◎ 文/李寶成 張義學(xué)

孫光書畫藝術(shù)館開館，已過八個(gè)年頭。在一個(gè)冬日午后，我們?cè)俅伟菰L書畫藝術(shù)家孫光先生。

小小的藝術(shù)館內(nèi)滿墻的畫，滿庭的文化，滿眼的藝術(shù)人生。傍晚幽靜的山谷、玫瑰色的遠(yuǎn)峰、停聚在這氛圍中的一群盛唐仕女，腳下潺潺清溪層次分明、乍暖還寒的春風(fēng)分明感覺到仕女的衣襟，佩玉人物的表情宛然若現(xiàn)，你一入眼走進(jìn)就會(huì)被它所“吃”掉。戲曲行把唱戲不稱為唱戲，都說在恨戲。品孫光先生的大唐仕女畫，解恨！畫面上山石、溪流、花草、樹木穿插，融會(huì)貫通。其繪畫風(fēng)格，沒有臉譜化程式化，總之是藝術(shù)家我心寫我手的激情揮灑。不論鬢發(fā)高挽，額擦花鈿，曲眉鳳目，錦袖紅裳的仕女還是踏青曲棍打馬球的仕女，或是下棋、吹簫、賞花、吟詩、撲蝶、戲犬、均濃麗豐滿，飄逸俊美。

縱觀細(xì)賞，孫光先生的大唐仕女畫都讓人有種“花滿枝，蝶滿枝,戀戀迷香不認(rèn)歸”的詩意，大唐侍女那般風(fēng)韻標(biāo)致，在繁盛的野花叢中白衣女子，琴蓖交融，小鳥低語、健碩不羈的列馬上，撫琴仕女宛然陶醉，個(gè)性鮮明卻融為一體，動(dòng)與靜、雅與俗均躍然紙上，手法表現(xiàn)不拘一體，恰恰印證了孫光先生的大唐仕女畫不同于一般仕女畫的精神特質(zhì)。陜西省委原副書記張保慶，曾為其題詞“揮毫散林鳥，研墨驚池魚”，這也許是孫光先生畫作的最好寫照，最佳評(píng)價(jià)。

為人坦蕩從容，無所畏懼，特立獨(dú)行，率性而為的孫光先生是個(gè)極具爭(zhēng)議的人物。他卻不為各種名利所拖累，對(duì)收藏自己作品的粉絲、藏家絕對(duì)負(fù)責(zé)，絕不粗制濫造，竭力提供書畫精品。誠(chéng)然，一個(gè)畫家的市場(chǎng)，取決自身的畫風(fēng)。沒有畫風(fēng)不行，沒有品牌更不行，這些年來孫光先生之所以能獨(dú)步陜西乃至影響南方畫壇，是因?yàn)樗谥袊?guó)傳統(tǒng)繪畫基礎(chǔ)上獨(dú)創(chuàng)了大寫意潑彩大唐仕女畫，其繪畫風(fēng)格不自覺的融入了西畫的成分，油畫的色彩。從而使得孫光先生的大唐仕女人物畫更顯得灼灼生輝，這就是孫光的藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)品牌。

有人因此說，孫光先生開拓了一個(gè)畫派，一個(gè)新興時(shí)代。孫光更因題寫《生死抉擇》、《國(guó)歌》等四十多部影視片名而享譽(yù)藝術(shù)界。我們期待孫光先生成為新時(shí)期的藝術(shù)大家，期待他的藝術(shù)之路走的更穩(wěn)健、更遠(yuǎn)。

咸了，加點(diǎn)鹽！ 咸了再加把鹽！