影視藝術(shù)兼具了時間藝術(shù)與空間藝術(shù)的特性，它在延續(xù)時間中展示畫面，構(gòu)成完整的銀幕形象；它在畫面空間上展開形象，使作品獲得多種手段和方式的表現(xiàn)力。影視藝術(shù)作為近代新興的藝術(shù)門類，在社會文化傳播中起著積極的作用。

一、影視作品中的聲音

自1927年，世界上第一部有聲電影《爵士歌王》（The Jazz Singer）的誕生，影視作品進入了有聲片時代。影視作品中的聲音從聲源角度進行分類，可將影視聲音分為：語言、音響、音樂等三個部分。這三者與畫面結(jié)合，同樣具有造型作用，即聲音的造型美，他們能夠通過自己的物質(zhì)形態(tài)，為影視作品增強真實性、表意性和表情性。

格塔式心理學的代表人物，第一位全面探討電影理論的馬克思主義者，匈牙利著名電影理論家巴拉茲?貝拉（Balázs Béla）在其著作《電影美學》中指出：在藝術(shù)里，只有當它發(fā)現(xiàn)并展示了我們的眼睛或耳朵迄未看到或未聽到過的某些東西時，這才算是一樁創(chuàng)舉……獨具風格的真正的有聲片不會僅僅滿足于讓觀眾聽到人物的對白，它也不會僅止于利用聲音來表現(xiàn)事件。聲音將不僅是畫面的產(chǎn)物，它將成為主題，成為動作的源泉和成因。換句話說，它將成為影片中的一個劇作元素。

那么，聲音也就在影視作品中占有了藝術(shù)創(chuàng)作的地位，而不僅僅作為畫面的附屬品而存在。影視藝術(shù)是視覺藝術(shù)，更是視聽的藝術(shù)。

二、影視聲音中的音樂

影視音樂是影視藝術(shù)作品的重要組成部分，是影視藝術(shù)詮釋的紐帶。一首好的影視音樂作品，對整個影片的成敗起著至關(guān)重要的作用。通常一部電影或電視劇會由多首音樂相襯，以更好地襯托出其所需要表現(xiàn)的內(nèi)容。在藝術(shù)領(lǐng)域，造型藝術(shù)是通過視覺展現(xiàn)形象，具有直觀性；而音樂雖然是聽覺藝術(shù)，也恰恰因為其較畫面而言的抽象性，反而能對具象或抽象的形象進行闡釋。

（一）音樂塑造精神

音樂作為一種藝術(shù)形態(tài)存在于影視作品中，當其以無源音樂存在時，往往強烈地表現(xiàn)出創(chuàng)作者的意識形態(tài)。創(chuàng)作者的音樂意識與畫面敘事結(jié)合在一起，形成了強有力的音樂敘事風格，闡釋影片主旨。

在電影《我的長征》中，曲作者張千一創(chuàng)作的“跟著走”主題旋律，在片中多次進行演繹。

1、“遵義會議”片段

由弦樂演奏主旋律，畫面表現(xiàn)遵義會議外景，兩個紅軍小戰(zhàn)士的交談。此段音樂情緒主要渲染了革命開始的艱難歷程。

2、“婁山關(guān)大捷”片段

在婁山關(guān)大捷之后，由弦樂組加長笛演奏主旋律，長笛明亮的音色與弦樂組柔和而寬廣的音色配合，表現(xiàn)出戰(zhàn)后的寧靜與安詳，樂器的增加也似預示著革命隊伍的不斷壯大。

3、“紅軍過雪山草地”片段

此段情景以一組快速的畫面展現(xiàn)了紅軍經(jīng)過雪山的艱難場面，由譚晶演唱主旋律。畫面與音樂配合展現(xiàn)出紅軍的英勇不屈，而主旋律在此以人聲的形式進行表現(xiàn)是對紅軍精神的一種謳歌和放大，是對紅軍精神的肯定。

4、“遵義會議遺址”片段與片尾

在遵義會議遺址，老年王瑞重溫故地，點燃了隨身攜帶的紅蠟燭，由弦樂組加長笛演奏出悠揚的主旋律與畫面結(jié)合讓觀眾很容易聯(lián)想到之前全片表現(xiàn)的一幕幕故事情節(jié)。之后，音樂一直貫穿至片尾字幕，給觀眾以無盡的遐想和深思。

主題音樂分4次在全片貫穿，與劇情的發(fā)展緊密地結(jié)合在一起，造就了本片音樂的主體結(jié)構(gòu)，不論是音樂風格還是音樂情緒上，都對劇情的發(fā)展起著巨大的推動作用，從而塑造出紅軍戰(zhàn)士的堅強性格以及紅軍精神的世代延續(xù)。

（二）音樂塑造時代

歷史上的每個時代都有其自身的特色，音樂作為時代中的存在，也在創(chuàng)作中打上了時代的烙印。而一部好的影視藝術(shù)作品，其音樂的時代性要與影片相吻合，同時還需要與影片放映的時代接軌。

在電影《老井》中，就有一場戲是一群知識青年在寒冷的冬季的井邊跳迪斯科的場景。雖然本場戲的主旨是表現(xiàn)孫旺泉、孫旺財和趙巧英之間的矛盾，但是伴隨著人群的舞動，不難聽出從錄音機中傳出的音樂被打上了那個時代的烙印，與影片表現(xiàn)的時代相吻合，樂曲的配器也符合影片上映時代的風格。當然有必要提及的是，錄音師對此段音樂的處理，從劇情和畫面上看應(yīng)該是一段有源音樂，因為畫面上出現(xiàn)了聲源發(fā)聲體——錄音機，但是從影片中音樂的音色和音樂的電平調(diào)整來看，完全是一段無源音樂的感覺。筆者認為此處的音樂構(gòu)思很好，但其制作應(yīng)該算是一處敗筆。

（三）音樂塑造地域

與音樂的時代性一樣，音樂的地域性也很鮮明。就音樂本身來說，中國北方的梆子，南方的絲竹，以及各民族特有的旋律和樂器，都具有和當?shù)氐纳剿?、當?shù)氐娜艘粯拥撵`性。

1、在影片《和你在一起》中，劉小春在江南小鎮(zhèn)的家鄉(xiāng)比賽贏得去北京的機會，昏暗的燈光下，父子收拾行囊。此段畫面加入了琵琶演奏的旋律，讓江南小鎮(zhèn)的氣息撲面而來。

2、在電影《我的長征》中，紅軍經(jīng)過彝區(qū)時，出現(xiàn)了多段彝族風格的音樂旋律，與片中的表現(xiàn)情景相融合。

（四）音樂塑造自然

音樂是影視藝術(shù)作品的聲音中最不準確、最不具體的表現(xiàn)形式，音樂無法模仿生活中的真實存在，卻富于感染力，能讓人在觀影的過程中深刻體會其情感的深度和廣度，在故事情感中渲染氣氛，深化情感。

在1985年CCTV播出的大型系列專題片《話說長江》中，那首膾炙人口的主旋律《長江之歌》在曲作者王世光的筆下，創(chuàng)造出了后浪推前浪的氣勢，圓號的加入吹奏出長江寬廣遼闊的情懷。在看似簡單的旋律線條中，波濤洶涌、一瀉千里的長江形象被表現(xiàn)得淋漓盡致。

（五）音樂塑造人物

在眾多的影視藝術(shù)作品中，音樂描寫、塑造最多的應(yīng)該是人們豐富的內(nèi)心活動了。人是社會中的人，人與人之間發(fā)生著必然和非必然的聯(lián)系，音樂在此當然也能表達出很多人與人之間的關(guān)系。

在電影《老井》中通過同一段音樂多次對人物的心理活動和人物關(guān)系進行了闡釋。在片中存在著如下的人物關(guān)系（圖1）：

(圖1)

趙巧英和孫旺泉互相曖昧，喜鳳喜歡孫旺泉并后來結(jié)婚，孫旺財喜歡趙巧英但沒有修成正果在一次下井中被砸死。旋律以一段民歌主題發(fā)展而來，主要用于表現(xiàn)孫旺泉與趙巧英之間的人物關(guān)系。在片中幾乎所有兩人出鏡的場景都會出現(xiàn)這段音樂，此外與兩人關(guān)系有關(guān)的場景也會出現(xiàn)這個旋律，以表現(xiàn)兩人或多人之間的關(guān)系。

1、“山中找井眼”片段

孫旺泉與趙巧英有矛盾，很長一段時間沒有說話，在一次兩人山中找井眼的路上，兩個人矛盾慢慢化解，此段旋律的一個樂句在這一場景分3次進行演繹：

（1）由琵琶演奏主旋律，大提琴演奏副旋律之后轉(zhuǎn)入長笛演奏主旋律片段；

（2）速度轉(zhuǎn)快，由琵琶、長笛分別演奏主旋律上、下半樂句，大提琴以撥奏的形式伴奏；

（3）在保持速度的基礎(chǔ)上，由弦樂組演奏主旋律樂句。

通過3次配器的變化和速度上的演繹，音樂的旋律在觀眾的腦海中更加突出和鮮活，同時由于速度和音色的對比，讓兩人矛盾轉(zhuǎn)化的過程在音樂中得以展現(xiàn)。

2、“探病、暫別”片段

孫旺泉、孫旺財和趙巧英在打井塌方中被壓在井下，孫旺財在此次事故中死去，孫旺泉與趙巧英得救。醫(yī)院內(nèi)孫旺泉先出院，到病房探望趙巧英并與她告別，兩人沒有更多的言語。當孫旺泉去撫平趙巧英輸液貼著的膠布時，表現(xiàn)兩人關(guān)系的音樂再次響起。在這里還是由琵琶主奏的旋律緩緩流出，趙巧英的手指也向?qū)O旺泉的手掌伸了過去。音樂與畫面上兩人的“小”動作配合，不難讓觀眾深切地體會到兩個人之間內(nèi)心情感的傾訴。

3、“洞房”片段

在喜鳳和孫旺泉的洞房里，理應(yīng)出現(xiàn)喜慶的場面與音樂，但片中畫面我們卻看到了同床異夢的兩個人，都睜著眼各有各的心事。此時，觀眾熟悉的與趙巧英和孫旺泉有密切關(guān)系的音樂響起，畫面上的大紅喜字與夫妻兩人的狀態(tài)形成了鮮明的對比，音樂的情緒低沉與洞房場景格格不入。恰恰是這樣一種看似矛盾的狀態(tài)，讓觀眾直觀地通過畫面看到喜鳳此時的內(nèi)心牽掛在躺在她旁邊的孫旺泉身上，而孫旺泉大睜的雙眼伴隨著音樂寫滿了對趙巧英的思念。音樂與畫面通過音畫分離的方式，將矛盾沖突淋漓盡致地表現(xiàn)出來。

4、“井邊會面”片段

趙巧英出院與孫旺泉在坍塌的井邊見面，表現(xiàn)兩人關(guān)系的音樂伴隨著環(huán)境中的風雪聲悠悠流出，當趙巧英的一句：“旺財埋在哪兒啦？”之后，畫面給到一個滿屏的墳堆，由充滿哀傷的第二旋律伴隨著第一旋律以復調(diào)音樂的形式奏出。此時的音樂帶有了更多的形象，第一旋律在講述趙巧英與孫旺泉的關(guān)系，第二旋律在講述這兩個人對孫旺財?shù)膽涯?。在這里人與人、心與心之間的關(guān)系被拉近，將創(chuàng)作者的意圖通過復調(diào)音樂的手法直觀地傳遞給觀眾。

三、結(jié)語

影視音樂的魅力在于用心去感知，音樂塑造的種種形象是觀眾暢游在影視藝術(shù)作品中感受到的。在這里借用《公民凱恩》（Quarto Potere）的曲作者伯納德?海爾曼(Bernard Herrmann )的話：“音樂實際上為觀眾提供了一系列無意識的支持。它不總是顯露的，而且你也不必知道它，但是它卻起到了它的作用?！?/p>

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[7]http://baike.baidu.com/view/566843.htm（百度百科:影視藝術(shù)）