稼樂(lè)

袁拿恩書(shū)畫(huà)展日前在劉海粟美術(shù)館展出，書(shū)畫(huà)圈里的人差不多都先后前去觀展，并留下深刻印象。劉海粟的這位得意門(mén)生，素來(lái)不善言辭，專(zhuān)注繪事，行事低調(diào)。在名利場(chǎng)上能保持淡泊心態(tài)，遠(yuǎn)離紛爭(zhēng)，身居鬧市，卻將目光投向千里之外的山水。敬亭相對(duì)，春暖夏涼，都被他默默珍藏在心底。

袁拿恩是50年代生人，早在1967年他剛剛初中畢業(yè)，適逢動(dòng)亂初起時(shí)，就毅然師從身處險(xiǎn)境的劉海粟。不久又在黃山腳下生活數(shù)年，回滬后曾伺候恩師三上黃山寫(xiě)生創(chuàng)作，平時(shí)深受海老親炙，抻紙磨墨至海老仙逝，長(zhǎng)達(dá)28年之久。早些時(shí)候，書(shū)畫(huà)界同行認(rèn)為袁拿恩的山水、花卉既具海老風(fēng)范，又有自家氣象，構(gòu)圖追求新意，富有時(shí)代感。但現(xiàn)在，袁拿恩希望大家從他的作品更多地讀出個(gè)人的心緒印痕以及詩(shī)人情懷。

這次畫(huà)展共展出書(shū)畫(huà)作品80余件，山水多黃山、江峽、古村山居；花卉多梅蘭竹菊、荷花、牡丹，并作花卉特別是梅蘭竹菊與山水結(jié)合的嘗試也令人欣喜，何況還有潑墨、潑彩，以及結(jié)合水彩水墨的方法悅?cè)四亍?/p>

我更屬意他無(wú)意間的戲筆，那幾張花卉斗方，逸筆草草，布局隨意，寥寥幾筆，形態(tài)生動(dòng)而饒有趣味，呈現(xiàn)出超然物外的大模樣。那玻璃瓶中的幾枝芍藥，白瓷瓶里的一根斜逸旁出的折枝素心梅，無(wú)不透露出春的消息——實(shí)則是來(lái)自畫(huà)家內(nèi)心的波動(dòng)。還有皖南鄉(xiāng)村的景色，粉墻、黛瓦、紅樹(shù)、青山、白云，在水的渲染中流動(dòng)著，滲透著，看似無(wú)序隨意，無(wú)牽無(wú)掛，朦朦朧朧，實(shí)則無(wú)一筆不聽(tīng)從畫(huà)家的召喚聚來(lái)筆端。拿恩告訴我，這一批畫(huà)作原是游戲之筆，畫(huà)成后，于前幾年的一次亮相時(shí)幾乎被人競(jìng)相購(gòu)藏殆盡，幸好在家中留了幾張，這才能拿出來(lái)與觀眾見(jiàn)面。我倒覺(jué)得，這一路看似“游戲”的作品其實(shí)是性靈的自然流露，中國(guó)傳統(tǒng)文化中的小品有著精神上的相通，也很容易進(jìn)入尋常百姓家的客廳書(shū)齋，與衣食生活相伴，具有很強(qiáng)的親和力與時(shí)代性。

拿恩再告訴我，有一次他侍奉恩師再上黃山，海老因身體微恙而留居人字瀑數(shù)日，無(wú)事可做的他便坐在瀑布前發(fā)呆。看久了，眼前的景物便有了靈性，他發(fā)現(xiàn)奔騰而下的大小溪流，各管各地跳動(dòng)著，大股水喧嘩，小股水叮冬?！岸掖蠊伤畯膩?lái)不與小股水爭(zhēng)道，也不會(huì)吞沒(méi)小股水。小股水呢，也不畏大股水的氣勢(shì)，不慌不忙地趕自己的路。跌至深潭，大小溪流都似乎完成了階段性使命，全部歸于沉默。于是我想，在藝術(shù)上也莫不如此，你不必管他人如何評(píng)說(shuō)，就走自己的路吧。到了境界，誰(shuí)也別說(shuō)了。關(guān)鍵是要一往直前。”拿恩說(shuō)此話(huà)時(shí)，臉上寫(xiě)著醍醐般的激動(dòng)。

也因?yàn)樵诤＠仙磉叺挠^摩與體察，有海老的悉心指點(diǎn)與訓(xùn)示，更有自己通過(guò)研習(xí)國(guó)學(xué)后獲得的多般感悟，他對(duì)繪事畫(huà)理的通識(shí)，常能從純技巧層面的筆墨運(yùn)用，躍向身傍此山虬松、遠(yuǎn)眺彼山云煙的從容超然與淡定，甚至，偶爾也敢露出騰云駕霧般的自由與狂妄?？此谒械狞S山云海，那種流動(dòng)的、不可捉摸的柔性態(tài)勢(shì)與山體的剛毅與光陰變幻，以及相互滲透時(shí)的物我兩忘，已經(jīng)具有中國(guó)哲學(xué)的深意與思考向度了。特別是對(duì)流動(dòng)水體的表現(xiàn)，敢于用粗線條描繪，看似亂筆，實(shí)則細(xì)心照顧，像走鋼絲一般獲得飽滿(mǎn)的形狀。那一股股活水，在亂石夾縫中討得巨大的生存空間，也使畫(huà)面有了盎然生機(jī)與空靈感。這種感覺(jué)的獲得，非經(jīng)過(guò)大山深處的感悟不能為之。

即使只有這寥寥數(shù)筆，還有誰(shuí)能固執(zhí)偏見(jiàn)，以為拿恩還在海老的巨大身影下廁身江湖呢？