國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目“明雜劇通論”通過(guò)驗(yàn)收結(jié)項(xiàng)

本刊訊 本刊主編,藝術(shù)學(xué)院博士生導(dǎo)師,東南大學(xué)戲曲小說(shuō)研究所所長(zhǎng)徐子方教授主持的國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)“十五”規(guī)劃課題“明雜劇通論”,不久前通過(guò)由吳新雷、鄭傳寅、馮健民、俞為民、朱恒夫等著名學(xué)者組成的專(zhuān)家組驗(yàn)收鑒定,全國(guó)藝術(shù)學(xué)科規(guī)劃領(lǐng)導(dǎo)小組辦公室最近并下發(fā)了結(jié)項(xiàng)證書(shū)(藝規(guī)結(jié)字[2010]054號(hào))。

該課題作為全國(guó)藝術(shù)學(xué)科明雜劇“十五”規(guī)劃課題,是在主持人多年研究的基礎(chǔ)上,對(duì)作為中國(guó)古代戲曲一個(gè)完整發(fā)展階段的明雜劇進(jìn)行的全面系統(tǒng)探討。此前的相關(guān)研究為本課題研究打造了一個(gè)頗高的平臺(tái),但仍有缺憾：由于受制于明雜劇研究長(zhǎng)期處在的草昧階段,論者多重表面現(xiàn)象闡述,已有工作大都停留在具體類(lèi)說(shuō)和基本資料建設(shè),至多作一些流變勾勒,尚未上升到系統(tǒng)的理論層面。本課題最終成果《明雜劇通論》的完成,有助于從整體上把握明雜劇的理論脈絡(luò),也有助于從一般戲劇美學(xué)、戲劇理論到中國(guó)戲曲美學(xué)、戲曲理論探討明雜劇之藝術(shù)本質(zhì),有助于深化對(duì)中國(guó)戲劇某些具體現(xiàn)象之認(rèn)識(shí)。

(文 軒)