǎng)，受到政治部副部長(zhǎng)周恩來(lái)的多次接見和指導(dǎo)。

1940年初，中國(guó)制片廠拍攝陽(yáng)翰笙編劇的《塞上風(fēng)云》時(shí)，劇務(wù)主任是我父親，他和導(dǎo)演應(yīng)云衛(wèi)率領(lǐng)攝影隊(duì)去內(nèi)蒙拍外景。離開西安后，西北王胡宗南派人裝扮成綠林好漢，多次恐嚇威脅他們，意欲阻止他們?nèi)パ影?。但他們多次粉碎了胡宗南的阻撓和破壞，快速而?jiān)定地踏上了去延安的道路。其實(shí)，臨行前，周恩來(lái)給他們開了介紹信并叮囑他們：去延安后，一個(gè)都不許留在延安，以免給國(guó)民黨頑固派落下話柄。當(dāng)我父親他們特意繞道延安后，受到毛澤東、朱德等領(lǐng)導(dǎo)人的接見和招待。冼星海親自為他們指揮演唱了《黃河大合唱》。我父親和應(yīng)云衛(wèi)在延安的歡迎會(huì)上，作為國(guó)統(tǒng)區(qū)電影界代表發(fā)言致謝。此行對(duì)他一生產(chǎn)生了重要影響。

與田漢、聶耳的友誼

1933年周伯勛在自家弄堂為聶耳學(xué)溜冰留下的影像

從1932年初到1935年聶耳去日本，是我父親和聶耳往來(lái)最密切的時(shí)期，那時(shí)他們都是愛好文藝的熱血青年。

聶耳（1912—1935），原名聶守信，字子義（亦作紫藝），漢族，云南玉溪人。他從小家境貧寒，對(duì)勞苦大眾有深厚的感情。他在有限的生命中創(chuàng)作了數(shù)十首革命歌曲，他的一系列作品，反映了底層勞動(dòng)人民的聲音。聶耳開辟了中國(guó)新音樂的道路，是中國(guó)無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命音樂先驅(qū)，天才的人民藝術(shù)家。

1931年，我父親在電通影業(yè)公司除了負(fù)責(zé)劇務(wù)、演員，還是《電通畫報(bào)》編輯，常約聶耳寫稿。聶耳則是黎錦暉主辦的明月歌舞團(tuán)的練習(xí)員，黎錦暉對(duì)他有知遇之恩，因?yàn)樵诼櫠盥洳磿r(shí)，是黎錦暉接納了他，讓他能夠有一份收入，不至于流浪街頭。但聶耳對(duì)明月歌舞團(tuán)出于經(jīng)濟(jì)考慮，經(jīng)常演出迎合社會(huì)小市民的靡靡之音很反感，就以“黑天使”的筆名寫批評(píng)文章，不惜得罪老板黎錦暉。聶耳的大膽舉動(dòng)，在明月的人看來(lái)無(wú)疑是吃里扒外，甚至是忘恩負(fù)義。有人當(dāng)面責(zé)罵他，也有人暗地里勸他，聶耳很苦悶，但他已然將生死拋于腦后，后來(lái)更是主動(dòng)請(qǐng)辭。但這樣一來(lái)，生計(jì)就成了問題。于是，他來(lái)找摯友、我的父親周伯勛，希望老朋友能幫助他走出困境。我父親那時(shí)剛從西安到上海，自己借住在青年會(huì)賓館，見好友空懷一腔報(bào)國(guó)心和滿腹才華而無(wú)用武之地，就誠(chéng)懇地對(duì)他說：“上海我不熟，但我可以介紹你去西安，那里有我許多朋友，而且那里很缺音樂老師?！?/p>

聶耳知道我父親認(rèn)識(shí)文藝界風(fēng)云人物田漢，自己也非常仰慕，就請(qǐng)我父親介紹和田漢認(rèn)識(shí)。我父親馬上答應(yīng)并很快安排他們?cè)谝粋€(gè)朋友家里見面。這次見面，讓聶耳看清了人生的方向。后來(lái)聶耳離開了 “明月歌舞劇社”，雖然沒去西安，但他到了距離抗日前線較近的北平。1932年11月，聶耳從北平又回到上海，先后在聯(lián)華影業(yè)公司一廠、百代唱片公司、聯(lián)華影業(yè)公司二廠為電影配音和作曲。1933年，聶耳由田漢介紹加入中國(guó)共產(chǎn)黨?？梢哉f，是我父親促成了中國(guó)音樂史上兩位偉大的音樂家的攜手合作，之后田漢很多電影音樂都找聶耳來(lái)作曲。聶耳為田漢的歌劇《揚(yáng)子江的暴風(fēng)雨》創(chuàng)作了《打磚歌》《打樁歌》《碼頭工人歌》《前進(jìn)歌》，為電影《桃李劫》譜寫了主題歌《畢業(yè)歌》，為電影《大路》譜寫了主題歌《大路歌》和插曲《開路先鋒》，等等。聶耳作曲的《賣報(bào)歌》，讓人記住了那個(gè)賣報(bào)的小女孩楊碧君。聶耳之所以能成為偉大的音樂家，除了他的天分外，還得益于他和普通勞動(dòng)人民的廣泛接觸，并能聆聽他們內(nèi)心的真誠(chéng)呼喚。寫《賣報(bào)歌》時(shí)，他常常去街頭觀察那些小孩，好幾次，他還拉上我父親周伯勛一起去，并征求他的意見。當(dāng)年田漢寫完《風(fēng)云兒女》的主題歌詞《義勇軍進(jìn)行曲》，還沒來(lái)得及交給聶耳，就被國(guó)民黨抓走。聶耳得知夏衍拿到了歌詞，就主動(dòng)要求夏衍讓他來(lái)作曲。聶耳在上海只用兩天時(shí)間就寫成了草稿，因受國(guó)民黨追捕，便逃往日本。在異國(guó)，他懷著對(duì)祖國(guó)的無(wú)限思念完成了作曲，并托人寄回了祖國(guó)。1935年7月17日，年僅23歲的聶耳在日本藤澤市游泳時(shí)不幸溺水身亡，作詞者和作曲者傾心完成的作品從此成了絕唱。

聶耳工作之余喜歡運(yùn)動(dòng)，他常常去我父親家。有時(shí)候在家里坐不長(zhǎng)時(shí)間，他就會(huì)拿根繩子到弄堂里去跳繩，或者到弄堂里打籃球、溜冰。大多數(shù)時(shí)候，酷愛攝影的我的父親就會(huì)拿著照相機(jī)跟在后面，給聶耳拍下許多生動(dòng)的照片，讓后人看到了一個(gè)立體的、年輕的、偉大的音樂家。

這些事，在聶耳的日記中都有所記載。但我父親卻從沒和人講過，而是一個(gè)研究聶耳的日本專家通過聶耳的日記發(fā)現(xiàn)后，來(lái)向我父親求證。我父親告訴那位日本朋友確有其事，同時(shí)也告訴他，這樣兩位優(yōu)秀的人物在那樣的時(shí)代就算沒有他介紹，也會(huì)有人給他們介紹，他們總要相遇，總會(huì)合作，創(chuàng)作出傳世之作的。

活躍影界，拍了許多進(jìn)步電影

1934年春，在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，我父親周伯勛參與“電通影業(yè)公司”的創(chuàng)辦，任演員組長(zhǎng)兼總務(wù)、劇務(wù)發(fā)行、宣傳及《電通畫報(bào)》編輯等職，并和田漢、陽(yáng)翰笙、司徒慧敏等成為我黨領(lǐng)導(dǎo)下的“電通影業(yè)公司”業(yè)務(wù)骨干，電通因此成為左翼電影的大本營(yíng)。但電通因?yàn)榕牧艘幌盗行麄骺谷盏倪M(jìn)步電影，比如風(fēng)靡一時(shí)的《桃李劫》《自由神》《都市風(fēng)光》和《風(fēng)云兒女》等，被國(guó)民黨視為“赤色大本營(yíng)”。

1935年下半年，國(guó)民黨政府逮捕了田漢和陽(yáng)翰笙，“電通影業(yè)公司”被迫停止活動(dòng)，創(chuàng)作人員被迫轉(zhuǎn)移。我父親周伯勛協(xié)助地下黨組織，以上海影劇社名義，組織演員到南京等地演出了具有革命內(nèi)容和宣傳我黨團(tuán)結(jié)抗日內(nèi)容的話劇，有《回春之曲》《洪水》《黎明之前》等，將抗日戲劇演到國(guó)民黨的心臟，在社會(huì)上產(chǎn)生了較大的影響。

周伯勛1934年為聶耳(右一）、金焰、王人美拍的照片

《一江春水向東流》劇照

抗戰(zhàn)勝利前夕，受黨指示，我父親和司徒慧敏、徐韜等參加了鳳凰影業(yè)公司的籌建，后改為昆侖影業(yè)公司，是當(dāng)時(shí)進(jìn)步電影的中心，也遭到了國(guó)民黨的破壞。

日本投降后，我父親到上海主持拍攝了《八千里路云和月》和《一江春水向東流》等電影，他分別擔(dān)任制片主任和重要角色，上映后轟動(dòng)整個(gè)影壇，《一江春水向東流》當(dāng)年曾獲南京國(guó)民政府“中正電影藝術(shù)獎(jiǎng)”。解放后，該片又獲中央人民政府文化部“優(yōu)秀電影獎(jiǎng)”。

為了擴(kuò)大我黨對(duì)電影事業(yè)的領(lǐng)導(dǎo)和影響，1947年底按照陽(yáng)翰笙的指示，我父親離開昆侖到了國(guó)泰影業(yè)公司，擔(dān)任藝術(shù)廠長(zhǎng)和藝術(shù)委員會(huì)主任，對(duì)改變公司親國(guó)民黨拍攝方向起了很大作用，并通過自己的工作，主動(dòng)邀請(qǐng)?zhí)餄h、夏衍、于伶創(chuàng)作進(jìn)步影片，迎接上海解放。

生于西安，根落在上海

我的祖父出身很苦，從小到鹽莊去當(dāng)小工，但他聰明、勤奮、努力，很快就由小工升為主管，后來(lái)又接收了老板的鹽莊。從鹽莊開始又搞藥房，開戲院，做地產(chǎn)，從此富甲一方，被選為西安市商會(huì)會(huì)長(zhǎng)。我祖父一心要把來(lái)之不易的家產(chǎn)傳給兩個(gè)兒子，但他萬(wàn)萬(wàn)沒想到他的兩個(gè)兒子卻不戀優(yōu)越的家庭生活，都跑到上海參加了進(jìn)步影劇活動(dòng)，還經(jīng)常遭到國(guó)民黨的追捕。為了把兩個(gè)喜歡唱戲演劇的兒子留在家里，他不惜拿出全部家產(chǎn)集資建造了阿房宮大戲院——西安第一家無(wú)柱子戲院，既可以唱戲，又可以放電影。它的建成，可以說是西安文化設(shè)施建設(shè)方面的一個(gè)重大成就，當(dāng)年曾轟動(dòng)一時(shí)。解放后，我父親周伯勛和我叔叔周伯濤兄弟倆商量：“我們革命半輩子，不能當(dāng)資本家，還是交給國(guó)家吧。”就這樣他倆不拿一分錢，就把阿房宮大戲院交給了國(guó)家?，F(xiàn)在阿房宮大戲院有9個(gè)放映廳，還是西安較大的劇院。

我父親和叔叔離開了西安老家，但卻一輩子沒有離開過心愛的藝術(shù)世界，雖然在這個(gè)世界中他們的人生跌宕起伏，走著不同尋常的坎坷路。

《塞上風(fēng)云》拍完后，皖南事變發(fā)生了。我父親請(qǐng)示陽(yáng)翰笙后，離開中國(guó)電影制片廠去了昆侖電影制片廠的前身鳳凰電影公司，那是愛國(guó)商人夏云湖辦的公司。夏云湖有三個(gè)電影院，我父親被任命為主管影院業(yè)務(wù)的負(fù)責(zé)人。我父親協(xié)助貫徹黨的意圖，爭(zhēng)取夏云湖，為抗戰(zhàn)后與夏云湖的合作做準(zhǔn)備?？箲?zhàn)期間我父親還被任命為軍委會(huì)文藝組副組長(zhǎng)，具體工作就是安排蔣介石等高級(jí)將領(lǐng)看戲。這一有利條件讓我父親如魚得水，一旦知道蔣介石的任何行動(dòng)消息，就馬上通知弟弟周伯濤，周伯濤再報(bào)告給地下黨。

《一江春水向東流》劇照

有人說我叔叔周伯濤沒出息，只能靠哥哥演一些小角色，其實(shí)他也是一名中共地下黨員，只不過是以一個(gè)普通演員的身份出現(xiàn)在公眾視野中，但事實(shí)上他在哥哥的影響下，參與了很多抗日工作。解放后一直在文化系統(tǒng)工作。在和蘇聯(lián)合拍的記錄電影《中國(guó)人民的勝利》和《解放了的新中國(guó)》2部片子中擔(dān)任中方導(dǎo)演，獲得斯大林文藝一等獎(jiǎng)。為了抗美援朝，他代表劇組把全部獎(jiǎng)金10萬(wàn)盧布捐給志愿軍買了飛機(jī)大炮。1957年，他離開上海電影制片廠，被組織派到蘇聯(lián)和民主德國(guó)等社會(huì)主義國(guó)家去學(xué)習(xí)管理知識(shí)。學(xué)成回來(lái)后，他參與籌辦上海電視臺(tái)并擔(dān)任副臺(tái)長(zhǎng)兼總導(dǎo)演?！拔幕蟾锩敝袣v經(jīng)磨難，造反派把他打得渾身是傷，連扁擔(dān)都打斷了，因?yàn)樗ミ^蘇聯(lián)，就被誣蔑為“蘇修特務(wù)”。直到粉碎“四人幫”后才恢復(fù)工作。改革開放后，我叔叔曾經(jīng)擔(dān)任上海廣電局副局長(zhǎng)。20世紀(jì)80年代中期離休，享受廳局級(jí)待遇。上海電視臺(tái)有意把影壇周氏兩兄弟的坎坷人生拍成電影，有編劇連劇本都寫好了，但最終被我叔叔阻止了。他一直對(duì)子女說：我是黨的文化干部，黨叫干啥就干啥，個(gè)人沒有什么值得宣傳的。

當(dāng)年電通影業(yè)公司的《風(fēng)云兒女》即將完成時(shí)，藍(lán)萍經(jīng)人介紹進(jìn)入了“電通”，她曾經(jīng)演過話劇《娜拉》，那時(shí)也已小有名氣。此時(shí)“電通”正在籌拍由夏衍編劇的《自由神》，安排她在片中演女兵余月英，此外主演還有王瑩、周伯勛、吳湄等。因?yàn)槲腋赣H是劇務(wù)主任，分配角色有一定權(quán)威，還掌管著所有演職員的薪水發(fā)放，藍(lán)萍便向他提出做主演，還要求做一名有固定月薪的基本演員，我父親感到為難，就婉拒了她。不料“文化大革命”中成為我父親被整的一個(gè)不是理由的理由，他的問題被無(wú)端拔高，竟然與陳丕顯、曹荻秋等一同被“監(jiān)護(hù)”在一起。

1952年起我父親任上海電影制片廠演員兼制片主任。其實(shí)，他本來(lái)有機(jī)會(huì)去北京出任文化部門的廳、局長(zhǎng)的，但他選擇留在了上海，在上海電影制片廠成立后的第一部故事片 《雞毛信》中扮演日軍“貓眼司令”。隨后又主演了《球場(chǎng)風(fēng)波》及《三年》《球迷》《紅色種子》，主持拍攝了《聶耳》和《望江亭》等影片。十年“文化大革命”中受到“四人幫”的殘酷迫害。粉碎“四人幫”后，我父親恢復(fù)了名譽(yù)，還被選為代表出席了全國(guó)第四屆文代會(huì)，受到鄧小平等中央領(lǐng)導(dǎo)的接見。此后，我父親遵從陽(yáng)翰笙等老友、老領(lǐng)導(dǎo)的意見，積極從事寫作。在上海《文匯報(bào)》、北京《大眾電影》《電影畫報(bào)》、西安《電影之窗》《西安晚報(bào)》和《山城電影》《羊城晚報(bào)》等全國(guó)多家著名報(bào)刊上發(fā)表了150余篇文章，以親身經(jīng)歷，記述了中國(guó)電影事業(yè)的發(fā)展歷程，給后人留下許多寶貴的歷史資料。在粉碎“四人幫”的前一天，他揭露江青的一篇文章就刊發(fā)在《羊城晚報(bào)》的頭版報(bào)眼上。作為經(jīng)歷過新舊兩個(gè)時(shí)代的中國(guó)老一輩電影人，他還發(fā)掘培養(yǎng)了一批演員，例如《一江春水向東流》里的主角陶金、《羊城暗哨》主角馮喆等。他還多次接受海內(nèi)外媒體、專家的報(bào)導(dǎo)和訪問。

我父親在他一生近40年的電影、舞臺(tái)生涯中，共飾演了幾十個(gè)經(jīng)歷不同、身份各異的反面人物。他力主反派正演，是中國(guó)影壇上以擅演反派角色的老演員之一。他還曾是中國(guó)電影工作者聯(lián)誼會(huì)理事。

第三次文代會(huì)上周伯勛受周總理接見

1987年8月30日，我父親在上海因病去世。他去世后，上海的 《解放日?qǐng)?bào)》 《文匯報(bào)》 《新民晚報(bào)》等主流媒體以及中國(guó)臺(tái)灣、香港和美國(guó)等國(guó)家 (地區(qū))的許多報(bào)刊發(fā)文哀悼。如果他只是一名演員，那真是超規(guī)格了。關(guān)鍵是，我父親周伯勛不僅僅是一名演員。父親去世后，我們給著名作家、時(shí)任中國(guó)文學(xué)藝術(shù)家聯(lián)合會(huì)副主席的陽(yáng)翰笙寫了封信。當(dāng)時(shí)他正在煙臺(tái)休養(yǎng)，知道我父親去世后特意發(fā)來(lái)電報(bào)，電文如下：“驚聞周伯勛同志病逝，不勝哀悼。伯勛同志是左翼戲劇電影運(yùn)動(dòng)早期的積極的參加者，他是一個(gè)優(yōu)秀的表演藝術(shù)家，幾十年來(lái)，在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，為中國(guó)革命戲劇和電影事業(yè)的發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。謹(jǐn)向伯勛同志的親屬表示親切的慰問。我同意做周伯勛同志治喪委員會(huì)委員?！蔽腋赣H的治喪委員會(huì)主任委員是吳貽弓，治喪委員會(huì)委員除了陽(yáng)翰笙外，還有于伶、夏衍、夏征農(nóng)、陳沂、袁文殊、巴金、石方禹、張駿祥、白楊、徐桑楚和秦怡等30位各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)和文學(xué)藝術(shù)界知名人士，出席追悼會(huì)的有各界人士共300余人。悼念活動(dòng)是很隆重的。

題圖 周伯勛