摘 要： 從藝術(shù)角度看，繪畫呈現(xiàn)出來的意境之美是多方面的。吳冠中對形式美的表現(xiàn)能夠靈活運(yùn)用多種方式，這給其繪畫創(chuàng)作添加了不少色彩。吳冠中將創(chuàng)作重點(diǎn)放在了中西藝術(shù)融合的互動探索，把我國早期傳統(tǒng)筆墨技巧與西方現(xiàn)代藝術(shù)相互結(jié)合，憑借音樂表現(xiàn)手法的運(yùn)用而創(chuàng)造出了全新的藝術(shù)作品。本文旨在探究吳冠中繪畫藝術(shù)作品中音樂感的表現(xiàn)性，所體現(xiàn)出的其繪畫藝術(shù)作品的意境之美讓人贊嘆不已。

關(guān)鍵詞： 吳冠中 繪畫藝術(shù) 藝術(shù)表現(xiàn) 藝術(shù)境境

從吳冠中的創(chuàng)作風(fēng)格來說，其擺脫了繪畫內(nèi)容的限制，將繪畫主題延伸到其它方面的內(nèi)容上，讓整個繪畫作品呈現(xiàn)出多樣化。若細(xì)細(xì)體會其抽象藝術(shù)的結(jié)構(gòu)和色彩，往往會感受到一種特殊的情感元素。盡管呈現(xiàn)在大家面前的并非現(xiàn)實(shí)的物體，但能撥動我們每一根心弦，猶如音樂所塑造出來的美妙，讓人覺得心曠神怡。繪畫創(chuàng)作講究的是點(diǎn)、線、面之間的表現(xiàn)結(jié)合，這也是藝術(shù)之美的視覺元素構(gòu)成。吳冠中對于畫面中點(diǎn)、線、面之間的組合與搭配尤為關(guān)注，同時對色彩情感表現(xiàn)也添加了特殊的成分。吳冠中經(jīng)營畫面時善于化具象為抽象，化繁雜為簡潔，運(yùn)用不同形式的轉(zhuǎn)換來深化藝術(shù)內(nèi)涵。對其繪畫作品中藝術(shù)表現(xiàn)深入分析，有助于體會吳冠中繪畫創(chuàng)作的藝術(shù)情境。

一、點(diǎn)、線、面的藝術(shù)表現(xiàn)

吳冠中的觀念是堅(jiān)持中國畫具備“線”和西畫特有的“色”等元素。中國畫的用線十分注重“以線造型”，吳冠中除了結(jié)合線去呈現(xiàn)自然形體外，同時也把線勘察了一種表達(dá)情感的媒介，但其從來都不刻意追求線條“以書入畫”的效果。從其現(xiàn)有的作品結(jié)構(gòu)分析，吳冠中的線條可謂多姿多樣，如：或剛或柔、或直或曲、或滑或澀、或粗或細(xì)等，展現(xiàn)出來的性格特征也大不相同。結(jié)合線的疏密對比，能把內(nèi)心世界強(qiáng)烈的力度和明快的節(jié)奏感傳達(dá)合理，在神情或意志上都是一種特殊的藝術(shù)情懷。吳冠中運(yùn)用色彩時借鑒西方繪畫色彩的對比手法，同時把中國民族民間藝術(shù)的鮮亮色彩靈活運(yùn)用，特別是將紅、綠、黃、灰等各種色點(diǎn)融合于自己的作品中，以此創(chuàng)作出來的繪畫制作將變得更為經(jīng)典。在墨韻則配合原色和強(qiáng)烈的厚色，在以線造型為主的畫面結(jié)構(gòu)中產(chǎn)生畫龍點(diǎn)睛之效果。例：《紫藤》、《長城》、《松魂》，給人帶來的感觸則是龐大的氣勢，藝術(shù)家表現(xiàn)藤、長城、松，卻不見其形象，只有婉約扭動、蒼莽縱橫、稚拙有力的線條。

隨著社會時代的變革發(fā)展，藝術(shù)家的創(chuàng)作理念也在逐漸更替交換。將繪畫與音樂兩者之間的表現(xiàn)手法相互整合，采用明朗、冷暖不同的色彩和富有節(jié)奏的粗細(xì)、深淺、形狀不同的具有抽象形態(tài)的點(diǎn)、線、面，將音樂藝術(shù)中的高低、快慢的節(jié)奏、音色的反差形象逼真地模擬出來，這種意境下的繪畫作品在藝術(shù)價值上更上一個層次。創(chuàng)造的藝術(shù)境界和音樂幾乎相同，不僅飽含了情景交融之感，在形與色上的搭配也完全符合藝術(shù)家心靈之意。如：吳冠中的《中國城》、《故鄉(xiāng)》、《水鄉(xiāng)行》等幾幅畫，在彰顯中國水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)特色的過程中，均采用了點(diǎn)進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，包括：大大小小的點(diǎn)、方方圓圓的點(diǎn)、各種形態(tài)的點(diǎn)、潑灑甩濺的點(diǎn)、規(guī)范有序的點(diǎn)，在這些千姿百態(tài)的點(diǎn)中卻顯現(xiàn)出古鎮(zhèn)的點(diǎn)點(diǎn)樓房，水鄉(xiāng)的點(diǎn)點(diǎn)燈火。吳冠中繪畫尤為果斷，線條拿捏得十分到位而不失優(yōu)雅。同時結(jié)合線飄逸爽快、敏捷有力的濃重線條，將其和閃閃點(diǎn)點(diǎn)的色塊融為一體，最終表達(dá)出更高境界的優(yōu)美之感，使得原本靜態(tài)的畫面看起來也頗具“動態(tài)”。如：《花花世界》（圖1）里的散點(diǎn)不但不規(guī)則，同時又色彩各異，給欣賞者創(chuàng)設(shè)了廣闊的遐想空間。吳冠中還有大量的作品均是以點(diǎn)、線來命名，如《春如線》、《點(diǎn)線迎春》等。他筆下的點(diǎn)、線、色彩無不像流淌的旋律線，高低不同的音符構(gòu)成不同風(fēng)格的和諧樂曲，創(chuàng)造出來的藝術(shù)感令人稱奇。

圖1 吳冠中《花花世界》

從這些方面我們可以總結(jié)出，吳冠中作品的音樂美主要源自于繪畫最基本的視覺元素：點(diǎn)、線、面。而點(diǎn)、線、面作為一種藝術(shù)語言，其廣泛運(yùn)用于多種藝術(shù)創(chuàng)作手法中，既包括設(shè)計藝術(shù)、繪畫藝術(shù)，又關(guān)系到東方本土藝術(shù)、西方現(xiàn)代藝術(shù)等，給諸多創(chuàng)作者們的藝術(shù)作品增色不少。當(dāng)運(yùn)用到不同的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格和情感里時，點(diǎn)、線、面展現(xiàn)出來的各種表現(xiàn)手法也是大不相同的，重點(diǎn)展現(xiàn)出了藝術(shù)家對視覺元素的目的性、主觀性和理性的運(yùn)用。而吳冠中顯然借鑒和運(yùn)用了現(xiàn)代設(shè)計中平面構(gòu)成的原理而區(qū)別于一般繪畫表現(xiàn)手法。他借助于有規(guī)律的骨架結(jié)構(gòu)完成形象在畫面空間的組合安排和重建。而這與音樂創(chuàng)作的表現(xiàn)手法是極為相似的。在平面構(gòu)成中，“重復(fù)”是一個最基本的結(jié)構(gòu)形式，它以簡單的基本形的重復(fù)組合排列給人以秩序感，進(jìn)而給人以清晰的節(jié)奏和韻律感。這與音樂中的“重復(fù)”有異曲同工之妙。在一首樂曲中，經(jīng)常會有重復(fù)的音節(jié)或旋律出現(xiàn)，特別是主題旋律，這不僅是對樂曲旋律的再現(xiàn)重復(fù)，而且是對樂曲的主題作整體統(tǒng)一的把握，更給人以簡捷、單純的秩序和節(jié)奏清晰的韻律感。再如“漸變”結(jié)構(gòu)形式，在平面構(gòu)成中對形與色漸變的巧妙運(yùn)用，能使畫面更加活潑生動，富于變化。音樂中以對音量、音色的漸強(qiáng)漸弱的“漸變”處理，增強(qiáng)樂曲的悠揚(yáng)、舒緩、激昂、奔放等的表情性。節(jié)奏是音樂的基本元素，它在構(gòu)成中的具體運(yùn)用是將畫面中的構(gòu)成元素根據(jù)設(shè)計需要和形式美的法則進(jìn)行周期性的、有規(guī)律的錯綜變化和排列組合，產(chǎn)生出內(nèi)在的節(jié)奏和韻律，從而給人以抑揚(yáng)頓挫，既對比又和諧統(tǒng)一的美感。如吳冠中的彩墨抽象作品《窗之眼》、《東方之窗》、《都市》（圖2）等都是采用了點(diǎn)、線、面的形式構(gòu)成原理。有的直接利用平面來創(chuàng)建不同的結(jié)構(gòu)，如：漸變、放射、重復(fù)、近似、特異、密集等結(jié)構(gòu)，并且在作品完成之后往往能取得理想的藝術(shù)效果。此外，靈活運(yùn)用不同的手法能對畫面實(shí)施空間分割，對抽象圖形實(shí)施平面處理，完成造型元素在畫面空間中的重新組合與搭配，讓繪畫作品的整體結(jié)構(gòu)分配更加合適。但這類有象征意義的骨架營造出點(diǎn)、線、面組合的造型，也襯托出了強(qiáng)烈的藝術(shù)之感，滿足了現(xiàn)代社會人對音樂藝術(shù)的熱情追求。

圖2 吳冠中《都市》

二、構(gòu)圖的藝術(shù)表現(xiàn)

早期傳統(tǒng)的繪畫創(chuàng)作對于構(gòu)圖方面的元素尤為重視，重點(diǎn)體現(xiàn)在“經(jīng)營位置”、“置陳布勢”上。吳冠中在自己的創(chuàng)作理念中對其進(jìn)行了新的詮釋，把重點(diǎn)放在了繪畫中的形式構(gòu)成法則。俗話說：“外行看熱鬧，內(nèi)行看門道。”繪畫之門道在形式構(gòu)成中，在腔調(diào)中。吳冠中不僅對本國繪畫創(chuàng)作取得了深層次的感觸，而且對于西方藝術(shù)的理解有一定的水平?！皬娜屑傲Ⅲw派以后，‘構(gòu)成’及‘節(jié)奏’成了造型藝術(shù)的基本因素，甚至是主宰”，使得吳冠中明白傳統(tǒng)繪畫在畫面分割方面十分單一，這些都造成整體繪畫構(gòu)圖上的不足，阻礙了創(chuàng)作者個人情感元素的發(fā)揮，讓作品看起來始終缺乏一定的藝術(shù)之感。對于繼承傳統(tǒng)繪畫構(gòu)圖一說，吳冠中主要是立足于講求繁簡、疏密、虛實(shí)，再結(jié)合西方繪畫創(chuàng)造理念加以修飾，最后讓整個作用的表現(xiàn)力更加突出，在視覺、心理等方面給欣賞者帶來了很大的刺激，強(qiáng)烈的節(jié)奏感使得吳冠中表現(xiàn)畫面構(gòu)架顯得更加獨(dú)特。把點(diǎn)、線、面的時快時慢、波瀾起伏融合于構(gòu)圖的節(jié)奏中，可讓作品的節(jié)奏韻律散發(fā)出音樂般的旋律感，最終編制成抑揚(yáng)頓挫、跌宕起伏的基調(diào)，讓創(chuàng)造者內(nèi)心世界的美好完全表達(dá)出來，情感元素造就了無限的音樂美感。

三、意境美的藝術(shù)表現(xiàn)

吳冠中通過點(diǎn)、線、面將音樂藝術(shù)元素表現(xiàn)得淋漓盡致，其繪畫作品中的節(jié)奏、韻律無不顯露著音樂的美妙。其《雙燕》作品即能讓人體會到其意境創(chuàng)作之美。在《雙燕》作品帶有立體感的濃墨粗線條從左端到右端，緊接著在下邊與水交接處以較淡且曲直變化的線條描述出來房屋的寬度，同時將房屋和其它建筑之間的空間位置關(guān)系展現(xiàn)出來，這種表現(xiàn)好比鏗鏘有力的節(jié)奏，讓作品在欣賞者內(nèi)心中產(chǎn)生波瀾。同時，吳冠中也在畫面中間及周圍垂直地添加了虛實(shí)結(jié)合的淡線，左上角翹起的飛檐左右一挑后讓畫面中的白墻簡潔到僅剩有輪廓線，而高低起伏的黑門和門前臨水的臺階使得畫面的整體結(jié)構(gòu)更加清晰。吳冠中對于整個作品的處理恰到好處，對畫面采用了色調(diào)素白，而天空、墻面、水面則完全潔白，墻邊樹頭則是灰墨、灰綠，幾種色調(diào)之間的差異正好襯托出了不同的色彩差異。吳冠中將事物從復(fù)雜轉(zhuǎn)為簡單，從濃色轉(zhuǎn)為淡色，從而實(shí)現(xiàn)了點(diǎn)、線、面之間的完美結(jié)合，帶來的是頗具藝術(shù)之感的美妙特殊，從而彰顯了國畫的境外之境的音樂美。

四、結(jié)語

綜上所言，吳冠中作為中國的一代國畫大師，在繪畫創(chuàng)作上善于運(yùn)用獨(dú)特的創(chuàng)作手法，將西畫和平面構(gòu)成中的形式美因素成功地融合于中國繪畫。對點(diǎn)、線、面賦予不同的音樂節(jié)奏之感，讓繪畫作品變得更加富含藝術(shù)之效。

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