張立行

對(duì)于中國(guó)的書(shū)畫(huà)家來(lái)說(shuō)，當(dāng)下可以說(shuō)是數(shù)千年來(lái)空前絕后的“最好的時(shí)代”。尤其是一些名家，拜30余年改革開(kāi)放所賜，其社會(huì)地位、創(chuàng)作環(huán)境和經(jīng)濟(jì)收入遠(yuǎn)非其前輩所能想象。但是，藝術(shù)品市場(chǎng)是把雙刃劍。迅猛發(fā)展的藝術(shù)品市場(chǎng)既為書(shū)畫(huà)家?guī)?lái)了大名大利，也令其中某些人過(guò)于關(guān)注市場(chǎng)，為市場(chǎng)所惑，對(duì)自己的名利常懷不切實(shí)際的幻想，定位過(guò)高或眼高手低。而談起所謂藝術(shù)家的激情、責(zé)任、藝術(shù)追求話題，似乎頗有些不合時(shí)宜，早成空谷足音。因此，當(dāng)楊正新花費(fèi)數(shù)年時(shí)間，苦心孤詣創(chuàng)作出這批讓人刮目相看異常精彩的“紅色題材”作品時(shí)，自然也就有了一種特別的指標(biāo)示范性意義。

本月12日，“紅色之旅——楊正新畫(huà)展”借上海中國(guó)畫(huà)院舉辦，這是畫(huà)家獻(xiàn)給黨的九十華誕的禮物，是對(duì)自己藝術(shù)生命的一次提升，更是對(duì)中國(guó)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作從理念到實(shí)踐的一次艱難探索。

以楊正新如今在海派畫(huà)壇上的“大佬”地位，他其實(shí)無(wú)須借助“紅色題材”來(lái)炒作自己。他帶了一些朋友跋山涉水，實(shí)地寫(xiě)生，費(fèi)心費(fèi)力創(chuàng)作這些作品，首先是出自他內(nèi)心蓄積已久的一股激情，也是他長(zhǎng)期的生活、藝術(shù)積累的結(jié)果。楊正新是水墨畫(huà)大家，但更是一位有幾十年黨齡的老黨員，他從心底感知建國(guó)后中國(guó)藝術(shù)一路走來(lái)的艱辛與起伏，也從政治層面認(rèn)識(shí)到，沒(méi)有建國(guó)后黨與政府對(duì)藝術(shù)家的關(guān)心支持，對(duì)文藝政策的多次調(diào)整，像他這樣的“苦孩子”是不可能進(jìn)入藝術(shù)殿堂的，因此，他一直在尋找適當(dāng)?shù)钠鯔C(jī)，將滿腔的激情化作飛揚(yáng)的筆墨，以報(bào)答黨和國(guó)家多年的培育之恩。

但是，有創(chuàng)作的激情而沒(méi)有藝術(shù)的責(zé)任感依然是難以完成這一艱苦的創(chuàng)作計(jì)劃的。楊正新為完成這一宏大的計(jì)劃所付出的時(shí)間、心力、財(cái)力，非一般人所能知曉，這反映了一個(gè)老藝術(shù)家強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感與政治覺(jué)悟。也正是這樣一種責(zé)任感與覺(jué)悟，令他這批“紅色題材”作品沒(méi)有成為煙花爆竹式的“應(yīng)景之物”。

用傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)來(lái)表現(xiàn)新時(shí)代、新風(fēng)貌、新景物，并不能僅僅局限于技術(shù)層面，首要要求創(chuàng)作者如何在新的社會(huì)語(yǔ)境中進(jìn)行一種時(shí)代精神的轉(zhuǎn)換，促進(jìn)中國(guó)畫(huà)從文化觀念到筆墨語(yǔ)言乃至藝術(shù)主體創(chuàng)作心態(tài)的審美轉(zhuǎn)換。細(xì)讀楊正新這批“紅色題材”新作，我們欣喜地發(fā)現(xiàn)，這些作品所進(jìn)行的現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)換，不僅體現(xiàn)在描繪了傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)亙古沒(méi)有表現(xiàn)過(guò)的題材，而且體現(xiàn)在中國(guó)畫(huà)家入世心理與現(xiàn)實(shí)情感的表達(dá)。這些作品喚起的境界，是嶄新的社會(huì)風(fēng)貌，境界的轉(zhuǎn)換無(wú)疑也引發(fā)并直接促成了筆墨語(yǔ)言的重新整合與新的生機(jī)的注入。因此，盡管這是一次主題性創(chuàng)作，但是，卻全然沒(méi)有“概念化”痕跡，所見(jiàn)的是生動(dòng)豐盈、充滿時(shí)代精神的藝術(shù)形象，呈現(xiàn)的是創(chuàng)作者的真情實(shí)感和人生識(shí)見(jiàn)。比如他筆下飛流直下的壺口瀑布，形態(tài)上就是混濁的急流，用水墨畫(huà)來(lái)表現(xiàn)其實(shí)是很難的，但他敢于用線條來(lái)表現(xiàn)，空靈而結(jié)實(shí)，飛動(dòng)之勢(shì)被他牢牢捕捉，并且產(chǎn)生了節(jié)律感的音樂(lè)之美，成為表現(xiàn)跌宕起伏、咆哮而落的急流的經(jīng)典作品，其內(nèi)在的張力與巨大容量打開(kāi)了我們的想象空間。

楊正新畢竟是生活于當(dāng)今的水墨畫(huà)大家，因此，他對(duì)“紅色山水、風(fēng)物、人物、事件”的描述，濃縮了藝術(shù)家個(gè)人以及這個(gè)時(shí)代對(duì)于過(guò)往歷史的認(rèn)知與理解，烙上了這個(gè)時(shí)代的人文特征與藝術(shù)家個(gè)人對(duì)于歷史的感悟與把握。也許，這就是楊正新這批“紅色題材”作品真正的人文價(jià)值所在。