摘 要： 幻想插畫其實是一個想象的世界。在這個世界里面想象力迸發(fā)著無窮的靈感，用對生活的感受，對社會的經(jīng)歷，對神秘的渴望，內(nèi)心隱藏著的各種情緒去表達。這些隱藏著各種情緒，感受著復雜深刻難以言語，卻透過身體的表情動作顯示出來，象征著內(nèi)在情緒的表情，是探究心靈的重要途徑，也形成了一個個屬于插畫家自己的幻想世界。

關(guān)鍵詞： 幻想插畫 題材 創(chuàng)作靈感 主題內(nèi)涵

插畫世界其實就是一個獨立的幻想世界，插畫的表現(xiàn)主要是以幻想為主的。對于插畫創(chuàng)作者來說，幻想是進行各種題材創(chuàng)作的基礎(chǔ)；對插畫本身來說，幻想是插畫創(chuàng)作者構(gòu)筑想象世界的重要條件；對觀者來說，幻想是與生俱來的天賦和本能。因此，幻想也是插畫創(chuàng)作題材作品的核心，在展示自己創(chuàng)作幻想插畫作品的同時，也符合觀者的想象興趣。

一、幻想題材的來源

幻想插畫家進行創(chuàng)作時候的靈感，基本上來源于自己生活經(jīng)歷中的感受。一些微不足道的小事，在創(chuàng)作者眼中可能卻是精彩無比的幻想題材。通過對幻想插畫的題材分析，大致上可以分為三種來源：生活的體驗、事物的感受和改編改寫故事。

（一）來源于生活的感受

幻想插畫以想象和幻想表現(xiàn)為主，但其實它的本質(zhì)并沒有和現(xiàn)實世界生活脫節(jié)，而是更靈活地反映了現(xiàn)實世界的一切生活。插畫雖然不是完全表現(xiàn)真實生活的一切，卻把真實生活的本質(zhì)用幻想的方式表現(xiàn)出來，讓觀者在畫面中探索。

蘭迪·加列革斯（Randy Gallegos）就是這樣的一位在生活中體驗的幻想插畫藝術(shù)家，他厚實的基本功及樸實的色彩使其作品充滿大地的氣質(zhì)——厚重而質(zhì)樸；再加上其獨樹一幟的風格，過著吉普賽人式的生活，流連于世界各地和那些偉大的博物館，也給予了他創(chuàng)作的靈感——奇幻的仙女、威嚴的女王、神秘的術(shù)士、嫵媚的藝妓都在他的筆下繽紛呈現(xiàn)。

蘭迪·加列革斯（Randy Gallegos）

（二）來源于事物的感受

在感受生活的時候總會時不時地出現(xiàn)一些特別的事情，這些事情里面會有一些很不同尋常的東西，會給苦苦尋覓的插畫創(chuàng)作者帶來新的靈感。但是這種靈感是短暫而不可捉摸的，當靈感突如其來時如果不能迅速地記錄，就會在瞬間消逝得無影無蹤。所以在從網(wǎng)絡(luò)媒體上尋覓到感人心肺的報道，閱讀書籍小說時興趣所致的聯(lián)想，聽到平平淡淡卻頗發(fā)人深思讓人牽腸動情的故事，對某個獨特、稀有的自然現(xiàn)象、地貌或具有罕見自然美地域產(chǎn)生特殊的感覺，等等，都可能引起一個靈感的突現(xiàn)。記錄這樣偶發(fā)的靈感給創(chuàng)作帶來無盡的構(gòu)思，就會創(chuàng)作出一個與眾不同、充滿奇思妙想的幻想作品。

1.自然現(xiàn)象的運用

風雨雷電等自然現(xiàn)象在題材中的運用比較多。許多幻想藝術(shù)家經(jīng)常在作品中運用這種元素，背景的襯托或是風景畫面都會有這種元素的出現(xiàn)。由此可見，這種元素在畫面中有不可替代的地位。

朗·米勒（Ron Miller），自由藝術(shù)家，同時擁有定向職業(yè)——科學/天文學藝術(shù)家，出版過30多本著作，包括偵探和幻想小說。他的太空藝術(shù)結(jié)合了天文和太空飛行的各種東西，對藝術(shù)的興趣是達到入迷的原因，他特別關(guān)注太陽系內(nèi)的行星和衛(wèi)星。

朗·米勒（Ron Miller）《火星上可能存在的氣砂噴流》

2.科學技術(shù)的運用

人類社會的發(fā)展需要科學技術(shù)的支撐，在幻想世界里面也隨處體現(xiàn)著不同的科學技術(shù)，結(jié)合了帶有幻想色彩的科學技術(shù)在幻想世界里面以機械科學或是魔幻技術(shù)等文明科技的面貌出現(xiàn)。

艾德·馮·李（Ed von Lee）是日本游戲概念設(shè)計師，在創(chuàng)作作品的時候，很著迷雷德利·斯科特的電影《異性》中的機械設(shè)定，同時努力使自己的設(shè)計更加接近真實，更加貼近現(xiàn)實。

艾德·馮·李（Ed von Lee）《星戰(zhàn)概念設(shè)定作品》

3.動植物的運用

動植物具有多樣性，類別、外貌、生活習慣、行為特征等不同是幻想創(chuàng)作的依托，把種種特征單一或者是綜合的設(shè)計，作為創(chuàng)作的主體或是形象的一部分來達到豐富畫面的目的。其中的幻想插畫家有很多，下面是Gunner Romantic的CG概念作品，從中可以看出這個題材在創(chuàng)作上的運用。

CG概念設(shè)計作品（Gunner Romantic）

（三）來源于改編改寫

中國神話、歐美神話、古希臘神話等帶有奇幻色彩的故事改編改寫，把題材、情節(jié)、角色等通過藝術(shù)想象的再加工，用自己獨特的幻想語言來形成充滿奇趣或是另類的幻想作品。這些題材內(nèi)容經(jīng)過無數(shù)人和時間的錘煉，已經(jīng)是經(jīng)典的精華濃縮，在表現(xiàn)上更會引起大家的心理認同和共鳴。題材的編寫可以從下面三個方面入手。

1.在傳統(tǒng)題材上，用現(xiàn)代的思想去演繹和創(chuàng)作出帶有現(xiàn)代風味的新故事。

2.對傳說故事的思想、風格和傳統(tǒng)進行顛覆或是完全改變。

3.把人人熟知的故事中人物和情節(jié)完全改變或是重新編綴。

幻想插畫家往往熟悉和了解這些奇異故事，用自己的生活體驗和對故事的感受，來創(chuàng)作出自己心中的故事畫面，用自己的角度和觀念來影響故事的發(fā)展。這些題材有了更為廣闊的幻想天地和世界，遨游在其中會感受到幻想世界的奇妙。

斯捷潘·賽基克Top Cow公司漫畫《三位一體》

二、幻想創(chuàng)作靈感的來源

分析這些幻想插畫的題材作品，可以發(fā)現(xiàn)幻想插畫家用自己的親身感受的生活和情感、思想等來創(chuàng)作，所以幻想插畫家創(chuàng)作的靈感來源可以分為三點。

（一）童年的記憶

回憶和懷舊是插畫家創(chuàng)作的基本來源，在許多幻想插畫作品里面都可以看見曾經(jīng)的童年的影子。童年的所有喜怒哀樂都會烙印在心里，這些感受會帶來深刻的情緒。童年的記憶會帶動著其他一切的生活感知，深深地保留在插畫家記憶的深處?；孟氩瀹嫾覀冊跇?gòu)思作品的時候往往進入到心里深處的回憶世界，感受著當時的心境和情緒，把記憶中所有的事物，和回憶中的情境融合在自己的感知世界里面，創(chuàng)作出幻想插畫作品。

美國的格雷特和提姆·希爾德布朗特是同胞兄弟，也是國際知名的插畫家，他們以奇幻和科幻藝術(shù)而廣為人知。他們最著名的作品是1977、1978和1979年的托爾金日歷，《星球大戰(zhàn)》的所有最著名的海報。他們還在其他領(lǐng)域包括漫畫、集換式卡牌等方面成為了最好的藝術(shù)家之一，同時在圖書封面和商業(yè)藝術(shù)、廣告美術(shù)、私人委托創(chuàng)作等方面頗有建樹。

Greg Tim Hildebrandt Tolk-rivendell

在希爾德布朗特兄弟的童年時代，科幻小說和電影（像弗蘭肯斯坦，喬治·派爾的經(jīng)典《世界大戰(zhàn)》和《當世界毀滅時》；插畫家，包括N.C.懷斯和麥克斯弗瑞德·帕黎斯）都對他們產(chǎn)生了深遠的影響，但是對他們藝術(shù)方面影響最大的還要從當年的動漫畫中找尋。那個年代有很多很棒的漫畫書和報紙漫畫，尤其是綠燈俠、泰勒和海盜、斯蒂夫·甘陽、瓦利安特王子、青蜂俠、神奇女俠、蝙蝠俠和超人。他們效法這些作品，對手上的每本書都像做功課那樣進行深入透徹的分析。同時也對其他形式的幻想藝術(shù)所著迷——牽線木偶和擺玩木偶等。（《幻想藝術(shù)》32期，第8頁）

（二）生活的情感

幻想是不能脫離現(xiàn)實生活的，現(xiàn)實生活中所有的事物都會給幻想提供靈感來源?；孟氩瀹嫾矣H身經(jīng)歷的見聞感受提供了許多幻想靈感，他們具有豐富的情感和敏銳的觀察力，可以在日常生活的見聞中捕捉到那些不同尋常的感覺，把這樣的一種感覺通過想象的藝術(shù)加工，就會變成幻想的題材。生活中大量的閱讀、經(jīng)典電影及其他相關(guān)領(lǐng)域知識等，都給靈感創(chuàng)作提供了廣泛的生活來源。也許在生活中那些平平淡淡毫無出奇之處的小事件，對幻想插畫家來說可能就是一個與眾不同的幻想題材。

（三）聯(lián)想與幻想

插畫的幻想是以聯(lián)想為基礎(chǔ)的，對現(xiàn)實世界的那些出現(xiàn)或是未曾出現(xiàn)的事物上發(fā)揮想象力。一切幻想都是以現(xiàn)實生活為基礎(chǔ)的，在具體的現(xiàn)實形象變化為幻想插畫中幻想形象的時候，起決定作用的是聯(lián)想。幻想插畫家擅長把相似或是不相似的事物，發(fā)揮想象去相互融合連接起來，變化成奇特的幻想畫面，創(chuàng)作出新題材的插畫。

所以對于幻想插畫家來說，有豐富的生活經(jīng)歷和謹慎的觀察力，就可以在日常生活細節(jié)中發(fā)現(xiàn)那些不同尋常的地方，把這些各式各樣的素材進行整理組合，就能成為變幻無窮的題材。喬納森·厄爾·鮑瑟（Jonathon Earl Bowser）在創(chuàng)作作品時，一件不起眼的小事，在豐富的聯(lián)想力轉(zhuǎn)換、組織下，會把這些片段事件串聯(lián)起來，配合人物的特性，創(chuàng)造出有趣的題材，而這也證明了喬納森·厄爾·鮑瑟是一位不與現(xiàn)實脫節(jié)、與時俱進的幻想插畫家。

Jonathon Earl Bowser Isis-Child of Earth and Sky

三、主題內(nèi)涵

幻想插畫的創(chuàng)作作品是有主題內(nèi)涵的，在作品中不論是表達插畫家的觀念感受，還是對于生活的體驗和看法，或僅僅是一種自娛自樂的放松，都會含有插畫家個人的一些思想看法或人生價值觀。所以，幻想插畫的創(chuàng)作可以從這點說是插畫家對生命對世界的一種看法和感受，或許主題是虛幻的、縹緲的，但是真實地反映了插畫家在創(chuàng)作時候的心理狀態(tài)。插畫的幻想創(chuàng)作也是插畫家的藝術(shù)美感的再現(xiàn)，把現(xiàn)實的事物藝術(shù)處理形象化、具體化，把個人的思想看法和人生感受感融入到主題作品中，把主題內(nèi)涵的用幻想的語言反映出來。

社會生活的經(jīng)驗感受不同會有不同的價值觀，幻想插畫的題材也會隨之不同，特別是幻想插畫家各自的經(jīng)歷不同，生活不同，各自領(lǐng)悟到的感情和觀念會自然而然地體現(xiàn)在插畫作品中，體現(xiàn)出不同的幻想藝術(shù)美感。

（一）兩性平衡

在社會關(guān)系中，女性一直是處于弱勢的地位。隨著思想形態(tài)的不停發(fā)展，女權(quán)主義的呼聲越來越高，女性的地位逐漸開始被關(guān)注。在時代的發(fā)展中，女性的價值觀念和社會認知逐漸在現(xiàn)實社會占據(jù)主要的位置，和男性一起作為社會的主要角色。插畫家們開始對女性有了不同的認識，這樣的認知連帶著反映在插畫作品中。

在幻想插畫家的幻想世界里面，女性的角色不再僅僅是弱小被人保護的，而是擁有無窮的力量，勇于做自己的英雄去保護或是拯救世界。這樣的一種強勢的女性形象打破了在幻想世界里面那些一直占據(jù)主體的男性英雄角色，證明了自己作為女性角色的價值。對于男性來說，有時候女性的形象要更為符合需要，比男性更為堅韌、頑強。

幻想插畫家把傳統(tǒng)男性女性的地位作了重新的定位，著力體現(xiàn)出互相理解、互相尊重的平等關(guān)系。對女性追求個人價值和自我獨立始終持有肯定的態(tài)度，女性對自我也有了自強自立的要求，用自己的能力去實現(xiàn)自我價值體驗生活。例如：女超人、貓女、神奇四俠中透明女等女性形象。

Randy Gallegos Counsel of the soratami

（二）生態(tài)環(huán)境

幻想插畫中對我們所處的生活環(huán)境也有相當多的關(guān)注，他們對生態(tài)環(huán)境的外部空間、條件和狀況等都相當重視，反映在幻想世界里面就是對生存的生態(tài)環(huán)境相互依賴相互重視，共同營造自然的生態(tài)狀況。

生態(tài)環(huán)境是指由生物群落及非生物自然因素組成的各種生態(tài)系統(tǒng)所構(gòu)成的整體，主要或完全由自然因素形成，并間接地、潛在地、長遠地對人類的生存和發(fā)展產(chǎn)生影響。生態(tài)環(huán)境的破壞，最終會導致人類生活環(huán)境的惡化。（《生態(tài)環(huán)境》（ECOLOGY AND ENVIRONMENT））所以要保護和改善生活環(huán)境，就必須保護和改善生態(tài)環(huán)境。生態(tài)環(huán)境是我們賴以生存和發(fā)展的物質(zhì)基礎(chǔ)，幻想插畫家從生態(tài)環(huán)境與生活環(huán)境之間的相互依存的關(guān)系出發(fā)，重視人與自然的和諧，對自然生態(tài)的環(huán)境給予藝術(shù)化的處理，表現(xiàn)出優(yōu)美恬靜的環(huán)境。

Jonathon Earl Bowser Musicians in Paradise

（三）生命和死亡

當生命逐漸衰老到一定程度的時候，就會出現(xiàn)死亡。對于死亡，人會有本能的恐懼和抗拒，同時還會有各種各樣的不安情緒，產(chǎn)生強烈的排斥感。但是死亡是生命最根本的特征，生死相互交替，任何生命最終都會步入死亡。在一切生命活物當中，死亡有它不可替代的意義，也在生命的進化中扮演了一個重要的角色，個體在不斷死亡，但是生死的交替帶來的卻是種族的不停延續(xù)。

對我們自身來說，死亡是一種自然現(xiàn)象，也是無法逃避的一種生命歷程?；孟氩瀹嫾页鲇趯ι难芯亢吞接?，往往不會避諱死亡的題材，用種種藝術(shù)的想象把代表死亡和黑暗的形象具體化。

Martin McKenna Azathoth

（四） 愛和關(guān)懷

愛情是一個恒久不變的主題。愛情是一種感情，通常是指人們在戀愛階段所表現(xiàn)出來的特殊感情，渴求為所愛的人付出一些或全部的思想。感情同時也是人的不滿足本性之一，是人們渴求為某人或某事物無償付出一些或全部自己所有的思想。中國幸福學研究認為，幸福就是人的渴求被滿足后的愉悅感覺。所以，感情的付出也是會為人帶來幸福感的。同樣，愛的付出也是會給人帶來幸福感的，只要你是真愛。有些感情是與生俱來的，比如父母對孩子的感情；有些感情是后天發(fā)展的，比如戰(zhàn)友情、手足情、愛情、愛國情等。（百度百科詞條）

西班牙插畫大師Luis Royo（路易斯·羅佑）的作品，處處有愛和關(guān)懷的存在。從中可見，愛和關(guān)懷是一個恒久的話題，只要有思想存在就會有愛和關(guān)懷存在。用感情去融入畫面，消除了創(chuàng)作者和觀者之間的隔閡，促進了彼此更好地交流和解讀。

路易斯·羅佑（Luis Royo） 《秘密》（Secrts）

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