張弘

《雞村蛋事》是一部描寫(xiě)大學(xué)生村官的劇作。這類(lèi)作品最叫人擔(dān)心之處，便是強(qiáng)加給劇中人、尤其是身為大學(xué)生村官的主人公以他無(wú)法承擔(dān)的、流于口號(hào)的使命，使原本有血有肉的個(gè)體生命淪為概念的標(biāo)簽，而劇作亦極易淪為宣傳品而非藝術(shù)品。在同類(lèi)題材之中，《雞村蛋事》風(fēng)格清新可喜，該劇運(yùn)筆平實(shí)，之所以能在平實(shí)中實(shí)現(xiàn)其吸引力，大抵得益于作者在“情趣”上做了篇好文章。

“情趣”一詞，分而言之，一為“情”，一為“趣”，二者既指向不同的審美方向，又往往緊密相聯(lián)。就《雞村蛋事》而言，全劇有兩段出彩的戲份，集中展示了這一點(diǎn)。

其一便是常有法與雞婆圍繞蘆花雞展開(kāi)的一段戲，無(wú)論文本或是舞臺(tái)呈現(xiàn)，都妙趣橫生。從尋雞、哄雞、辨雞到奪雞、送雞，條理分明、層層遞進(jìn)。值得注意的是，其“遞進(jìn)”并不是在推進(jìn)故事情節(jié)，作者用了差不多一場(chǎng)戲的篇幅，松弛筆觸，完成了一段與全劇主要人物關(guān)系及主要情節(jié)線無(wú)甚直接聯(lián)系的戲，而這段戲，恰恰是全劇的亮點(diǎn)之一。通過(guò)一只雞、通過(guò)這么件不起眼的小事，它活畫(huà)了兩個(gè)人物、兩個(gè)家庭，進(jìn)而活畫(huà)了鄉(xiāng)村熱騰騰、活潑潑的生活。經(jīng)由舞臺(tái)上藝術(shù)化了的表演，這種生活之美是可以被欣賞的、亦可令觀眾會(huì)心一笑，哪怕它失之俚俗、失之粗糙，卻因其蓬勃的、原始的生命力，而值得被受眾肯定。受眾在欣賞“趣味”之時(shí)，也看到了“情感”。正因這一對(duì)鰥夫寡婦相互有情，所以才有了那些隨心所欲的說(shuō)話與肆無(wú)忌憚的行為：一個(gè)說(shuō)“村里的大公雞都比不上你這個(gè)老公雞”，另一個(gè)說(shuō)“我除了偷過(guò)你的心，還偷過(guò)你家什么”，言行愈出格，愈顯出交情之深切，句句在說(shuō)雞，實(shí)則字字敲在對(duì)方心里。換言之，正因有了這樣的“情”，方可實(shí)現(xiàn)此等之“趣”，當(dāng)這二者被酣暢地展呈在舞臺(tái)上時(shí)，我們對(duì)這兩個(gè)人物，便滿懷歡喜、滿懷期待、亦滿懷祝愿。

其二是?，摤撆c男友丁咚“攤牌”的一段戲。曾經(jīng)親密無(wú)間的情感最終落敗于志向之差異、城鄉(xiāng)之距離，?，摤撋性阢裤饺旰蟮膹P守時(shí)，丁咚早已將分手的話在唇里預(yù)演過(guò)多次，直至他拿出她需要的十五萬(wàn)創(chuàng)業(yè)資金作為“分手費(fèi)”……毫無(wú)疑問(wèn)，此刻女主角的情感遭遇了全劇最劇烈的重創(chuàng)。人物性格之獨(dú)特性與完整性，在這樣的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，也正是最適合被著力彰顯的。倘使創(chuàng)作者輕易放過(guò)這個(gè)節(jié)點(diǎn)，那很可能就失去了把握與表現(xiàn)人物的最好機(jī)會(huì)。令人欣喜的是，《雞村蛋事》的作者將筆停在了咖啡館、停在了?，摤摰膬?nèi)心，在這里他布置了大段抒情唱段，“不厭其煩”、實(shí)則是“不可或缺”地展示女主角婉曲的心理跋涉，從茫然、悲傷、糾結(jié)到抉擇、豁達(dá)、堅(jiān)定……她沒(méi)有怨天尤人地拒絕，而是唱出了“紅燭總有我一支，婚禮總有我一場(chǎng)”，越過(guò)失戀的籬障，一面給丁咚以祝福，一面接受了這十五萬(wàn)作為丁咚的入股資金。這個(gè)處理令人物跳出“癡怨兒女”的慣常模式，展示了新時(shí)代年輕女性的新姿態(tài)。這段戲之“趣”，正在于它寫(xiě)情的方式。分明一段“斷情”戲，作者卻以癡情、重情、舊情為切入點(diǎn)，茶幾、沙發(fā)、燭光，老地方、老座位、老時(shí)間……在溫馨的場(chǎng)景中，她與他回憶過(guò)往的擁抱、撒嬌、親吻、歡笑……點(diǎn)點(diǎn)滴滴的甜蜜本該繼續(xù)，可作者此時(shí)之書(shū)寫(xiě)，正是為了引向那即將到來(lái)的分離！于是，掉頭再看，所有的甜蜜，都化做了一聲長(zhǎng)嘆。愛(ài)之苦澀，在留戀與比照過(guò)愛(ài)之甜美后，被辨得更為醇厚。

《雞村蛋事》所展示的作者之情趣、戲劇之情趣，貫穿全劇，時(shí)時(shí)得見(jiàn)。譬如?，摤撆c丁咚手機(jī)傳信而常有法從旁窺視、?，摤摗百V賂”洪瑛、?，摤摗皠e雞”而終于難離難別等段落，都有可圈可點(diǎn)之處。獨(dú)獨(dú)剖析以上兩段例子，只因在該劇中，它們具有“以趣寫(xiě)情”、“情中見(jiàn)趣”的典型意義，認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，不僅對(duì)《雞村蛋事》的創(chuàng)作手法或有進(jìn)一步認(rèn)知，對(duì)我們以后的創(chuàng)作，興許亦會(huì)有所啟發(fā)。

當(dāng)然，從劇本角度而言，《雞村蛋事》仍存在著有效提升的空間。目前出色的演出效果之取得，既是劇作者提供了良好的文本基礎(chǔ)所致，也要?dú)w功于導(dǎo)演立足本體的、戲曲化的處理手段與演員們、特別是該劇女主角本色自然、拿捏得當(dāng)?shù)谋硌?。有?lài)于各方的通力合作，作為一門(mén)綜合藝術(shù)的戲劇，才有望在有限的舞臺(tái)上，努力贏得它應(yīng)有的光彩。