陳雪晴

(南京藝術(shù)學(xué)院，江蘇 南京 210013)

數(shù)碼影像中的復(fù)合圖形構(gòu)成探索

陳雪晴

(南京藝術(shù)學(xué)院，江蘇 南京 210013)

文章整理了相關(guān)造型中構(gòu)成疊置法的一些文獻(xiàn)，將其歸納為重疊與構(gòu)成兩大部分用于圖形創(chuàng)作探究。其中通過數(shù)碼影像元素的植入，將疊置法的特色引伸至電腦復(fù)合圖形創(chuàng)作領(lǐng)域;除了探討重疊中的形質(zhì)與結(jié)構(gòu)的變化外，利用軟件特性發(fā)揮的啟示，找尋并歸納設(shè)計(jì)創(chuàng)作時應(yīng)在各細(xì)節(jié)要注意的原則以及數(shù)碼影像復(fù)合圖形的可能性表現(xiàn)。

數(shù)碼影像;復(fù)合圖形;圖形構(gòu)成;疊置法

通過對藝術(shù)創(chuàng)作與設(shè)計(jì)文獻(xiàn)中有關(guān)數(shù)碼影像資料的整理，發(fā)現(xiàn)不少有關(guān)藝術(shù)家與設(shè)計(jì)師的復(fù)合圖形創(chuàng)作過程的實(shí)例介紹，其中表述了他們的創(chuàng)作動機(jī)、過程以及獨(dú)特的表現(xiàn)形式。這些內(nèi)容對每位設(shè)計(jì)師、藝術(shù)創(chuàng)作者而言都是極為重要的，為此選擇幾個案例進(jìn)行分析。通過分析發(fā)現(xiàn)，只有在創(chuàng)作過程中去體會、發(fā)現(xiàn)、探討與反省，才能有所收獲。同時，這也是激發(fā)創(chuàng)作者在復(fù)合圖形創(chuàng)作上進(jìn)行疊置法實(shí)踐的一個重要原因。

1 計(jì)算機(jī)繪圖中復(fù)合圖形表現(xiàn)動機(jī)與形式分析

在計(jì)算機(jī)繪圖中復(fù)合圖形的創(chuàng)作，圍繞主題的創(chuàng)意其表現(xiàn)動機(jī)與形式非常重要。以下結(jié)合部分實(shí)例對作品中具體的設(shè)計(jì)動機(jī)與創(chuàng)作形式進(jìn)行系統(tǒng)性的分析和歸納。

所謂“動機(jī)”是設(shè)計(jì)最初的意念。每個設(shè)計(jì)過程都是經(jīng)過計(jì)劃的，就像人類的行為脫離不了人類生存的動機(jī)一樣，而形式作為動機(jī)的最終表現(xiàn)，也有其計(jì)劃的過程。創(chuàng)作形式的產(chǎn)生是依據(jù)設(shè)計(jì)環(huán)境的變化而改變的。

設(shè)計(jì)的表現(xiàn)動機(jī)與形勢分析所涉及的層面范圍而言，可根據(jù)臺灣學(xué)者林書堯先生的造型學(xué)理論中所論述的:人類的生活可分為物質(zhì)生活及精神生活兩個層面，物質(zhì)生活可通過對生活的目的性的建設(shè)來達(dá)到，而精神生活則由精神層面的傳達(dá)來完成，兩者皆通過有形的造型來完成無形的意欲，以滿足人類生活的動機(jī)。

圖形設(shè)計(jì)也是通過精神層面?zhèn)鬟_(dá)與觀眾生話信息需求進(jìn)行的溝通。因此，通過過對圖形中計(jì)算機(jī)復(fù)合圖形表現(xiàn)動機(jī)的分析和歸納，認(rèn)為有以下幾種具有代表性的表現(xiàn)形式有以下幾種:

1.1 以幾何圖形為主的形式

幾何圖形作為最基本的設(shè)計(jì)元素，根據(jù)其形式的不同傳達(dá)著不同的信息。如，三角形傳達(dá)著至高無上的威嚴(yán)，并帶有指引的功能;長方形或正方形帶有穩(wěn)定的因素，并對所含的其他形狀進(jìn)行統(tǒng)一;而圓形則帶有安全、無窮無盡的含義。通過這些幾何圖形在意義上的傳達(dá)，輔以文字在概念上傳達(dá)的信息，能夠?qū)λ獋鬟_(dá)的信息作出極大的提升。

1.2 以自然形為主的形式

自然形是最具有直接的視覺反應(yīng)，因而在傳達(dá)視覺信息時，能夠快速、準(zhǔn)確地與觀眾進(jìn)行溝通。當(dāng)自然形與其他輔助形狀(例如抽象圖形等)進(jìn)行構(gòu)成時，觀眾能夠在充分理解視覺信息的基礎(chǔ)上，通過對具象或抽象圖形的微妙理解，既接受了概念信息，又加強(qiáng)了對信息的互動理解性和記憶性。

1.3 以抽象形為主的形式

抽象形由于個人的生活經(jīng)歷或?qū)徝烙^念的不同，使觀眾對抽象形所要表達(dá)的信息存在著本質(zhì)的差別。當(dāng)輔以其他形狀進(jìn)行構(gòu)成時，觀眾能夠在主觀接受自我感知的信息之后，通過對其他視覺信息和概念信息的理解加以吸收和記憶。

在對復(fù)合圖形的表現(xiàn)形式作出分類后就會發(fā)現(xiàn):只有當(dāng)傳達(dá)信息的構(gòu)成能與生活空間環(huán)境相呼應(yīng)時，才能使觀眾了解復(fù)合圖形所要傳達(dá)的視覺信息和概念意義，這樣所創(chuàng)作的作品才能引起觀者的注視、回應(yīng)、接受和記憶。

2 疊置法表現(xiàn)形式的圖形案例分析

關(guān)于疊置法方式的論述，目前研究的結(jié)果可歸納出合并、透疊、覆疊等3種疊置方式。但若嚴(yán)格追述其表現(xiàn)形式的形成及發(fā)展，則應(yīng)該從之前產(chǎn)生的拼貼法開始說起。

2.1 圖形拼貼技法的運(yùn)用

因受到塞尚(Cezanne，法國人)的幾何結(jié)構(gòu)觀念影響(圖 1)，1907年以布拉克(George Braque，法國人)為首的立體派畫家們，衍生了“貼紙法”(Papiers colles)的構(gòu)想，他們將剪紙與各種真實(shí)的材料帶入繪畫的空間，如，沙、玻璃、報紙、布等等。通過對作品畫面中的一些形狀作出三次元的變化，使元素自身材質(zhì)也能與作品主題相呼應(yīng)。這也是立體派藝術(shù)家用來模仿知覺最直接的方式。1912年，布拉克提出一個想法，他認(rèn)為:如果這些繪出的造型，能在封閉的畫布空間中得到解放，那么，為什么這些材料不能當(dāng)成繪畫中平面的造型呢?到后期的立體派藝術(shù)家在綜合立體派各種風(fēng)格后，終于提出了全新的藝術(shù)觀點(diǎn)并付諸于創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)，演變中部分立體派畫家們熱切地響應(yīng)這種新技法。當(dāng)畢加索(Pablo Picasso，西班牙人)體會認(rèn)知了復(fù)合材料介入畫面的可能性及多樣效果后，更有了浮雕式拼貼的技法產(chǎn)生(圖2)。

圖1 布拉克的《小提琴和燭臺》

圖2 畢加索的《彈吉它的女人》

通過拼貼法，我們才能有機(jī)會將完全對立的元素、意象、材料并置在一起，使它們能夠在完全自治的情況下達(dá)成和諧統(tǒng)一的結(jié)果。拼貼法從立體派所有抽象形式表現(xiàn)技法的束縛中得到完全的解放。

2.2 包豪斯的構(gòu)成理論的運(yùn)用

早在1919年德國誕生了包豪斯學(xué)派，它創(chuàng)立了現(xiàn)代主義的教育體系。包豪斯的指導(dǎo)原則是:所有藝術(shù)教育的基礎(chǔ)必須更貼切地處于自然的本質(zhì)性了解，以及對傳統(tǒng)創(chuàng)新材料的應(yīng)用。于是在其藝術(shù)設(shè)計(jì)的諸多領(lǐng)域中，拼貼法、集合物、蒙太奇的創(chuàng)新技術(shù)逐漸與包豪斯的設(shè)計(jì)美學(xué)相融合并廣為推廣，同時也被融合在真實(shí)與幻想性的雙重性上對話的立體派形式中，是一種將現(xiàn)代各家風(fēng)格迥異的元素聚集一起的觀念模式。

2.3 超現(xiàn)實(shí)主義技法的運(yùn)用

在立體派拼貼法效果的感召下，超現(xiàn)實(shí)主義技法逐漸走向成熟。1929年，超現(xiàn)實(shí)主義者們宣言:“每件事物都帶領(lǐng)我們相信一種心理狀態(tài)，在那兒生與死、真實(shí)與想像、過去與未來、可傳達(dá)與不可傳達(dá)、高度與深度再也沒有矛盾和沖突?！?/p>

超現(xiàn)實(shí)主義代表人物安德列·馬松(Andre Masson)說過:“拼貼法能吸引我，因?yàn)樗且环N能使人直接創(chuàng)造情感內(nèi)容的媒介，而且自材料所散發(fā)的情緒能夠有效地自藝術(shù)家傳達(dá)至觀眾?！?/p>

1928年，超現(xiàn)實(shí)主義畫家薩爾瓦多·達(dá)利(Salvador Dali)受到畢加索的影響，開始將介入的元素介入到畫面之中，并將自己的一些古怪的幻覺和有機(jī)的涵義應(yīng)用至畫面，他不拘泥于形式的構(gòu)想而只專注于內(nèi)容的結(jié)果。他深深著迷于探求何為想像的及真實(shí)可觸知的兩者形象之間的變形。比起安德列·馬松的創(chuàng)作中以詩化般的視覺性論斷來暗示自然界，達(dá)利的形式又更推進(jìn)了一步。

2.4 波普藝術(shù)中疊置法的運(yùn)用

波普藝術(shù)的主要領(lǐng)袖，20世紀(jì)藝術(shù)家瓦沙雷(Vasarely)，他的作品展示中運(yùn)用許多種疊置構(gòu)成方式，構(gòu)成方式精心安排，元素造型特性上的思考，無論他的作品用何種表現(xiàn)方式，他都對造型設(shè)計(jì)執(zhí)著堅(jiān)持，單純、直接地進(jìn)行造型構(gòu)成游戲。(如圖3、圖4)

圖3 Victor Vasarely/Vega-Nor，1969

圖 4 Victor Vasarely/Bivega，1974

2.5 疊置法在現(xiàn)代商業(yè)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

將疊置法運(yùn)用于現(xiàn)代商業(yè)作品設(shè)計(jì)的案例也不在少數(shù)，平面設(shè)計(jì)師Stefan Sagmeister的設(shè)計(jì)公司(Sagmeister Inc.)為CD封面所作的視覺規(guī)劃設(shè)計(jì)，通過攝影作品表現(xiàn)透疊的微妙效果，在視覺上產(chǎn)生極大的沖擊力，并完美地傳達(dá)了所要表達(dá)的信息，如圖5。

圖5 Stefan Sagmeister/CD Cover Design for Sagmeister Inc

現(xiàn)代設(shè)計(jì)所追求的一方面是現(xiàn)成物、圖形、影像、意象、符號等等直接傳達(dá)的元素構(gòu)成;另一方面則是注重視覺直觀的純粹構(gòu)成。所表達(dá)的是一種相同的意念、概念、抽象思維、精神層面探討至生理、心理狀態(tài)的共同探討。

綜上所述，從立體派拼貼法起直到疊置法在現(xiàn)代藝術(shù)與設(shè)計(jì)中的運(yùn)用，從在歷史的承接關(guān)系上思考，其原理能夠融匯于下文中的數(shù)碼影像借由計(jì)算機(jī)繪制復(fù)合圖形疊置法的表現(xiàn)形式。

3 用計(jì)算機(jī)繪圖疊置法創(chuàng)作的復(fù)合圖形案例分析

在平面設(shè)計(jì)創(chuàng)作過程中，計(jì)算機(jī)繪圖復(fù)合圖形由于其最終產(chǎn)生的視覺沖擊力，成為大多數(shù)設(shè)計(jì)師所采用的創(chuàng)作手法。根據(jù)文獻(xiàn)信息研究及本人創(chuàng)作的總結(jié)，采用對部分典型作品分析與理論要點(diǎn)探求并行的方法，對計(jì)算機(jī)繪圖復(fù)合圖形的設(shè)計(jì)理念、構(gòu)成手法和最終效果歸納如下:

3.1 以合理的空間拼貼為主要構(gòu)成框架

所結(jié)合的圖形包括人工物件、影像圖形。人工部分圖形以襯托自然圖形為主要構(gòu)圖，圖底關(guān)系呈現(xiàn)出表現(xiàn)的主題，即人的思緒、人與影像圖形的關(guān)系，尤其圖形中的線性元素傳達(dá)的內(nèi)容不外乎人體的構(gòu)造、自然的比例、韻律等等。因此，當(dāng)創(chuàng)作時必須選擇的元素也因創(chuàng)作的理念可有輕重、強(qiáng)弱的表現(xiàn)差異，如圖6所示。

圖6 Skolos and Wedell，F(xiàn)usion of Message

3.2 運(yùn)用自然界景物造型元素

將自然界中的景物造型元素，經(jīng)過繪畫中許多素材的轉(zhuǎn)化、合成后表現(xiàn)出以下不同肌理呈現(xiàn)的畫面為主要題材。單純而自然的畫面構(gòu)成是此設(shè)計(jì)師主要的表現(xiàn)風(fēng)格，主題呈現(xiàn)強(qiáng)烈而直接，構(gòu)成格局方正平穩(wěn)，畫面元素單純，因此，將單純的元素經(jīng)過層層不同的繪畫、絹印的方式轉(zhuǎn)化，在物像本身特征能保留之下，呈現(xiàn)特別的質(zhì)感，如圖7所示。

圖7 Anette Lenz，Windows and Frames

3.3 幾何形與抽象形結(jié)合的效果

通過透疊法，使原本在形式上分離較大的元素相互靠近，不但在形式上產(chǎn)生統(tǒng)一，更在元素所表現(xiàn)的概念上也能互相襯托并傳達(dá)同樣的視覺信號與信息，如圖8所示。

圖 8 Kowweiden Postma，F(xiàn)usion of Surface and Pattern

4 數(shù)碼影像復(fù)合圖形的可能性表現(xiàn)

復(fù)合圖形構(gòu)成的元素組合即有單純空靈的意境，也有紛繁復(fù)雜的構(gòu)成，本人根據(jù)自己實(shí)踐時的作品以及林林總總的個例，將復(fù)合圖形的元素組合概括為以下幾種表現(xiàn)形式:

4.1 純粹的元素本身的變化

元素本身的變化也包含在元素的表現(xiàn)形式之中。如，純粹的幾何圖形及由幾何圖形派生的抽象圖形在一起進(jìn)行復(fù)合構(gòu)成。

4.2 元素組合的方式變化

相同或不同元素通過構(gòu)成組合變化，以達(dá)到創(chuàng)作表現(xiàn)的目的動機(jī)。

4.3 不同元素組合的調(diào)和原則

對不同元素的共同點(diǎn)進(jìn)行聯(lián)接，突出其差異點(diǎn)，造成具有豐富層次感的創(chuàng)作表現(xiàn)。

4.4 經(jīng)過組合后元素的本質(zhì)變化

經(jīng)過組合后，元素本身會因?yàn)槠渌丨h(huán)境的影像而產(chǎn)生本質(zhì)上的變化。

4.5 不同元素構(gòu)成后產(chǎn)生的類似現(xiàn)象

兩個不同的元素，經(jīng)由組合后，由于形、色、質(zhì)的彼此影像，形成類似的畫面。

4.6 組合前后元素的差異影像表現(xiàn)

回歸元素本身，討論構(gòu)成組合前后影像表現(xiàn)對原始元素的影響。

[1]尹定邦.設(shè)計(jì)學(xué)概論[M].長沙:湖南科學(xué)技術(shù)出版社，1999.

[2]王受之.世界現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)[M].北京:中國青年出版社，2000.

[3]王志俊.圖形設(shè)計(jì)[M].北京:中國青年出版社，2007.

[4]薛以平.數(shù)碼影像[M].沈陽:遼寧美術(shù)出版社，2008.

Exploration of Compound Graphics Composition in Digital Images

CHEN Xue-qing

(Nanjing University of the Arts，Nanjing 210013)

This paper summarizes superposition into two categories，which include overlay and construction，by collation of superposition-related literature.By placing digital image elements，the aspects of superposition can be extended into the area of digital image manipulation.Besides the discussion of the variety of forms and structures of superposition，it explores and summarizes the principle to focus on details in design，and the possible looking of compound graphics composition in digital imaging.

digital image;compound graphic;graphic composing;graphic superposition

J239

A

1671-0436(2011)03/04-0039-04

2011-04-13

陳雪晴(1984— )，女，碩士研究生。

責(zé)任編輯:張秀蘭