■喜啟明

南通沿海有200萬畝的灘涂，在這廣闊的灘涂下面，生長(zhǎng)著各種五顏六色的貝類。當(dāng)潮水踮起千萬只足尖，在海灘上跳起浪花舞的時(shí)候，一群浪花般的姑娘來到海灘。這是她們的足下之海，這是她們的胸中之海，踩文蛤便成了她們的生活之源，便成了她們的青春律動(dòng)和美麗舞伴。

舞蹈《踩文蛤》榮獲江蘇省第二屆新人新作歌舞大賽舞蹈創(chuàng)作第一名；第三屆CCTV電視舞蹈大賽優(yōu)秀節(jié)目獎(jiǎng)；朝鮮平壤第24屆“四月之春”國(guó)際藝術(shù)節(jié)金獎(jiǎng)。

記得我第一次創(chuàng)作舞蹈《踩文蛤》應(yīng)該是90年代初，當(dāng)時(shí)只是一名舞蹈演員，剛剛接觸舞蹈創(chuàng)作，沒有編導(dǎo)經(jīng)驗(yàn)，更談不上編導(dǎo)技法，一切跟著感覺走。舞蹈參加了由江蘇省文化廳舉辦的第三屆音樂舞蹈節(jié)比賽，獲得了編導(dǎo)三等獎(jiǎng)。從那時(shí)起我下定決心，將舞蹈創(chuàng)作進(jìn)行到底。

賽后，前線歌舞團(tuán)著名編導(dǎo)黃素嘉老師曾經(jīng)這樣對(duì)我說過：“《踩文蛤》題裁很獨(dú)特，不要隨意放棄，要進(jìn)一步打磨和提煉，我希望此舞蹈將來成為一個(gè)很好的作品乃至精品”。黃素嘉老師語重心腸的一番話，深深銘刻在我的心里。于是乎，將《踩文蛤》從新構(gòu)思、設(shè)計(jì)和創(chuàng)作。

在創(chuàng)作期間，我緊緊圍繞“踩”字作文章，要求自己踩出神韻、踩出情趣、踩出特色。為了使舞蹈語匯更加準(zhǔn)確、更加豐滿、更加有個(gè)性，我?guī)е糠盅輪T再次到如東灘涂上進(jìn)行采風(fēng)，體驗(yàn)海上風(fēng)情和踩文蛤時(shí)的那種樂趣。那天踩得特別興奮，當(dāng)晚就在排練廳進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作。如何將生活中單一的“踩”給予提煉、升華，從而達(dá)到具有個(gè)性化的舞蹈語匯，這是我反復(fù)思考的問題。從根本上說，藝術(shù)創(chuàng)作就是要推陳出新，進(jìn)行舞蹈動(dòng)作的發(fā)展創(chuàng)新，是豐富舞蹈表現(xiàn)手段的最重要的途徑和方法。所以，一遍又一遍的試跳，一遍又一遍的篩選，直到主題動(dòng)作的形成。舞蹈通過踩、蹲、擰、提等一系列組合動(dòng)作加以變奏、夸張和修飾，利用交響編舞的技法，構(gòu)成了一組富有特點(diǎn)、個(gè)性的而又與眾不同的舞蹈語匯。

舞蹈構(gòu)圖與調(diào)度是舞蹈作品的重要組成部分，一個(gè)編舞者對(duì)舞蹈結(jié)構(gòu)與調(diào)度的能力直接影響著其作品水平的高低和藝術(shù)表現(xiàn)力的大小。舞蹈《踩文蛤》的結(jié)構(gòu)和調(diào)度打破以往程式化的模式，充分利用舞臺(tái)的空間和時(shí)間，層次豐富、構(gòu)圖清新、調(diào)度自然，動(dòng)與靜、慢與快、虛與實(shí)的有機(jī)統(tǒng)一，使得舞蹈更具藝術(shù)性和觀賞性。

在舞蹈音樂創(chuàng)作中，更加注重地域文化與現(xiàn)代元素的有機(jī)結(jié)合。例如音樂的開頭部分號(hào)子聲，主要吸取了海門山歌的唱腔，在原有的基礎(chǔ)上進(jìn)行擴(kuò)展，同時(shí)，利用海浪聲為襯托，把觀眾一下帶到那一望無際的大海之中，給人以身臨其境之感。主旋律以節(jié)奏明快的現(xiàn)代音樂為主線，并溶入了女聲哼腔音調(diào)，使得整個(gè)舞蹈音樂既有濃郁的地方特色，更有時(shí)代氣息。

著名舞蹈理論家于平撰寫的題為《群舞的指稱、敘述、思維與意蘊(yùn)》一文中寫到：“肢體之合”作為舞蹈創(chuàng)作思維的精深層面，不僅使在敘述上相對(duì)比較單純的情緒體現(xiàn)出一定的復(fù)雜度與厚重感。例如大賽中的《踩文蛤》和《壯族大歌》，而且使有沖突、有人物的情節(jié)舞得到更有效的敘述和更有序的呈現(xiàn)。群舞創(chuàng)作思維的發(fā)散，應(yīng)致力于用“肢體”來處理“情節(jié)”，這將使“情節(jié)舞”更貼近群舞的本體特征。

我認(rèn)為：一個(gè)成功的舞蹈作品，并不在于它敘述內(nèi)容的多少，最重要的是要利用新的舞蹈手段、形式、結(jié)構(gòu)和富有獨(dú)創(chuàng)性的舞蹈語匯，充分展示舞蹈作品的深層內(nèi)涵和情感，這樣的作品才具有魅力，才能永久不衰。