■林慧超

保加利亞作家鮑·拉伊諾夫的名篇《黑天鵝》，通過意象、心理描寫、大量對(duì)話等突出手法等多角度結(jié)合使用，深入剖析女芭蕾舞演員對(duì)藝術(shù)創(chuàng)造的向往與艱難探尋以及對(duì)自我人生價(jià)值思考?xì)v程，深刻地表現(xiàn)了現(xiàn)代人精神與生活世界失衡的狀態(tài)。

2010年，當(dāng)代著名保加利亞作家鮑·拉伊諾夫的名篇《黑天鵝》被改編成達(dá)倫·阿羅諾夫斯基式旋律的天籟電影經(jīng)典：典雅氣質(zhì)的獨(dú)立，崩潰節(jié)奏以及亦步亦趨的跟拍式攝影在傳達(dá)舞蹈畫面韻律張力過程中震撼的美感體驗(yàn)。鮑·拉伊諾夫借助父親這一形象傳達(dá)了生活和藝術(shù)的緊密相連以及對(duì)二者間平衡發(fā)展價(jià)值的肯定和探索的哲學(xué)。三天情節(jié)、簡(jiǎn)單大條的線狀時(shí)間結(jié)構(gòu)精心布局著錯(cuò)落的對(duì)白、心理描寫；典型意象及暗示性言語“反復(fù)出場(chǎng)”順理成章構(gòu)成線索使整個(gè)故事成為穿插著各種性格和視角的立體“生活秀”，提升了作品深度和廣度；與心理描寫和對(duì)話語體配合的是短段落的寫法，有時(shí)一句話就是一段，從而起到方便閱讀和行文流暢的效果。

一、父親，藝術(shù)啟蒙

女主角維奧列塔從小和嚴(yán)厲古板的父親一起生活，她對(duì)藝術(shù)執(zhí)著的幻想、熱愛都深受父親影響。父親是作者藝術(shù)觀和人生價(jià)值觀的“代言人”。父親形象和維奧列塔的冷漠形象十分相似，是她性格根源。對(duì)舞蹈的愛是對(duì)父親信仰的繼承。父親經(jīng)歷及對(duì)女兒的鼓勵(lì)指導(dǎo)縱橫穿插在維奧列塔的思路里，為讀者層層揭開作者心目中的真正藝術(shù)形象。他堅(jiān)信通向藝術(shù)的道路上，舍身奮斗才是最靠得住的，因?yàn)闆]有任何人可以把它從自己身上奪走；藝術(shù)表面的繁華轉(zhuǎn)瞬即逝：“自我的焚燒變成了火把，照亮他們的行走。他們將自己交給魔鬼和黑暗來換取劃過天空時(shí)的那一點(diǎn)光?！彼圆灰分鹚囆g(shù)之外的東西；藝術(shù)來源于生活而高于生活，感悟想象連接現(xiàn)實(shí)和理想之間的斷裂；藝術(shù)之門雖華美卻掩飾不了光艷后的爾虞我詐，除努力外，要學(xué)會(huì)“讓位和服從”。

二、意象，美在別處

拉伊諾夫生動(dòng)運(yùn)用意象，形象地描述出現(xiàn)實(shí)生活中藝術(shù)和美存在的失衡狀態(tài)及其原因，并闡釋出作者眼中真正的藝術(shù)和美。

小說開頭映入眼簾的噩夢(mèng)，既是懸念，也是作者所要探討的問題的基點(diǎn)?！柏瑝?mèng)把她帶到幽暗、寒冷和寂靜無聲的門前，那門緊閉著。她在那里徘徊，凍得發(fā)抖。要不就是在萬丈懸崖上，她想爬開，但怎么也爬不動(dòng)，因?yàn)槟_下的泥土往下崩塌，而周圍滿是荊棘，帶著她一個(gè)勁兒地往下掉。”

門，指藝術(shù)之門。幽暗，意味前途無法預(yù)知。寒冷和寂靜，帶有強(qiáng)烈的主觀心理色彩，一指此路之“艱”之“僻”；二指“高處不勝寒”的心境。既表明她內(nèi)心對(duì)溫情的渴求，也是她意識(shí)到生活中情感重要性的信號(hào)。文中“要不要披上衣服？這里相當(dāng)涼。”共出現(xiàn)6次，有一個(gè)共同特點(diǎn)：在和男友普拉門分開后；此時(shí)是并非嚴(yán)寒，旁人說這種話的幾率不大。因此，這句話是她內(nèi)心孤獨(dú)的自憐，是她對(duì)情人之間那種溫存的希冀。她視藝術(shù)比愛情還重要：即使愛情失敗，她在獨(dú)舞角色上有過不小的成績(jī)用以彌補(bǔ)愛情缺失。這實(shí)際上是障礙之一：理想對(duì)人性的壓抑。文中隨處可見深淵之“變形”：獎(jiǎng)?wù)?、掌聲、出風(fēng)頭、說大話、炫耀……讓人防不勝防——暗示探索藝術(shù)途中障礙之二：誘惑；而跌落深淵的迅速，象征著誘惑的難以抵擋、掌控。藝術(shù)障礙之三——不了解自己而導(dǎo)致的自卑，文中反復(fù)出現(xiàn)同行對(duì)她“左腿”的嘲笑和她“左腿”恐懼。其實(shí)，“左腿”正是她在長(zhǎng)期壓抑中不自覺地產(chǎn)生自卑和對(duì)自我否定的象征。導(dǎo)致她軟弱、膽小怕事、猶豫不決、孤僻內(nèi)向性格。

小說另一特色是顏色意象的運(yùn)用。維奧列塔一個(gè)人的時(shí)候，“晨光繼續(xù)通過綠色紗窗簾透射進(jìn)來，房間里仍然呈現(xiàn)模糊的淡綠色，象沉浸在平靜、混濁、和象浴室里的水一樣冰冷的水底似的?！庇捎谧匀唤绲纳泶碳?，“綠色代表著健康、和平、生機(jī)盎然”，從而引起“寧靜的美”的聯(lián)想，寧靜的淡綠色隱喻純粹的天鵝湖——女芭蕾舞演員夢(mèng)想的舞臺(tái)；而這斑駁的色調(diào)也預(yù)示著：生活，總是充滿著多樣、豐富的色彩，人也并非之生活在一個(gè)人的幻想之中。

作者對(duì)門——深淵意象的描寫的目的在于展開對(duì)美的理性解釋：生活和純粹藝術(shù)間雖橫跨著深淵，但神秘的美感卻也正是由此蔓延，撥開重重障礙才會(huì)發(fā)現(xiàn)最妖嬈的美；技術(shù)精益求精固然是真正藝術(shù)的基礎(chǔ)，但不是干巴巴缺乏個(gè)性的動(dòng)作；藝術(shù)的意義在于用自己的激情去感動(dòng)他人；藝術(shù)也并不是“賽速度”。

三、生活，天鵝的呼喚

為藝術(shù)外表的光芒四射而長(zhǎng)期脫離愛情、友情、親情，那么這座幻想塔建得越高，勢(shì)必會(huì)摔裂得越慘烈。按“馬斯洛人類需求層次理論”：高級(jí)需求應(yīng)在低級(jí)需求滿足后才能實(shí)現(xiàn)。人際關(guān)系上，她表現(xiàn)得冷漠壓抑，以至別人會(huì)誤解她“表面正經(jīng)心眼里壞”；感情方面，男友愛作為女人的她而非演員的她令她傷感。這都表明她長(zhǎng)期處于“歸屬與愛的需求”嚴(yán)重缺乏狀態(tài)，即理想壓抑天的失衡。丑小鴨渴望變成白天鵝，卻發(fā)現(xiàn)自己依然一身黑羽。誘惑、野心始終是她身體一部分，盡管那不是純粹完美卻是最本真的自己。黑白天鵝由同一演員來扮演，已經(jīng)預(yù)示二者是一個(gè)完整人的明暗兩部分；任何一方死亡即另一方的毀滅。弗洛伊德關(guān)于“本我、自我和超我”的理論，黑天鵝就是維奧列塔的“自我”，而白天鵝則是她心中向往的“超我”。父親的哲學(xué)告訴她：學(xué)會(huì)讓位和服從，感悟生活，知足者最幸福。